НОВОСТИ БИБЛИОТЕКА ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ССЫЛКИ О САЙТЕ

Наталья Гундарева

Кадр из фильма 'Стойкий туман'

Кадр из фильма 'Мнимый больной'

Кадр из фильма 'Уходя-уходи'

Кадр из фильма 'Подранки'

Наталья Гундарева

Актерская слава многообразна. К одним она приходит внезапно и бурно. "Смотрите, это Любовь Орлова!"- восторженно шептали прохожие, узнавая любимую актрису на улице. Ее героини - смешная девчонка с косичками, сочинившая песню, облетевшую весь мир, и американская циркачка, ставшая советской патриоткой,- полюбились сразу. Иные шли к славе упорным и долгим трудом. Обаятельных простых девушек Веры Марецкой из немых картин "Закройщик из Торжка" и "Дом на Трубной" сменила целая галерея образов, в которой были и певички из бара, и председатель месткома, и рабочие-революционерки, и киноактрисы, и русские, и немки, и парижанки... А на смену им пришла колхозница Александра Соколова - Член Правительства, получившая всенародное признание... Слава, несомненно пришедшая к Наталье Гундаревой, сродни славе Марецкой. Трудным путем поиска шла молодая актриса к большим победам, большим ролям. Не знаю, часто ли узнают сейчас Наталью Георгиевну зрители на улицах, но одна пожилая женщина мне рассказывала: "Увидела в троллейбусе знакомое и милое лицо. А вспомнить не могла. И забыть не могла. Так и пришла домой в счастливом таком, приятном недоумении. И вдруг вспомнила: "Гундарева! Гражданка Ника-норова, которая кого-то вызывала!"

Наталья Гундарева

Театр имени Вл. Маяковского. М. Горький, 'Жизнь Клима Самгина' Маргарита

Театр имени Вл. Маяковского.Н. Лесков. 'ЛЕДИ МАКБЕТ MЦЕНСКОГО УЕЗДА' Катерина Измайлова. М. Булгаков. "БЕГ" Люська

И действительно, после встречи с Гундаревой - на экране, на сцене, в окошке телевизора - остается какое-то счастливое и радостное настроение. Думается, не преувеличил, сказав, что творчество Гундаревой сродни большому искусству Марецкой.

А начало было весьма обычным для многих молодых людей, стремящихся стать артистами. Мечты о сцене сменялись сомнениями, страхом. После первых студенческих этюдов в Щукинском театральном училище (курс Ю. В. Катина-Ярцева) наступило разочарование. Оказалось, путь к актерскому мастерству лежит через сложнейший процесс преодоления самого себя. Порой казалось, собственное тело, голос, такие послушные в обыденной жизни, начинают словно бы нарочно подводить - тогда становишься скованным, голос - после многочасовых занятий по сценической речи и репетиций - чужим и неестественным. Простота и непосредственность, присущие тебе в жизни, совершенно исчезают, как только выходишь на площадку. Однако желание творить, проверить себя в большом искусстве не пропадало, оно подталкивало, придавало сил. И успех, пусть пока только ученический, не заставил себя ждать: одна из лучших студенток курса Наталья Гундарева была сразу по окончании училища принята в труппу Театра имени Вл. Маяковского.

Театр имени Вл. Маяковского. А. Островский. 'БАНКРОТ' Липочка

Казалось, радостный момент прихода в труппу театра принесет наконец удовлетворение, но работа молодой актрисы на подмостках сцены оказалась не только незаметной, а порой... унылой. Гундарева начала свой путь с участия в массовках, мелких эпизодах, - короче говоря, с того, что в театральных программках обозначается: "В остальных ролях - артисты театра". Первая встреча с кинематографом (Таня в картине "В Москве, проездом...") прошла как во сне. Все, что поначалу казалось простым, вдруг странным образом оказывалось невероятно трудным... Но скорее всего от присущей талантливым людям необходимости постоянно трудиться, работать над собой, она не отмазывалось ни от каких - даже самых маленьких ролей. А когда пришёл успех, успех (несомненный, то из-за отсутствия прессы о студенческих картинах сама актриса об этом не алела. Речь идет о главной роли в дипломной работе тогдашнего вгиковского студента Аркадия Сиренко "Хмырь", в этой короткометражке, снятой молодым режиссером по одноименному рассказу Васи- лия Шукшина, играли молодые актеры. Проза Шукши- на захватила всех правдой человеческих чувств, поступков, характеров. И Гундаревой удалось в трудных условиях работы над шукшинской прозой, где, как мне ка- жется, мужские образы написаны сочнее, ярче, чем женские, одержать победу над партнерами. Она открыла свое, женское, понимание суровой интонации автора, поняла Оригинальность образа, сумела найти выразительные средства, необходимые для воплощения на экране поставленных автором и режиссером задач. Ее героиня в газовом платочке, уголок которого частенько прикрывает улыбающийся рот, с беспокойными руками, постоянно прижимающими юбку к коленям, немногословная, желающая и боящаяся пофлиртовать, легкоранимая хамством. Она сразу приковывает к себе внимание наивной привлекательностью, свойственной скромным провинциальным девушкам, привыкшим к серьезному труду и чистым, простым взаимоотношени- ям между людьми. Фильм "Хмырь" обошел с ваковскими программами Советский Союз, имел неизменный успех у нас и за рубежом.

Театр имени Вл. Маяковского. А. 'ТУПЕНЬКИЙ ФУДОЖНИК' Любовь Анисимовна

Кадр из фильма 'ТРАКТИРЩИЦА', Мирандолина

Настоящую популярность актрисе принес фильм режиссера А. Смирнова "Осень". Роль Дуси в "Осени" представляется мне продолжением роли в "Хмыре". То же душевное тепло, подлинно народный юмор и умение спрятать свои бабьи невзгоды за улыбкой, то же русское внимание и сочувствие к человеку. Будучи невольной свидетельницей странных, болезненных взаимоотношений городской пары, Дус'я не осуждает своих постояльцев, не выносит им приговора, не пытается перенести несостоятельность их чувств на свою, тоже непростую, семейную жизнь. Внутренне ощущая чужую беду, разлад, она по-матерински пытается окружить малознакомых людей заботой, лаской, заполнить трещины в их отношениях доступным ей, простым деревенским уютом, добрым словом и делом. Гундарева сыграла не только эти черты своей героини, она пошла дальше. Дуся видит и понимает проблемы своих жильцов, в то же время пытаясь как бы оградить себя от возможности повторения их истории в собственной судьбе. Она боится не совсем понятных ей житейских коллизий, не знает, как вести себя в осложняющейся обстановке и поэтому сознательно уходит от нее, обнаруживая беззащитность, незрелость, гражданскую пассивность.

Кадр из фильма 'ТРАКТИРЩИЦА', Мирандолина

"Осень" получила сдержанные и даже отрицательные отзывы в прессе. Это не заслонило актерскую удачу Натальи Гундаревой. Наши лучшие кинорежиссеры не скупились на похвалы и добрые слова, однако сниматься ее никто из них так и не пригласил. Объяснение этому странному факту следует, видимо, искать в том, что сделанная актрисой работа была настолько гармонична, законченна, что никто не хотел изыскивать новое в ее возможностях, считая, что она будет неизбежно повторяться, использовать найденное, побоится отойти от достигнутого результата. Ошибочное и обидное предположение! Однако объяснить можно все что угодно, а пережить долгих три года в ожидании приглашения на роль после настоящего успеха - дело нелегкое, требующее мужества, твердости, веры. Здесь, словно опомнившись, театр стал занимать актрису в больших ролях, не отстало и телевидение. Гундарева сыграла целую серию главных ролей в телеспектаклях. Появилась Майка в "Счастье не ищут в одиночку", Марфинька в "Обрыве", Елена в "Короленко", Дуняша в "Вишневом саде", Софья в "Возвращении", Мирандолина в "Трактирщице", Смеральдина в "Труффальдино из Бергамо". Здесь и классика, и современность, и Россия, и Италия, и доброта, и коварство, и комедия, и драма. Роли разные, интересные. Они принесли актрисе настоящую популярность. Что привлекало в них? Прежде всего - органичность, естественность поведения, искренность чувств, разнообразие настроений. Зрители любят говорить: "Не играет - живет". И какими бы судьбами ни жила Гундарева, она передавала им свое обаяние.

Кадр из фильма 'СЛАДКАЯ ЖЕНЩИНА', Анна Доброхотова

Но все это были роли телевизионные, театральные, они не объясняли молчания кинематографа. Актриса понимала, что может играть не только в театральных и телевизионных спектаклях, но и в фильмах, где можно использовать накопленное ею мастерство, выплеснуть в роль свой жизненный опыт, наблюдения, мечты. Но вот долгожданный миг наступил. Появляется Анна Доброхотова в "Сладкой женщине". Я бы назвал эту роль отмщением тем режиссерам, которые раз и навсегда приклеили Гундаревой амплуа Дуси из "Осени". Хотя Анна имеет те же социальные корни, что и Дуся, но как разительно непохожи эти характеры, эти судьбы! Показывая женщину, которая ради достижения собственных целей, способна на все, актриса не стеснялась в выборе средств, красок. Внешнее в образе становится для нее лишь фоном, отделкой для выявления тончайших нюансов внутренних состояний ее героини. Вальяжность, томность и "завлекательность" Анны не скрывают, а подчеркивают, укрупняют пошлое, мещанское содержание ее характера, желание отхватить кусок побольше, пожирнее, даже если она не в силах его проглотить. Определяющая черта ее характера - безостановочная погоня за выгодой, движение безразлично куда - вверх или вниз - лишь бы было посытнее, поудобней, послаще.

Кадр из фильма 'СЛАДКАЯ ЖЕНЩИНА', Анна Доброхотова

У Анны - Гундаревой нет никаких проблем, кроме материальных, Мораль ее исходит от желудка, естества - чувства рождаются от постоянного ощущения голода, страха быть кем-то в чем-то обойденной. Даже любовь, которая приводит ее к супружеству, строится у нее на бытовых, стяжательских мотивах: муж - не возлюбленный, не друг, а добытчик, кормилец, самец; ребенок - случайность, помеха, обуза. Анной постоянно руководит недоверие ко всему окружающему. Ее неумение общаться с людьми приводит к почти маниакальному ощущению страха, невозможности сообщения с жизнью. Глядя на эту женщину, невольно становится не по себе; хочется, чтобы такие, как она, остались лишь на белом полотне экрана, как сигнал опасности, предостережение. Куда же делись застенчивое обаяние, целомудрие ранних ролей? Да в том-то и дело, что обаяние осталось, осталась и женская привлекательность, но все это приобрело новые, отрицательные, качества, новое психологическое содержание. Это, по-видимому, и стало для Натальи Гундаревой ключом к исполнению роли. И этот правильно подобранный ключ вновь открыл сердца зрителей для актрисы.

Кадр из фильма СЛАДКАЯ ЖЕНЩИНА', Анна Доброхотова

Уверенно почувствовав себя в ролях, требующих умения создать нечто преувеличенное, приближенное к гротеску, Гундарева все же никогда не переступает границ реального, сегодняшнего, узнаваемого. Ей важно наделить образ той запоминаемостью, которая даже в небольшом эпизоде, вскрыла бы для зрителя нечто большее, чем сказано экраном. Жена моряка в "Подранках" - женщина обыкновенная, хотя и необычная, для нормального человеческого понимания стран-ная, непостижимая, неприемлемая. Она не делает ничего плохого, подлого, но, глядя на ее барственные жесты, бесчувственность взгляда, брезгливо поджатые губы, невольно настораживаешься, готовишься к чему-то опасному. Процесс зрительского накопления проходит спокойно, незаметно, но в то же время по нарастающей; и последней кашлей, определяющей наше отношение к героине, становится капля супа, добавка, скупо оброненная в тарелку голодному ребенку. Удивляешься сдержанности, способности Гундаревой так глубоко ненавидеть, чтобы дотошно и продуманно разоблачить, развенчать, осудить до крайней степени жиз-неподобный образ этой женщины. Сплав, казалось бы, близких, но разных черт характера, полное подчинение их органике - основное, на мой взгляд, достижение Гундаревой в этой роли.

Кадр из фильма 'ВАС ОЖИДАЕТ ГРАЖДАНКА НИКАНОРОВА', Катька Никанорова

И снова взаимоотношения Натальи Гундаревой и кино затихают, прерываются. На этот раз, видимо, все уверовали в ее способность к характерным ролям и забыли О Других возможностях актрисы. Замолчавший кинематограф снова беззаботно уступил яркий талант актрисы более активному телевидению. Появилась серия чрезвычайно удачных и разнообразных работ: Екатерина II в "Капитанской дочке", Дунька в "Любови Яровой", Вишневская в "Доходном месте", Ефросинья в "Стойком тумане". Каждая из этих ролей обращала на себя внимание непохожестью на остальные, в каждой Прослеживался поиск, каждая была для актрисы пробой новых качеств, новых черт.

Переходной стала роль Ребротесовой в картине "Смешные люди". М. Швейцер помог актрисе использовать в кинематографе найденное в театре и на телевидении: гротеск в сочетании с естественностью, подлинность чувств и ироническое отношение к образу. Фильм нельзя обвинить в стопроцентной кинематографичности, в нем много от фильма-спектакля, но для Гундаревой широкий экран снова стал доступным.

Кадр из фильма 'МНИМЫЙ БОЛЬНОЙ', Белина

фичности, в нем много от фильма-спектакля, но для Гундаревой широкий экран снова стал доступным. И тогда появилась Катька Никанорова, безуспешно взывавшая к удравшему возлюбленному в суете железнодорожной станции. Мне судить трудно, но я думаю, что эта Катька пробудила у очень многих женщин, смотревших картину, чувство сопричастности к судьбе героини. Каждая нашла в этой молодой женщине нечто такое, что напоминало собственные переживания и чувства. Катька хочет любви, мужа, семьи. Она не страшится проявлять эти стремления открыто, прямо, порой бесцеремонно. Ничего, что осудят, ничего, что посмеются, ведь стремления эти естественны и добры. А как разнообразно поведение Катьки, сколько в ней игривой завлекательности и женской незащищенности! Как хорошо видно, что под личиной развязности прячет она искреннюю обиду, подлинную боль. Работа над характерными ролями дала Гундаревой возможность обрести драгоценнейшее актерское качество - овладение чувствами зрителя при минимальной окрашенности роли эффектными средствами: мимическими, интонационными, пластическими. Это позволило ей избежать столь опасной в этом жанре сентиментальности, вульгарности, навязчивости. Сдержанность, удивительное человеческое достоинство, способность противостоять неудаче, вера в настоящее, подлинное, безыскусственное - вот, на мой взгляд, краткая характеристика внутреннего содержания героини фильма "Вас ожидает гражданка Никанорова". Это как раз те качества, которые стремятся увидеть в себе все женщины, а обнаружив их, искренне радуются, и именно это чувство, чувство радости, принесла роль Катьки многим зрителям - женщинам, ну а мужчин застави-ла подумать о том, что эти свойства нужно бережно хранить и поддерживать.

Кадр из фильма 'ГАРАНТИРУЮ ЖИЗНЬ', Ольга

Строгий к Гундаревой кинематограф вновь переменил к ней отношение, резко подорвав, как мне кажется, стремление актрисы к новому, непознанному, неожиданному, Спешно собрав воедино все лучшее, что актриса уже успела предложить режиссуре, (кинематографисты обрушили на Наталью ряд ролей, которые обладали всеми качествами, столь любимыми зрителем, не приглашая на роли, которые могли бы помочь актрисе развиться, совершенствовать почерк и стиль, разнообразить краски и жанры. Режиссеры - "крепкие профессионалы", как их назвала сама Гундарева, с охотой использовали найденное, выстраданное, уже проделанное, с законной надеждой на то, что многократно проверенные качества принесут успех и их ленте. Однако и зритель, и сама актриса очень быстро почувствовали, что куда-то исчезли радость и новизна общения, столь дорогая узнаваемость стала привычной и совсем неудивительной, с таким трудом доставшаяся актерская "простота" стала казаться ничегонеделанием перед камерой.

Кадр из фильма 'ДЕТСКИЙ МИР', Люля

И Гундарева стала отказываться от предложений сниматься в тех картинах, где бы бездумно эксплуатировался ее талант, а каждая роль, как патрон в обойме, была бы похожа на предыдущую. Заслуживает особого внимания работа актрисы в фильме Г. Данелия "Осенний марафон". Свойственная режиссеру манера, вмещающая в себя различные жанровые черты, его удивительная доброта к пюдям, боль за их недостатки и слабости, бережное отношение к актеру позволили ему найти тесный контакт с актрисой, помочь ей оторваться от самой себя и, вглядевшись в глубины своей души, обнаружить ее новые стороны. Героиня Гундаревой переживает труднейший период своей личной жизни. Любовь подвигает ее на разрыв с мужем, любовь же заставляет ее вернуться к нему. Ситуация, которая, к сожалению, встречается и, надо сказать, довольно часто. Все дело в том, как происходит эта ломка самой себя, в чем ее моральные, бытовые, интеллектуальные причины. Чувственная основа поступков героини иногда заслоняет логику и разум, но она настолько искренна, порядочна, неэгоистична, что волей-неволей прощаешь глупую ошибку, проникаешься настоящим человеческим сопереживанием, радуешься мелким победам, расстраиваешься из-за неудач. И все это с легкой, обнадеживающей улыбкой, раскрывающей перспективы, высвечивающие чуть заметные, но радостные горизонты судьбы этой женщины. На смену покинутой, обездоленной, обиженной героине "Осеннего марафона" пришла счастливая, гармоничная, даже излучающая какое-то сияние мама Надя из "Однажды двадцать лет спустя".

Кадр из фильма 'ПОДРОСТОК', Татьяна Павловна

Актриса Гундарева стала обладательницей огромной семьи. Такое количество детей у молодой женщины может не только радовать, но даже несколько испугать современного немногодетного зрителя. Мама Надя в фильме Ю. Егорова - образ для любой актрисы совсем непростой. Надо не только создать характер, но и найти его место в большом и разнообразном ансамбле, приспособить его к характеру мужа и характерам десяти своих детей. Ситуация, которую легче всего было бы разрешить в жанре кинокомедии, где за стилистикой скрылись бы гротесковые, необычные для повседневности ситуации и поступки. Авторы же решили фильм в жанре лирической комедии. Трудность роли была и в том, чтобы незаурядность ситуации не вызвала бы недоверия, не стала бы откровенно сказочной. Вот здесь Гундаревой и пригодились ее разнообразные актерские умения в общении с материалом. Она сумела и по-доброму растрогать зрителя, и изрядно посмешить и заставить всерьез задуматься. Она не скрывает от нас смущенно-смешливого отношения героини к самой себе и своей семейной жизни. Ей удается быть просто мамой - другом, советчиком, строгим судьей, доброй, отзывчивой, страдающей, всепонимающей, а в общем-знакомой и родной, такой, какой каждый из нас знает свою мать. Почти одновременно с успехом в кино - успех и в театре. Но сколь различны роли, краски, чувства! Светлая, современная мама Надя и страстная, мечущаяся, преступная и несчастная Катерина Измайлова. Правда, казалось порой, что Гундарева делает героиню Лескова похожей на Катерину из "Прозы" Островского, что качества и поступки, с горечью осужденные писателем, она пытается оправдать. Об этом можно спорить. Но мастерство и покоряющий талант актрисы несомненны. Да, именно талант, качество редкое, неоценимое. Он открылся у Гундаревой постепенно, но убедительно и мощно. Растущий успех ее у зрителя - это успех трудолюбия, честного и мужественного отношения к профессии, человеческого обаяния, подкупающей женственности. Актриса щедро и беззаветно принесла все

эти качества на многотрудное, требующее всей жизни поприще искусства.

Кадр из фильма 'ОСЕННИЙ МАРАФОН', Нина Евлампиевна

Как-то в метро к Наталье Георгиевне подошла пожилая женщина. "Вы - Гундарева?" - спросила она. Получив положительный ответ, мягко отведя актрису в сторону, женщина произнесла, глядя прямо в глаза: "Мы от вас многого ждем".

И мы тоже. Перед талантливой актрисой большое будущее, растущая ответственность и поистине счастливый трудовой путь. Всего доброго!