АНТОНИОНИ [Antonioni] Микеланджело

Расстановка ударений: АНТОНИО`НИ [Antonioni] Микеланджело

АНТОНИОНИ (Antonioni) Микеланджело (р. 29.9.1912), итал. режиссёр. Окончил Высш. школу экономики и коммерции в Болонье, занимался журналистикой и кинокритикой. В 1942 как режиссёр-стажёр работал во Франции на съёмках ф. "Вечерние посетители" (реж. М. Карне). Сотрудничая в ж. "Bianco e пего" и "Cinema", сблизился с молодыми режиссерами формирующегося итал. неореализма. Участвовал в создании сц. ф. "Трагическая охота" (1947, режч Дж. Де Сантис) и др., был одним из авторов сюжета ф. "Белый шейх" (1952, реж. ф. Феллини).

Реж. дебют А.- док. ф. "Люди с реки По" (начат в 1943, закончен в 1947). Эта и след. ленты "Служба чистки улиц", "Суеверие", "Семь тростей, один костюм ", "Дом уродов" и др.- своеобразный вариант неореализма в документалистике. Трагич. одиночество человека А. фиксировал и исследовал на разных срезах совр. общества и в худож. ф. В "Хронике одной любви" (1950) - это среда респектабельной миланской буржуазии, история мучительного адюльтера. В "Побеждённых" (1952) - послевоен. "потерянная" молодёжь, расследование преступления, совершённого компанией подростков без видимых причин и целей. В "Даме без камелий" (1953) - духовная пустота, убогие провинц. нравы итал. коммерч. кинематографа. В кругу гор. эскизов - и новелла "Попытка самоубийства", снятая А. для неореалистич. ф. в эпизодах "Любовь в городе" (1953). В "Подругах" (по Ч. Павезе, 1955, пр. Мкф в Венеции) проступают черты индивидуального стиля А.- режиссёра-психолога. Суховатая повествоват. манера, наблюдение за поведением человека, вписанного в мир буржуазной праздности и скуки, регистрация малейших движений души, экранное время, приближённое к длительности самих событий,- всё это даёт, по определению А. Моравиа, "новое ощущение реальности". В ф. "Крик" (1957, в сов. прокате "Отчаяние") А. возвращает действие в нар. среду, оставшись верным атмосфере отчуждения и безысходности.

Произведения А. 50-х гг. при своих существ, первооткрытиях не были достаточно поняты и оценены в их время. Признание и широкая известность пришли к режиссёру в 60-е гг., после ф. "Приключение" (1960, спец. пр. Мкф в Канне) и "Ночь" (1960, гл. пр. Мкф в Зап. Берлине, 1961), "Затмение" (1961, спец. пр. Мкф в Канне, 1962), "Красная пустыня" (1964, гл. пр. Мкф в Венеции). Эти ф. составили тетраптих, в к-ром режиссёр как бы ставил диагноз прогрессирующих духовных болезней бурж. общества: разрыв связей между людьми, нравств. упадок, социальная анемия, атрофия чувств.

А. был признан поэтом "отчуждения" и "некоммуникабельности" (термины, к-рые ввела в обиход франц. критика). Менее были замечены тревога художника, тоска по иной жизни (воплощённые в образах, созданных М. Витти, постоянной исполнительницей главных ролей в фильмах А. нач. 60-х гг.). Эта тема особенно явственно звучала в ф. "Красная пустыня".

В "Фотоувеличении" ("Блоуап", 1967, Великобритания, гл. пр. Мкф в Канне) лондонский фотограф рвётся из модного ателье к неприкрашенной реальности и репортажной правде фактов. Но при всей искренности и активности стремления его фотокамера способна запечатлеть лишь внешний облик явлений, не пробиваясь к их сущности, которая остаётся таинственной и скрытой.

След. периоду творчества А. свойствен возрастающий интерес к политич., социальным веяниям, к проблемам развивающихся стран. В ф. "Забриски-пойнт" (1970, США) А. показал антибурж. молодёжный бунт против "прослерити". В 1972 снял док. ф. "Китай". События борьбы за независимость в одном из африканских государств стали фоном ф. "Профессия: репортёр" (1975) - истории журналиста, отважившегося начать новую жизнь под именем другого человека, чтобы порвать с ложью и узостью собств. существования и раствориться в тревогах и борьбе мира, вновь сталкиваются в трагич. противоречии порыв к контакту, к постижению истины и обречённость этой попытки, фатальная замкнутость человека в кругу собственной судьбы. А. - автор сц. почти всех своих ф.

В 1980 снял на ТВ ф. "Тайна Обервальда" (по пьесе Ж. Кокто "Двуглавый орёл", в гл. роли Витти), в 1982 - ф. "Идентификация женщины". Юбилейная пр. Мкф в Канне (1982).

Вайсфельд И., Иск-во опустошенной души, в его кн.: Крушение и созидание, М., 1964; Туровская М., Красная пустыня эротизма, в ее кн.: Да и нет, М., 1966; Караганов А., Киноиск-во в борьбе идей, 2 изд., М., 1982; Та i lie ur R., Thirard P. L., Antonioni, P. 1963; Carlo C. di, Michelangelo Antonioni, Roma, 1964; Bernardini A., Michelangelo Antonioni da "Gente del Po" a "Blowup", Mil., 1967; Lyons R. J., Michelangelo Antonioni's neorealism, N. Y., 1976.

H. M. Зоркая.

Источники:

1. Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил.