Нина Ургант (М. Ильина)

В фильме А. Баталова "Шинель" есть маленький эпизод, в котором играет актриса Нина Ургант. В только что полученной обновке возвращается домой по заснеженному Петербургу Башмачкин. Где-то в толчее проспекта сталкивается он с вызывающе разряженной девицей. Девица спасается от преследований городового.

- Ой, папенька! - неожиданно для ошалевшего Башмачкина сияет ему навстречу улыбкой уличная красотка, пытаясь обмануть городового. - А я вас ищу, ищу...

Улыбка становится все лучезарнее и лучезарнее. Кажется, невозможно уж сильнее радоваться встрече с родным папенькой. А круглое с вульгарно наведенной на щеке родинкой лицо расплывается все больше, и сквозь него проглядывает профессиональная маска дешевой обольстительницы.

В недоумении Башмачкин снимает перед дамой шляпу, этим он непроизвольно выдает девицу. С ее лица мгновенно стекает улыбка, она ожесточенно шипит: "Да надень ты свой колпак!" и тут же опять юлит, лебезит, сияя на виду у городового: "Папенька, папенька!"

И тот же мгновенный переход от маски лучезарного сияния к злобному ожесточению, когда час спустя встретился ей ограбленный Акакий Акакиевич и его жалобу она, вечно напуганная, преследуемая, приняла за обвинение в воровстве.

На этом коротком эпизоде, скорее этюде мастерства, чем законченном, хотя и четко очерченном актрисой образе, можно было бы и не останавливаться так подробно, если бы не одна занятная подробность. В двух масках красавицы девицы - то бесконечно нежной, то резкой и злобной - как бы совместились два амплуа актрисы в кино. С одной стороны - это ее "голубые" роли. Такова Олечка в "Укротительнице тигров" - первый фильм, где кинозрители встретились с Ниной Ургант. Такова ее Александра в незатейливой комедии "Осторожно, бабушка!" В меньшей степени, с поправкой на некоторую глубину, сюда, пожалуй, примыкают образ жены Балуева Дуси в фильме "Знакомьтесь, Балуев", Зинаиды Ивановны из фильма "Пока жив человек", Люси, героини картины "Я родом из детства". Эти работы в самой малой степени дают представление о даровании актрисы. Но в ряде других фильмов (о них речь ниже) она предстала перед кинозрителями как мастер характерных ролей, умело прочерченных опытной рукой.

'Пока жив человек'

Говоря о значении повести Гоголя об Акакии Акакиевиче в развитии русской литературы, Достоевский сказал как-то известную фразу: "Все мы вышли из "Шинели". Шутя, ее можно повторить и но отношению к Нине Ургант. В образе красавицы девицы словно прослеживаются два пути ее творческой судьбы.

И, пожалуй, даже больше того. В коротеньком эпизоде "Шинели" как намек впервые прозвучала тема, которую актриса развила в последующих больших своих кинематографических работах. Колоритна красавица девица Нины Ургант; сметливая, бойкая, промышляет она на улицах города, деловито тряся своими пышными юбками. Она могла бы быть смешной, карикатурной - и только. Актриса добивается большего - она заставляет нас сострадать ей. Ее героиня - существо, брошенное силой обстоятельств на самое дно жизни. Она тоже одна из жертв той страшной системы, которая довела до гибели безответного Акакия Акакиевича, - недаром они встречаются в фильме, двое униженных и оскорбленных. Ее моральная гибель не менее страшна, потому что актриса дает нам в коротком эпизоде понять, что это - живой, умный, по-видимому, человек.

Тема грустного сострадания к неустроенной судьбе своих героинь стала главной в кинематографическом творчестве Нины Ургант. Она умеет с сочувствием поведать зрителям о сложной, даже непутевой жизни женщин добрых, но не стойких, заслуживающих, казалось бы, осуждения, но в исполнении Ургант - и внимания окружающих.

'Укротительница тигров'

Наиболее ярко, как художественное открытие прозвучала эта тема у Ургант в фильме "Вступление" в образе матери Володи. Подробно об этой работе мы будем говорить ниже, здесь же с сожалением добавим, что после "Вступления" роли таких героинь стали чем-то вроде амплуа актрисы. Образ матери Володи стал для некоторых режиссеров подобием готового эталона. Заведомо и безошибочно предполагая успех, актрису приглашают в фильм повторить себя, не больше. Поэтому, говоря о таких работах Ургант, как Варя в "Знойном июле" или Катерина в "Мать и мачеха", мы не можем их считать творческим открытием актрисы, хотя играет она эти роли интересно, выразительно, точно. Они созданы хронологически после "Вступления", но о них целесообразно вспомнить раньше, чтобы в сопоставлении стала ясна принципиальная значимость того, что создала акт риса во "Вступлении" и что стремилась, но не могла до конца сделать в других картинах в силу иных режиссерских задач.

'Шинель'

Вот ее свинарка Варя в фильме "Знойный июль". Красивая, "выпуклая" женщина, как говорят о ней наиболее развязные из односельчан. Варька - непутевая, безответная бедолага, окончила с трудом когда-то семь классов, задачку решить не может, по-немецки одно слово помнит. Пустила в дом постояльца, человека с такой же неустроенной, как у нее, судьбой, прилепилась к нему сердцем. Готовит ему, стирает.

По замыслу авторов картины Варьку надо жалеть. Что ж, актриса с успехом справляется с этой задачей, она умело создает трогательный образ, ее недалекая добрая Варька запоминается в этой неудачной картине больше других. Постоялец настойчиво посылает ее учиться в город. Она не хочет уезжать, любит его. Но едет. И вот в один прекрасный день ее постоялец видит хозяйку опять дома.

'Вступление'

- Срезалась?

- Срезалась, Захар Васильевич! - и теребит платок, и сияет смущенно. - Двойка.

- По математике?

- И по математике. И по немецкому, и по всем двойки.

И стыдно ей, и горько - в глазах слезы, - а на круглом добром лице улыбка, и глаза в слезах сияют - счастлива, что вернулась "насовсем".

Более психологически сложной, но не менее традиционной была роль Катерины в фильме "Мать и мачеха". Когда-то в молодости, погнавшись за новым призрачным счастьем, Катерина бросила в детском доме маленькую дочку и пошла крутить по свету.

Прошли годы, дочка выросла и другую женщину называет мамой. И тут появляется Катерина. "Паразит" - говорит о ней одна из деревенских женщин. Но менее всего Нина Ургант играет в мой роли отпетую женщину, которая в трудную минуту жизни пришла (позариться на готовое. Есть что-то бесприютно робкое в этой слабой, некрасивой фигурке, которая спешит за школьниками и тихо окликает одну: "Нюрочка!" И лицо у нее какое-то просящее и словно заспанное, и дешевые сережки в ушах.

Это не громкоголосая хват-баба вернулась после многолетнего гулянья в свое село, а пришла женщина, которая понимает, что сама своими руками сломала свою судьбу. Актриса углубляет драматизм ситуации. Ее Катерина не требует, а просит, просит о прощении и знает, что не заслужила его. Робко, жалко заглядывает она в глаза окружающим, задаривает дочку неумелыми подарками и не смеет сказать, что она - ее мать. Бес приютная, скованная, незваной гостьей ходит она по чужому дому, не имея сил уйти, не имея мужества остаться.

Ее терзания, ее рыдания среди ночи где-то у чужого забора - это расплата за прежнее легкое отношение к жизни. Ее уход из села - так, как его играет актриса, - означает, что Катерина навсегда поняла преподанный ей урок. Где-то на рассвете тихонько выходит она из дома, оглядывается в последний раз по сторонам грустными и умудренными глазами и уезжает, чтобы начать свою жизнь сначала.

Да, актриса умеет играть роли таких женщин, которых мы нередко встречаем в жизни. Она умеет подчеркнуть доброе начало в их душе. В исполнении Ургант звучит сочувствие к Варьке. Она заставила зрителей не только осудить свою Катерину, но и понять ее внутреннюю драму. Приглядитесь к моим героиням, словно говорит она с экрана, ваше внимание может помочь им, приподнять, распрямить их. Но как бы психологически глубоко ни играла актриса, предложенный драматургический материал диктовал ей, в конечном счете, знак минус в оценке этих героинь. Совсем иначе обстоит дело, когда мы говорим об образе матери Володи в фильме И. Таланкина "Вступление", поставленном по рассказам В. Пановой "Валя" и "Володя".

Вера Панова - мастер психологического повествования. Одно это делает интересной актерскую работу в фильмах, поставленных по ее сценариям. Но есть еще одна черта, отличающая творческий почерк писательницы. Она, как мало кто в нашей литературе, умеет поэтизировать обыденность. О повседневном, обычном Панова умеет писать лирично. Эта же черта свойственна таланту Нины Ургант. И поэтому не случайной оказалась творческая победа этих двух художников, встретившихся в фильме "Вступление".

'Мать и мачеха'

- Здесь актриса сделала больше, чем я написала, - отмечает писательница. - Она с удивительной чуткостью и душевной чистотой отнеслась к моей героине и добилась превосходных результатов. В экранизации образ не пострадал, а значительно обогатился.

Чем же принципиально новым в искусстве является образ матери Володи? Ведь на первый взгляд он не отличается от рассмотренных нами выше Варьки, Катерины, да и многих подобных образов, встречавшихся во многих других произведениях. Такая же женщина поначалу появляется и во "Вступлении" - с дешевой кокетливостью одетая, недалекая, давно оставленная мужем с сыном на руках. Женщина с неустроенной судьбой, которая мечтает: "У меня еще будет настоящее счастье. Я еще полюблю и буду любимой" и не умеет построить это счастье.

Нам поначалу нечем восхититься в этой женщине, но есть за что упрекнуть ее. По тому, как она держится, разговаривает, одевается, видно, как скуден, невелик круг ее интересов. Не достало когда-то желания, сил учиться, расти, умнеть, отстала от мужа, он, теперь крупный хирург, ушел к другой, а у нее так и жизнь проходит, день за днем, день за днем. Недалекая, приниженная, прибитая какая-то предстает она перед нами в первых кадрах фильма. Началась война. Ее с сыном эвакуируют из Ленинграда. Она пришла на квартиру бывшего мужа, чтобы сын простился с отцом. Есть что-то жалкое в том, как она быстро смотрится на лестнице в карманное зеркальце, как робко, чуть дотронувшись до кнопки, звонит, как приниженно-уважительно задает вопрос новой жене: "Николай Константинович дома?" Не волнуйтесь, не беспокойтесь, уверяет она всем своим видом. Я не причиню вам хлопот. "Вы не хотите, чтобы ваш сын знал, что у него есть брат? Пожалуйста, не беспокойтесь, мальчик не проговорится", - спешит заверить она.

'Пока жив человек'

Есть что-то просительное в ее готовности согласиться на любую просьбу, взять деньги от мужа, которые она не хочет брать, а берет.

И ее мечта о счастье любить и быть любимой обернулась банальной связью с проезжим военным, который бросил ее с новорожденной дочкой на руках. Круг незадачливой жизни снова повторяется с печальной и не случайной закономерностью, а соседки судачат за ее спиной, осуждают, презирают.

Но в оценке Володиной матери авторы произведения и актриса не встают на точку зрения соседок. Исподволь, постепенно дают они нам возможность вдуматься в характер героини, помогают открыть и понять ее душу и восхититься ею, не упрекая.

Можно увидеть только приниженность в ее визите к отцу своего сына, но Нина Ургант играет и другое. Да, ее героиня - женщина неразвитая, недалекая, но все ее поведение продиктовано внутренним тактом, глубокой душевной чуткостью. Видимо, большой силы требовало от нее решение привести своего сына проститься с отцом. Судя но разговору с новой женой, она и вообще здесь впервые после разрыва, иначе зачем бы именно сейчас ее просили не проговориться. Но она знает, что не имеет права лишать сына отца и, перешагнув через самолюбие, приходит.

И тем более несправедливо обиженной - ведь ею руководили самые лучшие побуждения - кажется она нам, когда бывший муж протягивает ей деньги. "Он думал, что я пришла из-за денег! Он думал, что я пришла из-за денег!" - вслух повторяет она, и нам становится ясен этот добрый, но "несчастный характер", который становится жалким, не умеет постоять за себя даже в лучших своих намерениях.

'Знойный июль'

Идут по улице два ровесника, едят только что купленное эскимо, она плачет, и уже сын, как брат, утешает несправедливо обиженную мать, а она всем примером своим учит его незлобивости и добру: "Нет, что ты, Володечка, было и у нас хорошее".

Эта женщина с большой и доброй душой всегда прежде думает о других, у нее находят отзвук заботы других, она откликается на окружающих, стараясь не обременить, не обеспокоить их, принести только радость. И в этом проявляется неосознанный ею, но яркий талант человеческого общежития, который она передаст сыну. Самые добрые побуждения руководят ею, и разве можно винить ее, если так несчастливо стремясь к счастью, не умеет она отличить зло и найти умение противостоять ему.

"Я еще полюблю и буду любима", - мечтала она, и вот в эвакуации появился человек, которого она, в слепоте своей и неумении, приняла за любящего. Он самодовольно принимает ее "любовь". А она вся искрится хмельным счастьем, сияет, став вдруг красивой, блистательной даже. В простоте душевной гордится обретенным счастьем, в ослеплении своем не видит самодовольной ухмылки гостя, недовольной мины, когда входит сын. Она всю жизнь, с тех пор как была оставлена мужем, ждала этого мига, ждала, что одарит любимого радостью, осыплет любовью, окружит счастьем, предвосхитит желания. И сияет, и заглядывает в глаза - понравился ли ему сын, понравился ли он сыну? - и читает в доброте своей тот ответ, который хочет прочесть. Не видит, кого любит. Но любит же! Так пронзительно точно, вызывая и радость за нее и сострадание к ней, играет Нина Ургант недолгое счастье Володиной матери.

А потом со всей трагической глубиной показывает ее страшное прозрение. В неуютной холодной комнате - видно, поселилась она в эвакуации в бывшем монастырском доме - застает ее сын. Повзрослевший сын. Она сникла вся, угасла. В комнате неприбрано, сама неприбрана. Хочет объяснить все сыну, не может, не умеет найти слова: "Вот сестренка твоя. Тамара. Томочка. Правда, красивое имя?"

И вдруг страшное, исступленное рыдание вырывается у нее. "Я не хочу жить!" - оплакивает она свое прошлое, свои ошибки, свое неумение предвидеть их. "Я не хочу жить!" - рыдает она, уткнувшись лицом в пеленки, развешанные тут же, в комнате.

У Нины Ургант есть сын, школьник. Когда он посмотрел фильм "Вступление", он сказал: "Мама, возьмем этих твоих детей к нам жить, и все будет хорошо".

Надо сделать поправку на детское восприятие этого недетского фильма, но из такой фразы ясно, насколько жизненно достоверно сыграла Ургант драму женщины с несчастной, по ее вине несчастной судьбой. С подлинным гуманизмом оправдала она перед нами жизнь этой женщины, раскрыла в каждом, даже неприглядном ее поступке - доброе, истинно человеческое.

Но, собственно, в чем же творческое открытие актрисы в этой роли, выдвинувшее ее после фильма "Вступление" в ряд больших трагических талантов? Ведь и о Варьке и о Катерине она тоже рассказала зрителям с сочувствием, с истинно человеческим состраданием? Все было бы похоже, если бы в фильме образ матери не был соотнесен актрисой с образом Володи, ее сына. Он вступает в жизнь в трудные годы войны. Он, поднятый на ноги ею и воспитанный ею, вступает в жизнь, унаследовав лучшее, что есть в характере матери. Не поступками своими, часто глупыми и безответственными, учила его эта женщина. Она учила его всем строем своей души - откликнуться на горе других, спешить на помощь, видеть в людях лучшее, с доверием и открытой душой жить на земле.

'Я родом из детства'

"Нет, Володечка, было и у нас хорошее", - говорила она сыну, обиженная протянутыми деньгами, после свидания с его отцом. Она провожала его в эвакуации на военный завод, снарядила, напутствовала, и сын казался уже старшим братом, когда отъезжала машина, а тоненькая, беспомощная фигурка на снегу все махала, махала ему вслед, оступаясь в наезженную колею дороги.

И в последней сцене, столкнувшись с бедой матери, он, не раздумывая, пришел к ней на помощь. Он отправился в только что освобожденный от блокады Ленинград просить отца о помощи. Поехал без вызова, твердо уверенный, что люди помогут ему в беде. Эту уверенность, как незыблемую основу мировоззрения, воспитала в нем его мать.

Так отражением в Володе раскрывается перед нами суть образа, сыгранного Ниной Ургант. По-новому, во всей глубине, воплощается ее давняя мечта о счастье. Она любит, и любима. Ее любит сын, достойно вступивший в большую самостоятельную жизнь. В самую печальную для нее минуту мы видим в последний раз мать Володи. На фоне сводчатого, забранного фигурной решеткой окна, со своей Томочкой на руках, она смотрится как Мадонна на старых полотнах. Применительно к характеру, сыгранному актрисой, это не странный образ. Она Мать своих детей (у нее даже нет имени в фильме, просто мать Володи) и сумеет вырастить их достойными.

Исполнение этой роли обнаружило большое трагедийное дарование Нины Ургант, которое обещает впереди новые творческие успехи.

М. Ильина