НОВОСТИ    БИБЛИОТЕКА    ЭНЦИКЛОПЕДИЯ    ССЫЛКИ    О САЙТЕ





предыдущая главасодержаниеследующая глава

Наталья Бондарчук

О чем может мечтать маленькая дочка известных артистов? О сверкающих огнях киносъемки, о раздвигающемся занавесе сцены, об аплодисментах, букетах, автографах?.. Наташа мечтала стать лесничим, пожарным, собаководом... Только не актрисой!

Наталья Бондарчук
Наталья Бондарчук

Наталья Бондарчук
Наталья Бондарчук

Наталья Бондарчук
Наталья Бондарчук

Наталья Бондарчук
Наталья Бондарчук

Наталья Бондарчук
Наталья Бондарчук

Наталья Бондарчук
Наталья Бондарчук

С самого раннего детства она привыкла видеть свою мать - Инну Владимировну Макарову, - устало возвращающуюся со съемок, встающую ни свет ни заря, чтобы успеть на съемки, говорящую о ролях, о сценариях, о съемках - озабоченно и серьезно. Девочка рано поняла, что быть актером-значит трудиться, работать упорно, повседневно, безотказно и тяжело. Какие уж здесь мечты? Однако профессия родителей словно подстерегала, обступала ее со всех сторон. Она видела своих родных и знакомых на сцене и на экране. Сначала не верилось: неужели эти герои, совершающие интересные, порой опасные дела - те милые, простые люди, которых она столько раз видела у себя дома? Так может быть, и она смогла бы войти в волшебную сказку и стать кем-то иным?

Н. Бондарчук монтирует свой курсовой фильм 'Единственные дни'
Н. Бондарчук монтирует свой курсовой фильм 'Единственные дни'

Робкое вначале желание окрепло, стало намерением после того, как мама взяла ее однажды с собою во ВГИК, в кинематографический институт, где когда-то училась сама и о котором всегда говорила с любовью и легкой грустью. На маленькой сцене студенты-дипломники играли эпизоды из "Гамлета". Какие удивительные слова они говорили, какие печальные и страшные события обрушивались на них... А потом, затаив дыхание, смотрела Наташа, как герои разгримировывались, переодевались, приобретая знакомый, будничный вид. А сам Гамлет, в черном трико, угостил ее клюквой в сахаре и оказался славным парнишкой - Сережей Никоненко.

Театральный мир, волшебный и удивительный, невольно завораживал, но уже не казался девочке таким недосягаемым. Опять тревожила мысль: может быть, сможет и она?


И Наташа решилась. А раз решилась - стала осуществлять. Сначала - школьная самодеятельность. Отлично понимая, что такое актерский труд, Наташа стала серьезно заниматься речью, движением, литературой. Пришли и первые успехи. Запомнилась смешная реплика из зрительного зала. Играли какую-то сказку. Наташа сидела на сцене, одетая в платье, которое долго и тщательно шила сама. Мечтательно зажмурившись, она грезила чудесными превращениями, которые произойдут, когда она съест волшебные сливы: "...тогда волосы у меня станут пушистее, голос звончее, глаза побольше..." А из зала чей-то дерзкий девчачий голосок вдруг прокричал: "Куда уж тебе еще больше!"

На приемные испытания Наташа принесла не только мечты об актерском подвиге, но и опыт самодеятельности, и навыки сценического поведения, немалую начитанность и убежденность в достижимости мечты. В продолжение семейной традиции поступала она в мастерскую Сергея Аполлинариевича Герасимова и Тамары Федоровны Макаровой. Экзамен прошел успешно. Основные принципы воспитания киноактера С. А. Герасимов сформулировал так: "Мы целиком за то, чтобы "инструмент" (то есть пластические, интонационные средства, которыми располагает актер) был предельно гибким, многогранным, тонким, совершенным, и поэтому мы готовы принять любое начинание, которое совершенствовало бы технологическую область воспитания актера. Но, памятуя о том, что актер, будучи "инструментом" собственного творчества, прежде всего является творцом, мы сразу предостерегаем сторонников технологической школы от стремления отделить технологическую природу развития актера от его творческой, познавательной деятельности.

Пуля врага сразила большевичку Люсик Лисинову. 'Сердце России' (реж. В. Строева, 1971 г)
Пуля врага сразила большевичку Люсик Лисинову. 'Сердце России' (реж. В. Строева, 1971 г)

Отсюда, естественно, определяются главные требования, предъявляемые актеру: актер обязан быть политически развитым человеком, обладающим огромным и непрерывно пополняемым запасом знаний и наблюдений"*.

* (С. Герасимов. Жизнь. Фильмы. Споры. М., Искусство, 1971, с. 136-137.)

Поэтому заниматься у Герасимова - значило каждодневно работать над собой, расширять круг своих знаний, вырабатывать внимание к окружающему, собственное отношение к жизни.

Надо сказать, что первые студенческие шаги Наташи были робкими, порой даже неудачными. Это могло бы расстроить, разочаровать. Но Наташа не унывала, а продолжала трудиться еще более напряженно и энергично. Она работала на репетициях и между ними, во время занятий и после них. Она старалась собирать и использовать в своих работах все самое интересное и примечательное, что окружало ее, - казалось бы, самые незначительные бытовые детали. Так, постепенно, складывался ее актерский "багаж". Наташа всегда вела себя принципиально - активно и страстно отстаивала свою точку зрения, но вместе с тем внимательно и до конца выслушивала собеседника, желая глубже и правильнее понять его мысли.

И результаты постепенно стали сказываться.

Первым вгиковским успехом была работа, поставленная известным киноактером, учеником Герасимова, вторично обучающимся во ВГИКе, теперь уже на режиссерском факультете, - Николаем Губенко. Постановка называлась "Быт и события...". Наташа в свои неполных семнадцать лет играла пятидесятилетнюю женщину, которая из-за неудачно сложившейся жизни озлобилась, перестала следить за собой, очерствела в борьбе с пьяницей мужем. Зрители были буквально поражены тем огромным запасом жизненных наблюдений и эмоций, тем глубоким и полным перевоплощением, которого достигла начинающая актриса. Лишь немногие знали, сколько упорного труда стояло за этой ролью, труда, без которого Наташа не представляла себе настоящего творчества. И именно это - взрослое, серьезное отношение к своей профессии - обеспечило дальнейшие успехи Натальи Бондарчук. Преподаватели старались расширить ее возможности, попробовать ее в разных амплуа и в разных жанрах. И Наташу увлекала эта возможность перевоплощения, возможность становиться кем-то иным: сначала узнавать этого человека, потом входить в его сущность, жить его жизнью. Достаточно просто перечислить роли, сыгранные ею на площадке ВГИКа. Это и Катюша Маслова в "Воскресении" Л. Толстого, и Аглая в "Идиоте" Ф. Достоевского, Софья в "Петре I" Алексея Толстого, Фибби в постановке по роману Д. Сэлинджера "Над пропастью во ржи", Гертруда в "Гамлете" В. Шекспира, Шен-те в "Добром человеке из Сезуана" Б. Брехта.

Казалось бы, все складывалось прекрасно, если бы не одно тревожное обстоятельство: почти до самого конца обучения в институте Наталью, завоевавшую во ВГИКе творческий авторитет, не приглашали сниматься в кино. Ее соученицы уже успели сняться в одной-двух ролях, некоторые даже главных, а Бондарчук упорно не везло. Однако это не обескураживало. Наташа работала. И умела подавить в себе обиду и разочарование, если пробы на роль не удавались, а приглашения не подтверждались.

И постепенно положение начало меняться. Первыми ее профессиональными работами стали маленькие эпизодические роли в фильмах "У Озера" С. Герасимова и "Сердце России" В. Строевой. Во втором фильме Наташа могла опереться на интересный исторический материал. Прообразом ее роли была известная революционерка - Люсик Лисинова, но, к сожалению, в фильм вошли лишь две небольшие сцены, по которым трудно понять, каков был характер героини и как молодая актриса его трактовала. Почти столь же краткими, проходными были роли в фильмах "Пришел солдат с фронта", "Нам некогда ждать", "Возвращение катера", "Петрухина фамилия". Но все они все же давали актрисе представление о процессе создания фильма, обогащали опытом взаимоотношений с режиссурой, работы перед кинокамерой, что для нее было особенно важно и интересно.

'Ты и я' (реж. Л. Шепитько, 1971 г.) Надя
'Ты и я' (реж. Л. Шепитько, 1971 г.) Надя

'Ты и я' (реж. Л. Шепитько, 1971 г.) Надя
'Ты и я' (реж. Л. Шепитько, 1971 г.) Надя

'Ты и я' (реж. Л. Шепитько, 1971 г.) Надя
'Ты и я' (реж. Л. Шепитько, 1971 г.) Надя

'Ты и я' (реж. Л. Шепитько, 1971 г.) Надя
'Ты и я' (реж. Л. Шепитько, 1971 г.) Надя

Но вот судьба столкнула Наталью Бондарчук с одним из самых интереснейших современных режиссеров - Андреем Тарковским, - он пришел на экзаменационный показ во ВГИК в поисках исполнительницы роли Хари для своего фильма "Солярис". Почувствовав незаурядное дарование Наташи, Тарковский пригласил ее на пробы. Они прошли на редкость хорошо, и Наташу на роль Хари..." - не утвердили. Причина была проста: режиссеру показалось, что Хари должна быть более взрослой! Однако, не желая, чтобы открытое им дарование осталось без внимания, Тарковский "подарил" кандидатуру Наташи режиссеру Ларисе Шепитько, подбиравшей актеров для своего фильма "Ты и я". Шепитько посмотрела пробы "Соляриса" и без сомнений утвердила неудавшуюся Хари на роль Нади в своем фильме.

'Страницы' (реж. В. Акимов, 1973 г.) Алена
'Страницы' (реж. В. Акимов, 1973 г.) Алена

'Страницы' (реж. В. Акимов, 1973 г.) Алена
'Страницы' (реж. В. Акимов, 1973 г.) Алена

Эта роль была сложна и интересна. Образ нестандартный, привлекающий обилием оттенков и противоречий. Жизнь обходилась с Надей сурово. Молодая женщина знала и унижение, и отчаяние. От этого - внешняя грубоватость, резкость, угловатость. Но от этого и искренняя тяга к добру, к человеческому сочувствию, к дружбе. Начинающей актрисе предстоял нелегкий путь сочетания своей недюжинной индивидуальности с непривычными чертами характера этой героини. Многое в них казалось очень близким: импульсивность, страстность, искренность, но не меньше было и различий. Наташу отличала от героини большая цельность, собранность, защищенность. Помогло общение с грамотной талантливой режиссурой, уверенно, но не навязчиво ведущей актера к нужному результату. Перед зрителем предстала своеобразная, привлекательная и интересная современная советская женщина.

'Солярис' (реж. А. Тарковский, 1972 г.) Хари - Н. Бондарчук, Крис Кельвин - Д. Банионис
'Солярис' (реж. А. Тарковский, 1972 г.) Хари - Н. Бондарчук, Крис Кельвин - Д. Банионис

Следует отметить, что талант Наташи Бондарчук во время работы над ролью так стремительно развивался, что Лариса Шепитько решила вернуть Тарковскому, который все еще не нашел исполнительницы на роль Хари, его "подарок". И снова волнующие и желанные пробы... На этот раз успех - Наталью Бондарчук утвердили на роль, вызвавшую напряженное внимание зрителей и критики, - на роль Хари в фильме Андрея Тарковского "Солярис".


Научная фантастика с детства увлекала Наташу. "Солярис" был в числе любимых и почитаемых произведений. Фильмы Тарковского - "Иваново детство", "Андрей Рублев") - произвели на нее глубокое, незабываемое впечатление. Можно себе представить с каким чувством принялась артистка за работу! Наташа ощущала, что Тарковский приглядывается к ней. Немалые трудности таила в себе работа с гораздо более опытными и известными актерами разных национальностей и школ. Но ничто не могло угасить ее пыл, стремление сделать все как можно лучше, интереснее. Вживание в психологию столь необычного персонажа, в столь необычную атмосферу происходило трудно, временами даже болезненно. Но на помощь приходила сила воли, компенсировавшая недостаток опыта, и неистребимое желание победить.

Кадры из фильма 'Солярис'
Кадры из фильма 'Солярис'

Фантом, нейтринная кукла, порождение мыслящего Океана - неведомой нам формы жизни на далекой планете, - лишенное собственной воли существо, воплощение совести героя - Кельвина, созданное в облике его покончившей с собой жены, - вот кого надо было сыграть актрисе. Самым большим, принципиальным достижением Натальи Бондарчук в этой роли представляется то, что на глазах зрителя происходит развитие, движение этого странного образа. Актриса сумела показать, как развиваются в сознании Хари чувства и помыслы земные, человеческие, женские. Эти чувства находятся в трагическом противоборстве с ее искусственным существом. И человеческое, земное, чувственное одерживает верх над призрачным, непознаваемым, мертвенным. Образ Хари приобретает подлинную женственность и самоотверженность. Она обретает человечность в трагической любви. И в этом - неповторимое обаяние этого образа.

'Небо со мной' (реж. В. Лонской, 1975 г.) Ирина
'Небо со мной' (реж. В. Лонской, 1975 г.) Ирина

Шумный успех Натальи Бондарчук у нас в стране и за рубежом принес, как это часто бывает, не только радость, но и горечь. Многие режиссеры стали рассматривать творческие возможности актрисы, опираясь на образ Хари, старались переносить найденные там детали, характерные черты на совершенно другие Кадры из фильма персонажи. Да и сама Наташа чувствовала, что так вжилась в образ Хари, что никак не может отойти, преодолеть его. Нужна была совершенно иная, несхожая работа, которая восстановила бы силы, дала бы возможность создавать новые, принципиально отличающиеся от Хари, образы.

'Небо со мной' (реж. В. Лонской, 1975 г.) Ирина
'Небо со мной' (реж. В. Лонской, 1975 г.) Ирина

Такой стала роль Алены в фильме Владимира Акимова "Страницы". Небольшая по объему, но важная для развития сюжета, роль сочетала в себе романтические и лирические интонации. Простая русская девушка, добрая и чистая, становится воплощением мечтаний влюбленного в нее поэта-революционера. Наташа решала ее на простых и искренних чувствах, открытом темпераменте.

'Небо со мной' (реж. В. Лонской, 1975 г.) Ирина
'Небо со мной' (реж. В. Лонской, 1975 г.) Ирина

Это помогло ей отойти от воспоминаний о Хари, обрести покой, вернуться к реальной действительности.

'Исполнение желаний' (реж. С. Дружинина, 1973 г.) Маша Бауэр
'Исполнение желаний' (реж. С. Дружинина, 1973 г.) Маша Бауэр

Но не каждая новая роль может стать новой ступенью в творческом развитии актрисы. Роль Маши Бауэр в картине Светланы Дружининой "Исполнение желаний" не позволила нам порадоваться, по моему мнению, новым завоеваниям талантливой актрисы. Режиссер охотно и уверенно использовала уже известные, отработанные технические навыки Натальи, не помогая актрисе пойти в глубь образа, поискать новые характерные черты героини. По сюжету фильма Маше приходится очень часто грустить, сожалеть, рыдать. Это придало образу монотонность, порою даже уныние. Ограниченность красок этого персонажа, его человеческая инертность не были преодолены.

'Звезда пленительного счастья' (реж. В. Мотыль, 1975 г.) Мария Волконская
'Звезда пленительного счастья' (реж. В. Мотыль, 1975 г.) Мария Волконская

Эти вполне закономерные неудачи привели к смелому и несколько неожиданному решению. Наталья Бондарчук решила самостоятельно определить свой путь, освободиться от произвола постановщиков и для этого - стать режиссером самой. Ее серьезное, вдумчивое отношение к работе, умение вносить в исполнение роли свой жизненный и литературный опыт позволили ей вторично поступить во ВГИК, на этот раз - на режиссерский факультет, к тем же мастерам. Началась новая, счастливая и трудная студенческая жизнь.




Но за время обучения Наталья не оставляла своей актерской профессии. Роль, прототипом которой явился реальный образ летчика испытателя Марины Попович в фильме Валерия Лонского "Небо со мной", обладала, казалось, всем необходимым для создания интересного образа. Необычная судьба и профессия героини, исключительность ее личных качеств, драматизм ситуаций, - все это делало работу увлекательной. Однако режиссера увлек внешний антураж взлетов и посадок, мощь и красота реактивных машин, эффектность аэродрома. Характерам людей уделялось меньше внимания.

Рабочие моменты съемок. В роли Веньки - (киноновелла 'Ванька-Каин') Н. Бурляев
Рабочие моменты съемок. В роли Веньки - (киноновелла 'Ванька-Каин') Н. Бурляев

Рабочие моменты съемок. В роли Веньки - (киноновелла 'Ванька-Каин') Н. Бурляев
Рабочие моменты съемок. В роли Веньки - (киноновелла 'Ванька-Каин') Н. Бурляев

Рабочие моменты съемок. В роли Веньки - (киноновелла 'Ванька-Каин') Н. Бурляев
Рабочие моменты съемок. В роли Веньки - (киноновелла 'Ванька-Каин') Н. Бурляев

Огромные надежды возлагала Наталья Бондарчук на роль Марии Волконской в фильме Владимира Мотыля "Звезда пленительного счастья". Жена декабриста, героически последовавшая за ним в сибирскую ссылку, русская женщина, воспетая Некрасовым, - здесь было над чем подумать, было чем увлечься. Но и здесь все оказалось совсем не просто. И здесь постановщик увлекся внешней, событийной стороной фильма, не дал актрисе достаточно простора для психологически углубленного решения. Пришлось бороться за каждый эпизод, спорить, отстаивать свою роль. Влюбленность в образ Волконской, настойчивость, изобретательность принесли свои плоды.

Впервые роль госпожи де Реналь Наташа сыграла на сцене ВГИКа в 1971 году
Впервые роль госпожи де Реналь Наташа сыграла на сцене ВГИКа в 1971 году

Впервые роль госпожи де Реналь Наташа сыграла на сцене ВГИКа в 1971 году
Впервые роль госпожи де Реналь Наташа сыграла на сцене ВГИКа в 1971 году

Работа над ролью Волконской утвердила желание стать режиссером. А вскоре подошла дипломная пора. Автор и исполнительница главной роли в короткометражном фильме "Бессчастная Матрена" по мотивам "Пошехонской старины" М. Е. Салтыкова-Щедрина впервые соединились. Не имеющая права на любовь, самостоятельный выбор в личной жизни, надорванная и униженная бесправием крепостной, Матрена в исполнении и решении Натальи Бондарчук не остается все же только и сугубо трагической фигурой. Актриса дает возможность своей героине вздохнуть, ощутить и понять счастье любви, и именно это еще острее выделяет драматизм ее жизни. Задорная, лиричная и задумчивая Матрена не может найти выхода, не может завоевать права на любовь, на свободу - и гибнет. Но даже смерть у нее какая-то необычная-светлая, тихая, бессловесная. Такая же белая, как снег, который стал ее последним ложем. Недавно Наталья Бондарчук закончила съемки в фильме Сергея Герасимова Жрасное и черное" по роману Стендаля, где она сыграла главную женскую роль госпожи де Реналь. С этой ролью у Наташи свои, очень теплые отношения - она играла ее и в дипломном спектакле во ВГИКе. Уже тогда было видно, как глубоко и проникновенно понимала актриса задачи, которые ставились перед ней режиссурой и драматургическим материалом. Задачи очень непростые, совсем не похожие на те, с которыми ей приходилось сталкиваться. Страстная чувственность и холодный расчет, доброта и непримиримость, женственность и целеустремленность - вот основные качества, которыми наделили свою героиню авторы. Живой сплав этих чувств, тонко и проникновенно сыгранных актрисой на сцене, дал ей право на участие в фильме, где она демонстрирует мастерство, которое значительно выросло и усовершенствовалось за это время.

Кадры из фильма 'Красное и черное' Госпожа де Реналь - Н. Бондарчук Жюльен Сорель - Н. Еременко
Кадры из фильма 'Красное и черное' Госпожа де Реналь - Н. Бондарчук Жюльен Сорель - Н. Еременко

Кадры из фильма 'Красное и черное' Госпожа де Реналь - Н. Бондарчук Жюльен Сорель - Н. Еременко
Кадры из фильма 'Красное и черное' Госпожа де Реналь - Н. Бондарчук Жюльен Сорель - Н. Еременко

Кадры из фильма 'Красное и черное' Госпожа де Реналь - Н. Бондарчук Жюльен Сорель - Н. Еременко
Кадры из фильма 'Красное и черное' Госпожа де Реналь - Н. Бондарчук Жюльен Сорель - Н. Еременко

Только несколько лет работает молодая актриса Наталья Бондарчук. Но путь, ею пройденный, уже значителен и интересен. Казалось бы, ничего необычного в этом пути нет: самодеятельность, институт, первые роли, первые успехи и поражения, новые замыслы и разочарования. Но каждый этап, каждая ступень этого пути освещены целеустремленной и взыскательной любовью к киноискусству, серьезным, требовательным отношением к своей профессии. Мы застаем Наташу на пороге новых режиссерских свершений. На нее ложится двойная ответственность, двойная нагрузка. Но мы верим, что сил и желания у нее хватит.

С мамой — Инной Владимировной Макаровой
С мамой — Инной Владимировной Макаровой

Джульетта. Студенческая работа сцене Института кинематографии
Джульетта. Студенческая работа сцене Института кинематографии

Студенты мастерской народного артиста СССР, кинорежиссера С. Герасимова поздравляют своего учителя с 65-летием
Студенты мастерской народного артиста СССР, кинорежиссера С. Герасимова поздравляют своего учителя с 65-летием

Вашингтон. У Капитолия
Вашингтон. У Капитолия

Рим. С режиссером Федерико Феллини
Рим. С режиссером Федерико Феллини

Фестиваль в Канне, 1971 г. После премьеры фильма 'Солярис'
Фестиваль в Канне, 1971 г. После премьеры фильма 'Солярис'

Боливия, 1975 г.
Боливия, 1975 г.

Супруги Наталья Бондарчук и Николай Бурляев во время работы над сценарием 'Пошехонская старина'
Супруги Наталья Бондарчук и Николай Бурляев во время работы над сценарием 'Пошехонская старина'

Индия, 1974 г. Встреча с Раджем Капуром
Индия, 1974 г. Встреча с Раджем Капуром

Зритель ждет новых ролей и новых фильмов Натальи Бондарчук.





ПОШЕХОНСКАЯ СТАРИНА

КАРТИНА "ПОШЕХОНСКАЯ СТАРИНА" (ПО РОМАНУ М. Е. САЛТЫКОВА-ЩЕДРИНА) - РЕЖИССЕРСКИЙ ДЕБЮТ НАТАЛЬИ БОНДАРЧУК. НИКОЛАЯ БУРЛЯЕВА И ИГОРЯ ХУЦИЕВА. КОТОРЫЕ ЯВЛЯЮТСЯ И АВТОРАМИ СЦЕНАРИЯ


Почему я решила стать режиссером, почему окончив ВГИК, снова поступила туда? Все логично, во всяком случае, для меня: актерская профессия - первая ступень, режиссерская - вторая. Я счастлива, что уже в первом опыте мне довелось быть сценаристом, и постановщиком, и исполнителем главной роли. Не меньшую радость я испытала и от того, какая мне досталась литературная первооснова. Тема горькой женской доли, расплаты за любовь искренне волновала меня.

Главную роль в повести 'Бессчастная Матрена' исполняет режиссер Н. Бондарчук
Главную роль в повести 'Бессчастная Матрена' исполняет режиссер Н. Бондарчук

А. Юренев

предыдущая главасодержаниеследующая глава





© Злыгостев Алексей Сергеевич, подборка материалов, оцифровка, оформление, разработка ПО 2010-2016
При копировании материалов проекта обязательно ставить активную ссылку на страницу источник:
http://istoriya-kino.ru/ "Istoriya-Kino.ru: История кинематографа"