АЛЕКСАНДРОВ Григорий Васильевич

Расстановка ударений: АЛЕКСА`НДРОВ Григорий Васильевич

АЛЕКСАНДРОВ (наст. фам. Мормоненко) Григорий Васильевич (23.1.1903 - 16.12.1983), сов. режиссёр, сценарист. Нар. арт. СССР (1948). Герой Соц. Труда (1973). Чл. КПСС с 1954. Был помощником костюмера, декоратора в Екатеринбургском оперном театре. Учился на курсах режиссёров Рабоче-крестьянского т-ра при Губнаробразе, одновременно работал в отделе иск-в. С 1921 актёр Первого рабочего т-ра Пролеткульта в Москве. Здесь началось его творч. содружество с С. М. Эйзенштейном. А. принимал участие как актёр в спектаклях Эйзенштейна "На всякого мудреца довольно простоты" (роль Глумова) и "Слышишь, Москва!" (1923), "Противогазы" (1924). В 1924 с группой Эйзенштейна перешёл работать в кинематограф. В ф. "Стачка" А. выступил как актёр и ассист. режиссёра, а в ф. "Броненосец "Потёмкин"" (1925) - как актёр к сорежиссёр. Затем с Эйзенштейном написал сц. и пост. ф. "Октябрь" (1927) и Старое и новое" (1929). В 1929 - 32 с Эйзенштейном и Э. К. Тиссэ находился и заграничной командировке. В 1931 под рук. Эйзенштейна участвовал в работе над ф. "Да здравствует Мексика!" (ф. не пыл завершён). В 1934 пост. ф. "Весёлые ребята" (пр. Мкф в Венеции) о пастухe, ставшем известным музыкантом. Ф. явился кинематографич. дебютом комп. II. О. Дунаевского, поэта В. И. Лебедева-Кумача и Л. О. Утёсова, в нём впервые раскрылось лирико-комедийное дарование Л. П. Орловой. Картина имела большой успех и за рубежом, где демонстрировалась под назв. "Москва смеётся". В последующих фильмах А. развивал жанр муз.-эксцентрич. кинокомедии, избирая точные социальные объекты осмеяния, внося в свои ф. элементы драматизма и патетики, в особенности в ф. "Цирк" (1936, Гос. пр. СССР, 1941), отразившем идею интернац. солидарности. Успешным шагом на пути создания сов. реалистич. муз. кинокомедии был и ф. "Волга-Волга" (1938), в к-ром мягкая лирика сочеталась с острыми сатирич. эпизодами, бичующими бюрократизм. А. обращался к приёмам реалистич. гротеска, яркой эксцентрики. Музыка активно участвовала к развитии драматургии фильма. Принципы муз. кинокомедии получили дальнейшую разработку в ф. "Светлый путь" (1940), "Весна" (1947). Тонко чувствуя условность муз. кинокомедии, А. создавал в своих произв. своеобразный мир комедийных ситуаций и характеров, подчинённых особым законам жанра. Герои его ф.- артисты цирка, музыканты, певцы, участники худож. самодеятельности. Они действуют в ситуациях, позволяющих им проявить свою одарённость. Отсюда принцип построения лент А.- это комедии-обозрения, включающие ряд муз. номеров, связанных единым драматургич. действием. В 1949 А. пост. ф. "Встреча на Эльбе" (Гос. пр. СССР, 1950), поев, борьбе за мир, дружбе народов, разоблачению поджигателей войны; в 1952 - биографич. ф. "Композитор Глинка". В поисках наиболее эффективного использования ряда технич. приёмов в кон. 50-х гг. он вновь обратился к жанру муз. обозрений и создал эксперим. ф. "Человек человеку..." (1958, с Г. Д. Айзенбергом) и "Русский сувенир" (1960). В 1979 под рук. А. была завершена работа по восстановлению ф. "Да здравствует Мексика!" (почётный золотой приз Мкф в Москве). В 1983 пост, с Е. Михайловой ф. "Любовь Орлова". В 1950 - 57 преподавал во ВГИКе (с 1951 проф.).

Др. ф.: "Доля ты русская, долюшка женская" (1922, роль Василия), "Девушка с далёкой реки" (1928, сц.), "Спящая красавица" (1930, сц. с бр. Васильевыми), "Интернационал" (1933, сц. и реж.), "Боевой к/сб № 4" (1941, сц. с А. Б. Раскиным и М. Р. Слободским и участник постановки).

Будущее звуковой фильмы. Заявка, "СЭ", 1928, № 32 (с С. М. Эйзенштейном и В. И. Пудовкиным); Годы поисков и труда, М., 1975; Эпоха и кино, 2 изд., М., 1983. o Юренев Р., Г. Александров, [М.], 1939; Фролов И., Г.Александров, М., 1976; Рошаль Г., Режиссер и эпоха, "ИК", 1978, № 5; Сенчакова Г. В., Григорий Александров. Портрет режиссёра, М., 1982.

Источники:

1. Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил.