'АВАНГАРД'

Расстановка ударений: 'АВАНГА`РД'

"АВАНГАРД", направление в зап.-европ. кино 20-х гг., связанное с поисками формальных средств киновыразительности. Наиболее отчётливо "А." проявился во франц. и нем. кино. Во франц. кино разделяется на два этапа, условный рубеж между к-рыми - год смерти Л. Деллюка (1924), чья деятельность критика, сценариста и режиссёра способствовала ориентации франц. кинематографистов на разрыв с коммерч. рутиной и поиски новых путей. Выдвинув понятие фотогении как лозунг борьбы за обновление кино, Деллюк призывал к более непосредств. контакту с совр. реальностью, к расширению и углублению взгляда на мир, к обогащению киноязыка. Среди франц. режиссёров он выделял А. Ганса ("Матерь скорбящая", 1917, "Я обвиняю", 1919, "Колесо", 1923), М. Л'Эрбье ("Эльдорадо", 1920,"Бесчеловечная", 1923) и Ж. Эпштейна ("Верное сердце", 1923) как выразителей новых тенденций. Они вместе с Деллюком ("Лихорадка", 1921, и др.), Ж. Дюлак ("Испанский праздник", 1919, сц. Деллюк, "Улыбающаяся мадам Беде", 1922), Ж. Ренуаром ("Дочь воды", 1924) и нек-рыми др. составили т. н. "Первый Авангард". Для произв. "Первого Авангарда" были характерны установка на поэтич. самовыражение, лиризм, использование зрительных метафор и аллегорий. Для этого применялись разл. технич. приёмы, в т. ч. ускоренная и замедленная съёмка, ассоциативный монтаж, двойная экспозиция и др. Склонность к натурным съёмкам и лирич. восприятие природы закрепили за "Первым Авангардом" также наименование "киноимпрессионизм". Его линия была продолжена в ф. "Прогулка в открытом море" Ж. Гремийона (1926), "Маленькая Лили" (1927) и "На рейде" (1927) - оба А. Кавалканти, "Менильмонтан" Д. Кирсанова (1927), "Зона" Ж. Лакомба (1928), а также в творчестве Ж. Виго, Ренуара, М. Карне и др.

Во 2-й пол. 20-х гг. во франц. "А." возобладали формалистич. установки: технич. приёмы были превращены в самоцель и противопоставлены задачам реалистич. воспроизведения жизни, построения сюжета, создания конкретных человеческих образов. Авангардистские эксперименты приобретали всё более замкнутый, элитарный характер. Ощутимое воздействие на кино оказывали абстракционизм, дадаизм, сюрреализм. Получили хождение теории "чистого кино", "чистого движения", "зрительной музыки" и др.; их пропагандировала в своих статьях Дюлак. Создавались ф., представлявшие собой либо формальные эксперименты в области пластич. композиции и ритма ("Механический балет", 1924, реж. Ф. Леже; "Игра отблесков и скорости", 1925, реж. А. Шомет; "Пластинка 927", 1929, реж. Дюлак), либо иррациональное чередование образов с фрейдистской подоплёкой ("Эмак Бакиа", 1927, и "Морская звезда", 1928,- оба реж. Мэн Рея, и получивший широкую известность ф. "Андалузский пёс", 1928, реж. Л. Буньюэля по его же сц. с С. Дали). Под влиянием дадаизма был создан ф. "Антракт" (1924, реж. Р. Клер), под влиянием сюрреализма - "Раковина и священник" (1928, реж. Дюлак) и "Золотой век" (1930, реж. Буньюэль), в к-ром отчётливо звучали антибурж. бунтарские мотивы. Влияние эстетики конструктивизма чувствуется в фильме Э. Деслава "Марш машин" (1929). Картины "Второго Авангарда", как правило, создавались вне системы коммерч. кинопроиз-ва, но мн. режиссёры, ставя ф. обычного типа, вводили в них авангардистские мотивы и эпизоды: "Призрак Мулен-Ружа" Клера (1925), "Деньги" Л'Эрбье (1927) и др. К кон. 20-х гг. франц. "А.", исчерпав себя, прекратил существование как худож. течение, однако найденные им приёмы и средства экранной выразительности получили распространение во Франции и за её пределами.

"А." в нем. кино начался с экспериментов в области абстрактного фильма. X. Рихтер в серии к/м лент "Ритм-21" (1921), "Ритм-22" (1922) и др. сделал попытку придать движение беспредметным живописным композициям, соединяя зрительный ритм с музыкальным. В том же направлении работали В. Эггелинг ("Диагональная симфония", 1922), В. Рутман (серия "Опусы", 1922 - 25), О. Фишингер (серия "Этюды". 1926 - 1928). Эти ф. побудили к аналогичным экспериментам представителей франц. "А.". Между тем нем. авангардисты эволюционировали в сторону документализма, ко всё большей жизненной и социальной конкретности. Важными вехами на этом пути стали "Берлин, симфония большого города" Рутмана (1927), "Инфляция" (1927) и "Гоночная симфония" (1928) Рихтера. На эволюцию нем. "А." оказала влияние теория и практика сов. док. кино.

В 1947 в США был создан под общим рук. Рихтера эксперим. ф. "Сны, которые можно купить за деньги", где отдельные новеллы принадлежали представителям "А." 20-х гг. Леже, М. Дюшану, Мэн Рею, М. Эрнсту и самому Рихтеру. В 1951 Рихтер выпустил ф. "Тридцать лет экспериментов" - обширную антологию "А.".

"А." способствовал в 20-е гг. утверждению кино как иск-ва. Он помог расширению возможностей игрового и док. кино. Опыт абстрактных ф. в известной степени был использован в мультипликации.

Деллюк Л., Фотогения кино, [пер. с франц.], М., 1924; Садуль Ж., История киноиск-ва от его зарождения до наших дней, пер. с франц., М., 1957; Теплиц Е., История киноиск-ва, т. 1 - 1895-1927, пер. с польск., М., 1968.

В. И. Божович.

Источники:

1. Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил.

барнхаусы