АЗЕРБАЙДЖАНСКОЙ ССР КИНЕМАТОГРАФИЯ

Расстановка ударений: АЗЕРБАЙДЖА`НСКОЙ ССР КИНЕМАТОГРА`ФИЯ

АЗЕРБАЙДЖАНСКОЙ ССР КИНЕМАТОГРАФИЯ. Первые шаги азерб. кино связаны с деятельностью акц. об-ва "Фильма", осн. в 1916 и выпустившего неск. игровых картин. Среди них: "В царстве нефти и миллионов" (по И. Мусабекову, 1916, реж. Б. Н. Светлов, в гл. роли Г. Араблинский) и "Аршин мал алан" (экранизация либретто муз. комедии У. Гаджибекова, 1917). Нек-рые азерб. дореволюц. ф.- образцы коммерч. кинопродукции, не связанные с жизнью и культурой азерб. народа.

Подлинное развитие нац. киноиск-ва началось после установления в Азербайджане Сов. власти (1920). В 1923 было организовано Азерб. фотокиноуправление (АФКУ, см. "Азербайджанфилъм"), к-рое начало кинофикацию городов и сёл республики. В 1924 АФКУ выпустило первый худож. ф. "Легенда о Девичьей башне" (реж. В. В. Баллюзек), в к-ром, несмотря на интересные подробности этнографич. характера, авторы не смогли отойти от ориентации на экзо-тич. показ Востока. В 1929 была создана студия по подготовке творч. кадров, в к-рой учились первые деятели азерб. кино: Дж. Джабарлы, М. Микаилов, А. Р. Кулиев. В это же время в азерб. кинематограф пришла группа театр, актёров: С. Гаджиева, А. Мамедова, Кязим Зия, М. Алиев, М. Марданов, И. Ида-ятзаде, М. Санани, А. Герайбейли и др. Творч. помощь в росте нац. кадров оказали кинодеятели др. студий: реж. A. И. Бек-Назаров, И. А. Савченко, B. И. Пудовкин, Н. М. Шенгелая; оп. В. Лемке, И. С. Фролов, Д. М. Фельдман, Л. Л. Косматов, Е. М. Шнейдер и др.

Во 2-й пол. 20-х гг. осн. темы азерб. кино - история революции и Гражд. войны в Азербайджане, борьба против религ. фанатизма и невежества, участие народа в переустройстве общества. Первый большой успех азерб. кино - ф. "Во имя бога" (1925, реж. А. М. Шарифзаде, А. Яловой), в к-ром правдиво рассказывалось о трагич. судьбах людей, находящихся во власти мусульм. религии. Стремление верно отразить действительность проявилось и в др. работе Шарифзаде - ф. "Гаджи-Кара" (по пьесе М. Ф. Ахундова "Сона", 1929). В ф. "Севиль" (по Джабарлы, 1929, реж. Бек-Назаров) получил подлинно худож. воплощение образ азербайджанки, борющейся за своё освобождение.

Попытки освоения совр. темы - ф. "Лятиф" (1930, реж. М. Ю. Микаилов) о борьбе за организацию колхозов и "Первая комсомольская" (1931, реж. Б. Медведев, Фролов) о первой комсомольской бригаде ударников в нефт. пром-сти. Ф. "Исмет" (1934, реж. Микаилов) развивал тему раскрепощения азерб. женщины и приобщения её к соцпалистнч. строительству. В отличие от ранних ф., в к-рых жизненный материал был достоверен, но носил описат. характер, в этом ф. изображение быта стало уже не фоном, а худож. тканью картины. Наряду с ф., разрабатывавшими совр. тематику, в эти годы создавались произв., посвященные революц. прошлому народа. Вышедший в 1929 ф. "Дом на вулкане" (реж. Бек-Назаров) рассказывал о борьбе бакинского пролетариата в годы столыпинской реакции. Истории Бакинской коммуны был поcв. фильм реж. Шенгелая "Двадцать шесть комиссаров" (1933). Монументально-эпич. характер темы и историко-док. подход к ней определили стиль этого произв., идущий от эпич. форм фильмов С. М. Эйзенштейна, Пудовкина, А. П. Довженко. В лучших ф. 20-х - нач. 30-х гг. отчётливо выразилось стремление к правдивому отображению действительности, реалистич. трактовке характеров и всей атмосферы действия. Но эти ф. были во многом ещё эмпиричны. Они не поднялись до больших обобщений, до воплощения глубоких социальных характеров.

В 1936 в азерб. кино появились первые звук. фильмы. В 30-е гг. к самостоят. работе приступили нац. кинематографисты. Овладение основами кинематографич. мастерства, освоение опыта лучших мастеров сов. кино позволили им создать ф., сыгравшие важную роль в становлении киноиск-ва республики. Определяющей стала тематика социалистич. действительности, а гл. героем - человек, сформировавшийся в условиях нового общества. Ф. "Алмас" (по Джабарлы, 1936, реж. Кулиев, Г. М. Брагинский) рассказывал о классовой борьбе в азерб. селе, об освобождении людей от пут религии. Темам современности были поев, и ф. "У самого синего моря" (1936, ред. Б. В. Барнет, С. Марданов), "Буйная ватага" (1938, реж. А. Я. Попов, Г. Саламзаде), "Новый горизонт" (1941, реж. Кулиев, Брагинский). Интенсивно развивался историко-революц. фильм. Строительство социализма позволило по-новому оценить прошлое. Ф. "Бакинцы" (1938, реж. В.Я.Турин) о революц. движении на бакинских нефтепромыслах в 1905 и "Кендлиляр" (1940, реж. Марданов) о борьбе рабочих и крестьян с мусаватистами стали заметным событием этого периода.

В годы Великой Отечеств. войны вышли ф.: "Сабухи" (1942, реж. Бек-Назаров, Р. А. Тахмасиб) о жизни азерб. просветителя-демократа 19 в. М. Ф. Ахундова; киноновеллы "Сын Родины" (1941) и "Бахтиар" (1942) - оба реж. Кулиева, поев, героям Великой Отечеств. войны К. Касумову и Б. Керимову; "Подводная лодка Т-9" (1943, реж. А. Г. Иванов) о героизме сов. моряков; "Одна семья" (1943, реж. Г. В. Александров, Тахмасиб, Микаилов) о героич. труде бакинцев в воен. годы. В 1945 вышла новая экранизация муз. комедии Гаджибекова "Аршин мал алан" (реж. Тахмасиб, Н. Лещенко), прошедшая с большим успехом во мн. странах.

В кон. 40-х гг. произ-во ф. сократилось. Выпускались только док. ф. и киножурналы. Единственный худож. ф. "Фатали-хан" (реж. Е. Л. Дзиган), созданный в этот период, вышел на экран лишь в 1959.

Новый этап развития азерб. кино начался в 50-е гг. Сформировался большой отряд сценаристов, режиссёров, операторов, художников, многие из к-рых получили проф. образование во ВГИКе: И. А. Касумов, Э. Мамедханлы, Т. М. Тагизаде, Л. Б. Сафаров, Т. М. Сеидбейли, А. М. Ибрагимов, А. А. Исмаилои, А. А. Атакишиев, Ш. Ф. Махмудбеков, Г. А. Сеидзаде, А. А. Нариманбеков, Т. М. Ахундов, Э. М. Рзакулиев, Р. М. Оджагов, Н. Зейналов, К. Н. Наджафзаде, М. Г. Усейнов, Д. А. Азимов, X. Ю. Бабаев и др. Увеличение числа ф. привело к расширению тематики, главенствующее место заняла тема современности - ей поев, более половины всех ф.: "Встреча" (реж. Тагизаде) и "Любимая песня" (реж. Сафаров) - оба 1956, "Чёрные скалы" (1957, реж. Кулиев), "Мачеха" (1958, реж. Исмаилов), "Тени ползут" (1959, реж. И. М. Эфендиев, Ш. Шейхов), "Можно ли его простить?" (1960, реж. Тахмасиб) и др. Эти ф. содержали интересные бытовые наблюдения, но в трактовке жизненных явлений и проблем оставались на уровне ф. прошлых лет, использовали старые схемы. Среди ф. этого периода выделялись "Не та, так эта" (по Гаджибекову, 1956, реж. Сеидзаде), "Двое из одного квартала" (1957, реж. И. Я. Турин, Ибрагимов), "На дальних берегах" (1958, реж. Тагизаде). В ф. нач. 60-х гг. прослеживается стремление поднять новые пласты жизненного материала: "Телефонистка" (1962) и "Почему ты молчишь?" (1967) - оба реж. Сеидбей-ли, новелла "Служебный лифт" (реж. Р. И. Шабанов) в ф. "Чернушка" (1967). Герои этих ф. вступали в конфликты, жили и действовали с гораздо большей степенью достоверности, чем во мн. предыдущих картинах. Важное место п этот период занимала историко-революц. тема. Но в ф. "Так рождается песня" (1959, реж. Тахмасиб, Микаилов), "Утро" (1960, реж. Кулиев) и более удачном ф. "Непокорённый батальон" (1966, реж. Сеидзаде) повторялись мотивы, ситуации, стилистика 20 - 30-х гг. Ф. "Двадцать шесть бакинских комиссаров" (1966) и "Звёзды не гаснут" (1971) - оба реж. Ибрагимова, продолжали лучшие традиции сов. историко-революц. фильмов.

2-я пол. 60-х - 70-е гг. отмечены началом творч. деятельности большой группы кинематографистов: сц. М. И. и Р. И. Ибрагимбековых, А. Н. Ахундовой, Анара (А. Р. Рзаева), И. Гусейнова, Самедоглу (Ю. С. Векилова), Р. М. Фаталиева; реж. А. Г. Бабаева, Э. Т. Кулиева, О. А. Мир-Касимова, Я. Г. Эфендиева, Т. Г. Исмайлова, Г. Ю. Азимзаде, Ю. С. Гусмана; оп. Р. Р. Исмайлова, 3. X. Магеррамова, Р. А. Камбарова, В. С. Керимова, Ш. И. Шарифова, Г. Мехтиева; худ. Ф. Б. Багирова, Р. Р. Исмайлова; актёров Г. А. Мамедова, Ш. 3. Алекперова, Г. С. Турабова, Р. А. Балаева, Ш. Г. Мамедовой и др. Их творч. содружество с деятелями старшего и среднего поколения привело к значит, росту проф. уровня азерб. кино, способствовало появлению ф., отмеченных глубиной замысла, свежестью его воплощения, чертами нац. своеобразия. В азерб. кино ведущее место по-прежнему занимали ф. о современности. Главным стала человеческая личность, перед к-рой возникают проблемы, требующие худож. исследования прежде всего с их иравств. стороны. В ф. "Человек бросает якорь" (1968, реж. Бабаев), "Жизнь испытывает нас" (1972, реж. Махмудбеков), "Твой первый час" (1974, реж. Бабаев) предприняты попытки показать совр. произ-во и его людей. Морально-нравств. проблемы решают ф. "Последняя ночь детства" (1969, реж. Бабаев), "В этом южном городе" (1970) и "Сердце... Сердце..." (1976) - оба реж. Кулиева, "Дачный домик для одной семьи" (1979, реж. Гусман). В азерб. ф. начиная со 2-й пол. 70-х гг. нашла отражение бескомпромиссная борьба сов. людей за утверждение нравств. норм жизни и поведения: "Цена счастья" (1976, реж. Сеидбейли), "Скажи, что любишь меня!" (1978, реж. М. И. Ибрагимбеков), "Допрос" (1979) и "Перед закрытой дверью" (1981) - оба реж. Оджагова. Ряд кинолент посвящен теме Великой Отечеств, войны: ф. "Я помню тебя, учитель!" (1970, реж. Сеидбейли), "В Баку дуют ветры" (1975, реж. М. Б. Дадашев). Особо следует выделить ф. "Хлеб поровну" (1970, реж. Махмудбеков) - поэтич. рассказ о судьбе бакинского мальчика в трудные воен. годы и "Звук свирели" (1976, реж. Оджагов).

Историч. прошлому народа посвящены ф.: "Насими" (1974, реж. Сеидбейли) - монументальная кинофреска о жизни, творчестве и трагич. гибели великого азерб. поэта и философа 14 в.; "Свет погасших костров" (1977, реж. Тагизаде), снятый по мотивам азерб. эпоса "Деде Коркут"; "Бабек" (1980, реж. Кулиев) о легендарном вожде нар.-освободит. движения 9 в. Историко-революц. тему воплотили ф. "Кура неукротимая" (1969, реж. Сеидзаде), "Семеро сыновей моих" (1970, реж. Тагизаде), "Последний перевал" (1972, реж. К. А. Рустамбеков), "Попутный ветер" (1974, реж. Кулиев, с ЧССР), "Бухта радости" (1977, реж. Кулиев).

Ежегодно к/ст выпускает 4 - 5 худож. т/ф, разрабатывающих преим. совр. морально-нравств. проблематику. Среди них: "День рождения" (1977, реж. Оджагов), "Юбилей Данте" (1978, реж. Анар, Азимзаде), "Только остров не возьмёшь с собой" (реж. Азимзаде), "Структура момента" (реж. Р.Р.Исмайлов) - оба 1980.

Док. кинематография Азерб. ССР берёт своё начало от первых хроник, киновыпусков: "Парад XI Красной Армии в Баку", "Похороны 26 бакинских комиссаров", "Открытие 1-го съезда народов Востока" и др. В 1921 вышел док. ф. "Первая годовщина Советского Азербайджана", ознаменовавший подлинное рождение азерб. док. кино. В 1924 реж. Шарифзаде снял док. ф. "По Азербайджану", знакомивший зрителя с богатствами и живописной природой республики. С 1925 выходит к/ж "Экран Азербайджана" (ныне "Советский Азербайджан"). Киноочерки "10 лет Октября", "Путь на Восток", "20-я весна", "Совгат", "Одна из одиннадцати" показывали достижения пром-сти, сел. х-ва, науки и культуры. В годы войны были выпущены док. ф., рассказывающие о героизме сов. людей на фронте и в тылу: "416-я", "Они защищают Баку", "Генерал Ази Асланов", "Письмо с фронта" и др. С 1945 выпуск док. ф. значительно увеличился. В ознаменование 40-летия Окт. революции были выпущены ф. "Баку и бакинцы" (реж. Сафаров) и "Дорогой счастья" (реж. и оп. Дадашев) - оба 1958. В содружестве с мастерами ЦСДФ документалисты Азерб. ССР создали такие выдающиеся произв., как "Повесть о нефтяниках Каспия" (1953, реж. Р. Л. Кармен, оп. Д. М. Ма-медов, С. Е. Медынский, комп. К. Караев) и "Покорители моря" (1959, реж. Кармен, оп. Мамедов, Медынский). Эта дилогия рассказывала о стр-ве нефт. промыслов в открытом море, о самоотверженном труде азерб. нефтяников. Среди видовых выделяется ф. "В заливе имени Кирова" (1955, реж. и оп. Мамедов). Большой вклад в развитие кинодокументалистики внесли: реж. Дадашев ("Советский Азербайджан", "Братья навеки", "Правда о моей республике", "Наримаи Нариманов", "Л. И. Брежнев в Баку"), Н. М. Бадалов ("Киров в Азербайджане", "Его звали Серафино"), 3. Т. Кязимова ("Живое сердце Ильича", "Севиль Казиева"), М. М. Мустафеев ("Королева озёр", "Азербайджанский чай"), С. X. Бадалов ("Подвиги не стареют", "Стальные острова Каспия"), A. А. Гусейнов ("Три новеллы о Ленине", "Аппассионата") и др.; оп. Т. К. Султанов, В. С. Збудский, Л. Коретский,

B. Е. Конягин, А. Алекперов и др.

В сер. 60-х гг. в док. кино влилась большая группа творч. молодёжи, обеспечившая его дальнейшее успешное развитие: реж. Эфендиев ("Азербайджан... Азербайджан...", "Прозорливые узоры", "Твоя жизненная позиция"), Р. Г. Шах-мал иев ("Мост через Каспий", "Крупнейшая в Европе", "Здравствуй, Азербайджан!"), Магеррамов ("Хлеб", "Дворец ширваншахов"), М. А. Багиров ("Чабан-баяты", "Долгожители"), Р. М. Нагиев ("Я - пограничник", "Маэстро Ния-зи"), Н. Б. Бекирзаде ("Греки", "Джей-ранчель"), Мир-Касимов ("Кобыстан", "Это вступает правда"), X. Б. Мурадов ("Насими", "Герой Франции"), Д. А. Фара джев ("Золотая рыбка", "Солдаты огня"), Т. Б. Бекирзаде ("Рабочий Гюль-бала Алиев", "Диссонанс"), Д. Г. Зейналов ("Как вечная весна", "Последнее слово") и др.

К/ст "Азербайджанфильм" ежегодно выпускает 8 номеров сатирич. к/ж "Мозалан" ("Овод"). С 1969 начато произ-во мульт. фильмов. Среди них наибольший интерес представляют ф. "Джыртдан" (1969, реж. А. Я. Ахундов, Эфендиев), "Фитнэ" (1970, реж. Ахундов), "Почему плачет облачко" (1973, реж. М. Пана-хи), "Поиски друга" (1974, реж. Ахундов, Панахи), использующие традиции нац. изобразит, иск-ва. В 1965 был создан СК Азербайджана. В Азерб. ССР (1984) св. 2,3 тыс. киноустановок (664 стац. и 30 передвижек, на селе 1384 стац. и 227 передвижек). (Илл. табл. III - V.)

Курбанов М. К., Кулябеков Э. А., Кино Сов. Азербайджана, Баку, 1969; Гаджинская Н., Кино-иск-во страны огней, М., 1971; История сов. кино, т. 1 - 4, М., 1969 - 77; Джуварлы Т., Страницы кино Азербайджана, М., 1980; Кино Азербайджана, М., 1981.

Н. Д. Гаджинская, Н. Б. Шнеер.

'Гаджи-Кара'. Реж. А. Шарифзаде. (Актёр М. Марданов.) 1929

'Севиль'. Реж. А. Бек-Назаров. 1929

'Двадцать шесть комиссаров'. Реж. Н. Шенгелая. 1933

'Алмас'. Реж. А. Кулиев, Г. Брагинский. 1936

'Бакинцы'. Реж. В. Турин. 1938

'Кендлиляр'. Реж. С. Марданов. (Гойдамир - А. Алекперов, Мехмандарбер - X. Эмирзаде.) 1940

'Аршин малалан'. Реж. Р. Тахмасиб, Н. Лещенко. (Аскер - Р. Бейбутов, Вели - Л. Абдуллаев.) 1945

'Повесть о нефтяниках Каспия'. Реж. Р. Кармен. 1953

'Двое из одного квартала'. Реж. И. Турин, А. Ибрагимов. (Ахмет - В. Медведев, Нури - С. Соколовский.) 1957

'Не та, так эта'. Реж. Г. Сеидзаде. (Гюльназ - Т. Гезалова, Сервер - А. Мирзакулиев.) 1956

'Мачеха'. Реж. А. Исмайлов. (Фатьма - Н. Зейналова.) 1958

'На дальних берегах'. Реж. Т. Таги-заде. 1958

'В этом южном городе'. Реж. Э. Кулиев. 1970

'Насими'. Реж. Г. Сеидбейли. (Насими - Р. Балаев.) 1974

'Допрос'. Реж, Р. Оджагов. (Мура д - Г. Мамедов, Сейфи Ганиев - А. Калягин.) 1979

Источники:

1. Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил.