Предисловие

Автор - критик Р. Соболев - поставил перед собой трудную задачу - в небольшой по объему книге дать обзор важнейших явлений польского кино за 20 лет его существования.

За этот период киноискусство Польши возродилось, буквально как "феникс из пепла", и из мрака неизвестности пришло к мировому признанию. В наши дни ни у одного даже самого придирчивого критика не возникает сомнений в том, что "польская киношкола" - явление исключительно интересное и многообещающее.

Чем же объясняется столь яркий расцвет польского киноискусства? Думаю, объяснение этому следует искать, прежде всего, в том огромном подъеме польской национальной культуры, который наступил после образования свободного и независимого демократического государства.

Этот подъем национального, самосознания был выкован в горниле войны. Польский народ отдал миллионы жизней за осуществление своей вековой мечты - права быть свободным.

На полях сражений, где падали и умирали сыновья земли польской, рядом с ними умирали и их русские братья, помогавшие им освободить многострадальную Польшу. И братство, скрепленное пролитой кровью, дало богатые плоды.

В искусстве - одном из самых тонких и чувствительных инструментов человеческой культуры - яснее всего находят выражение яркие душевные порывы народа. И мне думается, что самое молодое из искусств - кино - оказалось в этом отношении самым чутким. Подвиг польского народа нашел свое наиболее яркое выражение в самом массовом искусстве, народном в своей основе.

Вот чем объясняется, на мой взгляд, такой триумфальный успех польских кинофильмов на послевоенных международных фестивалях, вот почему наши советские кинозрители с таким интересом смотрят фильмы А. Вайды, Е. Кавалеровича, А. Форда, В. Якубовской и многих других мастеров польского кино.

Но как отразить все это в небольшом очерке? Коснуться всех вопросов, связанных с подъемом польского киноискусства, - значит ничего не сказать по существу. Осветить отдельные этапы, оставив открытым какой-то участок общего фронта развития кино, и этим вызвать недоуменные вопросы читателей, более или менее знакомых с развитием польского кино?

Автор избрал иной путь, и мне он кажется наиболее правильным. Р. Соболев соединил историзм в подходе к главнейшим событиям в жизни польской кинематографии с тематическим принципом разбора и анализа важнейших творческих явлений. В результате оказалась охваченной почти вся проблематика польского киноискусства и достаточно четко обрисованы портреты крупнейших кинорежиссеров.

Может возникнуть вопрос: почему же только кинорежиссеры, а где можно получить сведения о польских актерах и актрисах? К этим вопросам я добавляю уже от себя: ...и о польских кинодраматургах, операторах и о многом другом.

Ответить на все эти вопросы, конечно, можно и даже должно, но только не в одном популярном очерке. Предлагаемая вниманию читателей брошюра и не ставит перед собой такой задачи. В данной ситуации правильнее всего было поступить именно так, как сделал автор. Ведь до сих пор в практике мировой киноведческой литературы исследование явлений киноискусства начинается с характеристики режиссеров, и против очевидности этого трудно возражать - режиссер является ведущей фигурой такого коллективного искусства, как кино.

Хочется отметить, что автор нашел удачную конструктивную форму для своего очерка. Он разбил его на отдельные небольшие главки, которые помогают стройности изложения и в то же время акцентируют внимание читателей на наиболее важных проблемах.

Выпуск серии очерков о киноискусстве стран народной демократии - дело важное и нужное. Впереди предстоят новые выпуски, и будем надеяться, что читатели своими отзывами и оценками помогут редакционно-издательскому отделу Бюро пропаганды советского киноискусства найти наиболее верный путь к удовлетворению их пожеланий и претензий.

Профессор С. Комаров