Выбор исполнителей

Подбор состава исполнителей для любительского фильма всегда представляет много разнообразных трудностей. Кинолюбители редко имеют возможность пригласить профессиональных актеров. Их гонорары не укладываются в бюджет любительского фильма. Хотя может случиться, что такой-то театральный актер, желающий попробовать себя перед кинокамерой, согласится на бесплатное участие в любительском фильме. Для постановщика это будет находкой, так как квалифицированный актер поможет ему решить ряд проблем. Однако такая совместная работа требует в свою очередь взаимопонимания, согласия и только тогда даст результат.

Однако чаще всего кинолюбители должны рассчитывать на непрофессиональных актеров, людей, которые согласятся выступить в фильме в выбранной роли исключительно не из материальных побуждений. Хорошо, если в местности, где работает кинолюбитель, имеется какой-нибудь любительский театральный коллектив. В нем можно найти охотников для участия в задуманной картине. В этом случае постановщик должен быть готов к трудной работе, чтобы научить их специфике кинематографических жестов, значительно отличающихся от театральных. Подобные трудности могут появиться и при диалогах, которые должны произноситься по характеру наиболее близко к обычному разговору.

При постановке фильмов, требующих участия актеров, целесообразнее всего набирать их из того окружения, среди которого разыгрывается содержание фильма. Тогда больше гарантий, что люди, играя самих себя, будут естественными. Именно этим принципом руководствовались постановщики итальянской неореалистической школы, для которых человек с улицы, а не именитая звезда становился элементом создания экранной правды. Следует по этому случаю вспомнить, что много знаменитых европейских и американских киноактеров пришли в кино не из актерских школ и театра, а из других профессий, а иногда это были люди, не имевшие никакой профессии. И только большая собственная работа, умелая рука режиссера и зерно таланта позволили им овладеть мастерством в этой трудной профессии. Остальное дополняла реклама.

Люди, которые будут играть в фильме, должны отличаться естественностью поведения и личным обаянием, что привлечет к ним симпатии зрителей. Неоценимыми являются и личные способности. При наличии этих основных черт внешняя красота для кандидатов на исполнение главных ролей в фильме является делом второстепенным. Современный кинолюбитель не должен стремиться к поверхностной модели из журнала мод.

Чтобы не попасть в неудобное положение, перед тем как предложить кому-либо сниматься в вашем фильме, присмотритесь к нему внимательней и, только убедившись, что кандидат имеет необходимые для роли качества, предложите ему совместную работу. В сомнительных случаях можно сделать пробу с камерой (даже без кинопленки), чтобы определить, как кандидат в актеры держится перед объективом. С этой целью достаточно посоветовать ему, чтобы он постарался войти в предусмотренную фильмом роль. Он может быть в эпизоде один или с другим участником, но в таком случае этот второй не должен быть первый раз перед камерой^*.

^* (Нельзя делать съемки, представляющие в смешном или плохом виде снимающегося, если на то не получено его специальное согласие. )

В охотниках сниматься обычно нет недостатка. Одни стремятся испробовать свои силы в кино, другим интересно, как они будут выглядеть на экране, а третьи хотят увидеть себя как бы глазами другого человека, которого заменяет кинокамера. Предложение участвовать в фильме принимают обычно с благодарностью, иногда только отказываются, мотивируя недостатком времени. Наиболее трудными бывают пожилые люди, а также люди "с положением", которые, играя в фильме, боятся подорвать свой авторитет. Зато на молодежь и женщин можно рассчитывать.

Единственной большой трудностью обычно является согласование свободного для съемок времени всех участников. Но это уже вопрос организации работы или, вернее, организации производства фильма.