Глава IV. Подготовительный период

Имея готовый режиссерский сценарий, можно сказать, что "кабинетный" этап работы над фильмом закончен. Теперь пришла очередь организационной работы, связанной с подготовкой всего, что необходимо для начала съемок.

Какие это приготовления?

Раньше всего нужно обеспечить себе возможность пользоваться необходимыми видами киноаппаратуры и приспособлений. Важнейшим, естественно, является киносъемочный аппарат. От его качества и дополнительного оснащения зависит многое, однако, работая в любительских условиях, не следует преувеличивать эти требования. Как показал опыт кинолюбительской работы в нашей стране, много отличных съемок и фильмов, отмечавшихся высокими наградами на конкурсах и фестивалях в Польше и за границей, было сделано примитивной съемочной аппаратурой. С другой стороны, многие состоятельные кинолюбители, располагающие современной съемочной аппаратурой, представляют на конкурс слабые фильмы, которые отклоняются на первом же туре. Афоризм, что наилучшая техника не может заменить таланта и находчивости, в полной мере подтверждается и в этом случае.

Дополнительное оснащение съемочной камеры зависит от характера предстоящих съемок и может состоять из объективов различных фокусных расстояний, компендиума, светофильтров, запасной кассеты, приставки для покадровых съемок и т. д.

Если кинокамера имеет электропривод, следует подумать о запасной батарее или аккумуляторе, чтобы не остаться с неработающим аппаратом из-за разряженного аккумулятора. Перерыв в съемках по такой на первый взгляд мелочной причине может стоить большого дополнительного времени для подготовки повторной съемки, особенно когда работает большая съемочная группа и сложен снимаемый эпизод.

В стадии подготовки нужно также определить, на какой кинопленке будет сниматься фильм. Негативная кинопленка в любительской практике используется не очень часто из-за более высокой стоимости ее лабораторной обработки, включая проявку негатива, печать позитивной копии для монтажа, монтаж негатива по рабочей копии и изготовление экранной копии со смонтированного негатива. Использовать ее можно только при съемке на 16-мм кинопленку. 8-мм негативная кинопленка вообще не выпускается. Из обращаемых кинопленок имеется на выбор несколько сортов разной светочувствительности. Выбор одного из них зависит от характера съемок и намеченного изобразительного решения будущего фильма.

Необходимое количество кинопленки зависит от предполагаемого метража фильма. Абсолютным минимумом будет двойное количество по отношению к полезному метражу готовой картины. Следует также учитывать расход кинопленки на монтажные захлесты, засвеченные концы и съемку дублей или повторение отдельных кадров, которые по разным причинам не удались с первого раза. Количество дублей в художественных фильмах больше, чем в документальных, так как приходится повторять ряд актерских эпизодов, которые должны быть отработаны во всех деталях и отвечать требованиям постановщика.

Некоторые научно-популярные фильмы также требуют применения более высокого, чем 1:2, коэффициента расхода кинопленки. Например, фильмы из жизни животных, съемки для которых часто являются охотой с кинокамерой. Видя в визире животное, нельзя снять палец с пусковой кнопки, так как неизвестно, в какой момент спрячется наш "актер" и не окажется ли то, что мы поймаем в данный момент, лучшим кадром во всей картине. А тем временем 16-мм кинопленка проходит через аппарат со скоростью 11 ^м/_мин.

Для съемок с искусственным освещением обычно используют кинопленки наивысшей светочувствительности, так как приходится считаться с трудностями получения прожекторов и ламп для освещения снимаемого объекта.

Только немногие клубы могут себе позволить иметь собственный парк осветительного оборудования. Оно достаточно дорого, тяжело и неудобно в транспортировке. Кроме того, требует профессионального обслуживания при ремонте и подключении к электрическим сетям, особенно при больших мощностях. По этим причинам кинолюбители большей частью должны ограничиваться применением для освещения различных типов зеркальных и других ламп накаливания, которые устанавливают на легких портативных штативах-опорах по две или четыре штуки.

Перед началом работы следует узнать, на какую силу тока установлены предохранители в помещении, где будут проводиться съемки, чтобы они случайно не "вылетели" после включения вашего освещения. Следует также подсчитать расстояние до ближайшего места возможного подключения осветительных приборов и своевременно приготовить кабель достаточной длины.

Эти работы входят в состав так называемой предсъемочной документации. От ее качества в значительной степени зависит работа на съемочной площадке.