АРМЯНСКОЙ ССР КИНЕМАТОГРАФИЯ

Расстановка ударений: АРМЯ`НСКОЙ ССР КИНЕМАТОГРА`ФИЯ

АРМЯНСКОЙ ССР КИНЕМАТОГРАФИЯ. До установления Сов. власти (1920) киносъёмки в Армении носили случайный характер. Первые съёмки относятся к 1907 (похороны католикоса Мкртича Хримяна). В годы 1-й мировой войны хроникёры снимали отд. эпизоды боёв на Кавказском фронте, трагич. события жестокой расправы тур. властей с арм. населением, эвакуацию тур. армян в Россию. В эти же годы на студиях России арм. кинематографисты поставили неск. игровых ф. о жизни армян. В 1915 в Екатеринодаре был снят ф. "Под властью курдов" (реж., сц. и оп. А. Минервин) об арм. семье, перенёсшей ужасы тур. резни. В 1918 реж. И. Н. Перестиани по сц. В. К. Папазяна и Ц. Лакка осуществил на к/ст А. А. Ханжонкова первую экранизацию романа А. М. Ширванзаде "Намус" (ф. вышел под назв. "Связанная клятвой"). Театр, деятели А. В. Шахатуни, Г. Н. Нерсесян, Папазян, А. Т. Восканян, М. И. Жасмен, А. С. Бурджа-лян и др. успешно снимались на к/ст России, Турции и Зап. Европы. Попытку пост, игровой ф. в самой Армении предпринял А. Зарифян (ф. был снят, но плёнка оказалась засвеченной). В 1920 оп. А. Г. Лемберг запечатлел события, связанные с установлением Сов. власти в Армении (часть этого материала легла в основу ф. "Вступление Красной Армии в Ереван"). 17 дек. 1920 приказом Наркомпроса Армении культ.-просвет. орг-ции, в т. ч. и кинематограф, были подчинены культ.-просвет. отделам местных ревкомов. В горные р-ны Армении стали выезжать кинопередвижки. В 1922 были национализированы к/т, открывались новые. Начались хроник, съёмки важнейших событий жизни республики. Их вели Д. М. Дзнуни, В. С. Тотовенц, Е. X. Харазян, И. М. Краславский. В 1923 с целью создания чгобств. Кинопром-сти было орг. "Госкино", вскоре преобразованное в Гос. фото-и торгово-производств. акц. об-во ("Госфотокино"). За короткий срок оно превратилось в солидную, гл. обр. прокатную, орг-цию, имеющую тесные связи с ведущими студиями страны и с кинофирмами Великобритании, Франции, Германии и США. В городах Ирана открылись к/т "Госфотокино", в к-рых демонг стрировались вначале рус. сов., а затем и. арм. фильмы. В аир. 1924 в Ереване была организована кинолаборатория. На базе этой лаборатории (впоследствии к/ст "Арменфилъм" им. А. Бек-Назарова) в 1924 был создан первенец нац. сов. кино-иск-ва - док. ф. "Советская Армения" (рук. съёмок Краславский, сц. Дзнуни, П. Н. Фолян, Е. Г. Чубар), продемонстрировавший успехи молодой республики. В 1924 худож. совет "Госфотокино" поручил пост, первого худож. фильма Бек-Назарову, к-рый в 1926 по роману Ширванзаде создал одноим. картину "Намус". Жестокие обычаи прошлого были показаны в картине как порождение определённых социальных условий. Создатели ф. бережно и творчески отнеслись к лит. первоисточнику. Ф. отличался новаторским монтажом, высоким уровнем актёрского исполнения (Нерсесян, Асмик, О. А. Абелян, Н. Н. Манучарян и др.). В ф. "Зарэ" (по Лазо, 1927, сц. и реж. Бек-Назаров) мотив "восток без прикрас" был развит и углублён на материале жизни курдских кочевников. В ф. "Хас-Пуш" (по рассказам Раффи и Папазяна, 1928, реж. Бек-Назаров) эта тема достигла кульминации, сняв завесу с сусального "востока", обнажив его противоречия. В 1929 вышел фильм Бек-Назарова "Дом на вулкане" о борьбе интернац. бакинского пролетариата против эксплуататоров. В 1928 состоялся дебют реж. П. А. Бархударяна. Совм. с М. Г. Геловани он пост. ф. "Злой дух" (по роману Ширванзаде "Одержимая"), направленный против власти адата. Этот ф. продолжал реалистич. традиции, намеченные в ф. "Намус". Значительная работа Бархударяна - комедия "Кикос" (1931), рассказывавшая о бедняке-крестьянине и становлении его как личности, о поисках им своего места в жизни. Остросатирич. приёмами решены в ф. образы дашнаков. Среди др. ф.: трюковая комедия "Шор и Шоршор" (1927, реж. Бек-Назаров), высмеивающая сел. бездельников; памфлет "Мексиканские дипломаты" (1932, реж. A. П. Мартиросян, Л. А. Калантар) о злоключениях двух сел. парикмахеров (актёры А. М. Хачанян, А. Б. Амирбекян). В 1933 вышел фильм Мартиросяна "Курды-езиды" о становлении Сов. власти в далёких горных селениях. В 1934 он же пост. ф. "Гикор" (по О. Ф. Туманяну) о трагич. судьбе крестьянского мальчика, отданного в ученье в город. Становлению и развитию нац. кино способствовала тесная связь её мастеров с деятелями кинематографий др. сов. республик. Арм. кинематографисты творчески восприняли новаторские устремления С. М. Эйзенштейна, В. И. Пудовкина, А. П. Довженко, их поиски революц. пути развития киноиск-ва. В Армении работали и делились своим опытом реж. Перестиани, М. Е. Вернер, П. Н. Арманд; оп. Б. И. Завелев, С. П. Забозлаев, А. В. Гальперин, Н. Д. Анощенко; худ. Е. Ё. Лансере, B. П. Комарденков и др. В арм. кино работала большая группа актёров т-ра, писателей. Это обстоятельство в условиях общего роста нац. культуры привело к значит, успехам нац. киноиск-ва.

Первый звук. ф. "Пэпо" (по Г. М. Сундукяну, 1935, реж. Бек-Назаров, текст песен Е. С. Чаренца, музыка А. И. Хачатуряна), вошедший в золотой фонд многонац. сов. киноиск-ва, подвёл итоги развития арм. кино, открыл новую страницу его истории и знаменовал собой более зрелый этап содружества кино с др. иск-вами. В ф. снялись актёры Нерсесян, Асмик, Г. К. Аветян, А. М. Аветисян, Д. М. Малян, А. К. Гулакян, Т. Л. Махмурова, А. М. Хачанян.

Во 2-й пол. 30-х гг. выпускались гл. обр. историко-революц. ленты. Интересные работы создали молодые реж. А. Т. Айартян ("Каро", 1937) и С. А. Кеворков ("Горный марш", 1939). Лучшим ф. этих лет стала лента реж. Бек-Назарова "Зангезур" (1938). Среди ф. на совр. тему, созданных в этот период,- "Нерушимая дружба" ("Горный поток", реж. Бархударян) о дружбе арм. и азерб. колхозников и комедия "Люди нашего колхоза" (реж. Айартян) - оба 1940.

В годы Великой Отечеств, войны были созданы к/м игровые ф. о человеч. судьбах "Дочка" (1942, реж. Бек-Назаров) и "Жена гвардейца" (1943, реж. Бархударян). В 1944 реж. Бек-Назаров завершил работу над историч. ф. "Давид-бек", проникнутым пафосом патриотизма.

В первые послевоен. годы арм. кино переживало трудности, характерные для всей сов. кинематографии. На экраны вышло всего 3 худож. ф.: "Второй армянский киноконцерт" (1946, реж. Бархударян), экранизация нар. сказки "Анаит" (1947) и комедия из колх. жизни "Девушка Араратской долины" (1950) - оба реж. Бек-Назарова. В лучших традициях нац. реалистич. иск-ва реж. Айартян в 1956 осуществил экранизацию драмы Ширванзаде "Из-за чести" и в 1960 пост. историч. эпопею "Северная радуга". Кеворков и Э. А. Карамян создали приключенч. ленту "Призраки покидают вершины" (1955) и экранизацию романа П. Абрахамса "Тропою грома" (1956). Значит, работами стали их историко-революц. ленты о Камо "Лично известен" (1958) и "Чрезвычайное поручение" (1965). Страницы биографии легендарного революционера-ленинца, его подвиги, наводившие ужас на блюстителей царского режима, были воспроизведены на экране ярко и эмоционально. В 1974 Кеворков и Г. Г. Мелик-Авакян пост. ф., завершающий трилогию о Камо,- "Последний подвиг Камо".

В кон. 50-х гг. в арм. кино пришло новое поколение режиссёров: Мелик-Авакян, Л. В. Вагаршян, Ю. А. Ерзинкян, Л. Г. Исаакян, Г. А. Саркисов, М. Г. Акопян. Совр. тема нашла отражение в ф. "Кому улыбается жизнь" (1958, реж. Исаакян), "О моём друге" (реж. Ерзинкян), "О чём шумит река" (реж. Мелик-Авакян) - оба 1959, и др. Мелик-Авакян пост, психологич. драму "Сердце матери" (1958). Популярностью пользовались муз. ф. "Сердце поёт" (1956, реж. Мелик-Авакян, в гл. роли певец А. М. Айдинян) и "Песня первой любви" (1958, реж. Ерзинкян). Среди удач тех лет - к/м комедийный ф. "Золотой бычок" (1956, реж. Акопян). П/м комедией "Парни музкоманды" (1960), построенной на историко-революц. материале, дебютировали реж. Г. С. Малян и Г. Р. Маркарян. Удачным был также дебют реж. А. X. Манаряна (к/м лента "Тжвжик", 1962). К нач. 60-х гг. относится и первая попытка отобразить в нац. киноиск-ве Великую Отечеств. войну ("Рождённые жить", 1961, реж. Вагаршян). Несмотря на отдельные успехи, критика тех лет упрекала создателей мн. ф. в схематизме и пристрастии к штампам и в отставании от общего уровня, достигнутого сов. кинематографом. Ощущалась потребность в поисках новых образов и творч. решений.

Выход на экраны в 1966 ф. "Здравствуй, это я!" (реж. Ф. В. Довлатян) знаменовал начало нового этапа, к-рый отличался прежде всего интересом к характерам современников. В основе ф. была тема верности долгу, любви, дружбе. В 1968 в качестве худ. рук. Довлатян принял участие в съёмках ф. "Братья Сарояны" (реж. X. Б. Абрамян, А. П. Айрапетян). Ф. рассказывал драм. историю братьев, оказавшихся в период установления Сов. власти в Армении идейными врагами. Поисками новых форм повествования отмечен фильм Довлатяна "Хроника ереванских дней" (1974). В ф. "Живите долго" (1980) режиссёр вновь возвратился к совр. теме. Эта мелодрама была снята вслед за историко-революц. ф. "Рождение" (1978). После ф. "Парни музкоманды" реж. Малян пост. ф. "Треугольник" (1967) - один из лучших ф. тех лет - рассказ о сплочении, единении людей. Высокой гражданственности людей сов. деревни, их ответственности за всё происходящее в мире был посвящен ф. Маляна "Мы и наши горы" (по Г. И. Матевосяну, 1970). Своеобразный киноязык режиссёра проявился в ф. "Айрик" (1972), особенно в заключит, его части. В ленте "Наапет" (по Р. К. Кочару, 1977) режиссёр создал символич. образ возрождения арм. народа, вставшего на путь социалистич. строительства. Поэтич. ёмкость ленты, драматически сложное возвращение героя ф. к земле и людям принесли широкое признание этой картине. В ф. "Пощёчина" (по В. С. Тотовенцу, 1980) Малян раскрывает тему возвышенной любви.

В работах молодых режиссёров всё чаще развивалась совр. тематика. В поэтич. ф. "Человек из "Олимпа"" (1975, реж. Д. Г. Кесаянц) воссоздаётся история человека, одержимого жаждой творчества, чудака, не понятого людьми. Ф. "Здесь, на этом перекрёстке" (1975, реж. К. С. Геворкян) в док. манере повествует об отношениях людей, к-рые складываются в процессе труда. Картина отличается богатством точных жизненных наблюдений. Ф. "Вода наша насущная" (1976, реж. Манарян) посвящен проблеме, связанной с обмелением озера Севан. Сюжет ф. "Осеннее солнце" (по Г. М. Матевосяну, 1979, реж. Б. Г. Оганесян) небогат событиями, но его герои живут сложной, нелёгкой жизнью. Ф. отличают психологич. тонкость, изысканность киноязыка. Наиболее остро проблемы современности отражены в ф. "Добрая половина жизни" (1979, реж. А. М. Мкртчян). Различные аспекты совр. жизни показаны в ф. "Там, за семью горами" (1980, реж. А. Р. Ага-бабов) о сезонных рабочих, едущих на заработки в далёкие края, и моральных критериях этих людей; "Командировка в санаторий" (1981, реж. Айрапетян) о нравств. облике совр. рабочего; "Механика счастья" (1982, реж. Н. Г. Оганесян) о путях преодоления одиночества. Дальнейшее развитие получает историко-революц. жанр. Ф. "Ссыльный № 011" (1979, реж. Вагаршян) рассказывает о проф. революционере С. Спандаряне, соратнике В. И. Ленина, ф. "Умри на коне" (1980, реж. Мелик-Авакян) - о герое Гражд. войны Гае (Гайке Бжишкянце). А. С. Айвазян и Исаакян предприняли оригинальную попытку освоения этого жанра в ф. "Лирический марш" (1981). По мотивам романа С. А. Ханзадяна "Мхитар Спарапет" реж. Э. Г. Кеосаян в 1979 осуществил постановку историч. ф. "Звезда надежды" об истоках дружбы рус. и арм. народов.

Тема Великой Отечеств, войны раскрыта в Ф. "Терпкий виноград" (1974, реж. 5. Г. Оганесян) и ф. "Песнь прошедших дней" (1982, реж. Мкртчян), повествующих о мужестве и героизме сов. людей в тылу. Один из эпизодов последних дней войны воскрешён в ф. "Солдат и слон" (1978, реж. Кесаянц). Ф. "Подснежники и эдельвейсы" (1982, реж. Л. Г. Григорян) воссоздаёт героич. страницу обороны Кавказа.

Продолжает развиваться комедийный жанр. Ф. "Мужчины" (1973, реж. Кеосаян) и "Крупный выигрыш" (1981, реж. Мкртчян) сделаны на совр. материале, а основой ф. "Автомобиль на крыше" (1981, реж. Кесаянц) послужили события первых лет установления Сов. власти в Армении. Ф. "Каринэ" (1967, реж. Манарян) и "Багдасар разводится с женой" (1977, реж. Мелик-Авакян) являются опытами создания мьюзикла на нац. материале. К ф., созданным для детей, следует отнести "Звёздное лето" (1979, реж. Григорян) и новую экранизацию рассказа Туманяна "Гикор" (1982, реж. С. X. Исраэлян). Среди дебютов молодых режиссёров фильм Г. И. Мелконяна "Шелковица" ("Киноальманах "Молодость" № 2", 1981).

Продолжалась работа над произв. арм. классики. Были экранизированы: поэма Туманяна "Охотник из Лалвара" (1966, реж. Айартян), пьеса Сундукяна "Хатабала" (1971, реж. Ерзинкян), рассказ М. Армена "Родник Эгнар" (1972, реж. Манарян), роман Ширванзаде "Хаос" (реж. Вагаршян) и пьеса Папазяна"Утёс" (реж. В. Н. Аджемян, Айрапетян) - оба 1974, пьеса У. Сарояна "В горах моё сердце" (1977, т/ф, реж. Григорян) и др.

Постоянно сотрудничали с кинематографистами писатели Г. М. Борян, С. А. Ханзадян, М. Армен, Г. Г. Эмин, Айвазян, Матевосян, П. А. Зейтунцян, а в 70-е гг.- Р. Р. Овсепяy, М. Я. Мнацаканян, М. О. Галшоян. Среди сценаристов 60 - 70-х гг.: А. Р. Агабабов, Е. X. Манарян, А. А. Зурабов, А. М. Вердян, Э. Т. Акопов.

В Армении сложилась школа операт. иск-ва. Традиции, заложенные в худож. кино Бек-Назаровым, Геворкяном, И. С. Дильдаряном, В. Г. Вартаняном, А. С. Джалаляном, были развиты в ф. последнего десятилетия оп. А. Г. Явуряном, С. X. Исраэляном, К. З. Месяном, М. Р. Варжапетяном, Л. А. Атоянцем, Р. М. Ватиняном, Г. Г. Авакяном, Г. А. Айрапетяном. На смену актёрам 20 - 30-х гг. пришло новое поколение мастеров: А. Б. Джигарханян, М. М. Мкртчян, X. Б. Абрамян, С. А. Саркисян, В. К. Вардересян, М. М. Симонян, В. К. Мириджанян, Г. X. Новенц, В. Папоян, А. А. Азизян, А. Л. Айвазян, А. А. Шеренц. В кон. 70-х гг. начали работать актрисы А. М. Туманян, А. К. Топчян, А. Гусакян, актёры К. С. Джангирян, А. X. Хачатрян, К. Г. Джанибекян, М. Кечоглян и др. Музыку для кино создали комп. А. А. Бабаджанян, А. Г. Арутюнян, Э. М. Мирзоян, Э. С. Оганесян, Т. Мансурян, Р. Б. Амирханян, М. Ц. Вардазарян, А. Р. Тертерян, С. Шакарян, Ю. А. Арутюнян.

Начиная с 1970 к/ст " Арменфильм" систематически осуществляет постановки ф. по заказу ТВ, среди к-рых "Август" (1976, реж. Геворкян), "Аревик" (реж. Агабабов, Айрапетян) и "Снег в трауре" (по А. Труайя, реж. Ерзинкян) - оба 1978, "Полёт начинается с земли" (1980, реж. Н. Г. Оганесян).

Док. кино получило развитие в кон. 20-х гг. С 1929 начался периодич. выпуск к/ж. Снимались док. и науч.-популяр. очерки, поcв. разл. отраслям нар. х-ва, культуре и образованию. В 1931 был создан док. ф. "Страна Наири" (реж. Бек-Назаров), поcв. 10-летию установления Сов. власти в Армении. Арм. документалисты в годы Великой Отечеств. войны внесли свой вклад в создание кинолетописи воен. лет. Нек-рые сюжеты, снятые для хроники, использовались в киноочерках. Так, в 1941 реж. Карамян смонтировал док. ф. "Вступление Советской Армии в Иран", реж. Г. А. Бала-санян выпустил очерк "Для фронта" (1941) о трудовых подвигах шахтёров медных рудников Армении и док. ф. "Сыны Армении" (1944) о боевых подвигах воинов-армян. Кадры, заснятые во время войны, были включены в боевую кинохронику и стали уникальным материалом для ф., созданных позднее. Реж. В. Н. Айказян, оп. Дильдарян, Г. М. Санамян, Г. Г. Егиазаров сняли в Керчи боевые действия Таманской дивизии, в 1944 реж. Баласанян, oп. H. А. Симонян - сюжеты о Севастополе. В 1945 Баласанян и оп. Г. Н. Хнкоян в рядах Сов. Армии дошли до Берлина. К 25-летию Сов. Армении был выпущен к/м док. ф. "Страна родная" (реж. Баласанян, Исаакян, Г. В. Зардарян, дикторский текст Довженко). В ф. получила поэтич. воплощение судьба арм. народа. Среди значит, док. ф. 50-х гг.: "Века и годы" (1956, реж. Исаакян), "Егише Чаренц" (1957, реж. Маркарян), "Архитектура Армении" (1958, реж. Айказян).

В 60 - 70-е гг. док. кино добилось значит, успехов. Документалисты стремились показать всесторонне жизнь Армении, достижения её пром-сти, науки, культуры. Многие ф. поев. арм. иск-ву. Среди них док.-худож. ф. "Мартирос Сарьян" (1966, реж. Вагаршян). Успеху ф. немало способствовал текст, написанный И. Г. Эренбургом. Интерес представлял док.-худож. ф. "Семь песен об Армении" (по Эмину, 1967, реж. Мелик-Авакян), рассказывавший о прошлом и настоящем арм. народа.

В 60-е гг. с документалистами старшего и среднего поколения (Баласанян, Д. X. Жамгарян, Г. X. Асланян, Симонян, Г. Г. Григорян, В. Г. Григорян, Р. В. Франгулян, С. А. Аракелян) работают и молодые кинематографисты (А. С. Вагуни, Р. С. Геворкянц, A. К. Шахбазян, Ю. М. Бабаханян. М. М. Вартанов, Б. А. Овсепян, Э. А. Матевосян, П. Р. Малян и др.). В ф. "Начало" (1967), "Мы" (1968), "Времена года" (1975) проявилась яркая творч. индивидуальность реж. А. А. Пелешяна.

М/ф в Армении начали выпускаться с 1938. Реж. Л. К. Атаманов снял на Ереванской к/ст мульт. фильмов ф. "Пёс и Кот" (по Туманяну, 1938) и в 1941 - "Поп и Коза" (по арм. нар. сказке). Однако после 1947 произ-во м/ф прекратилось и возобновилось лишь в 60-е гг. К наиболее удачным работам следует отнести ф. "Капля мёда" (1968, худ. и реж. B. Г. Подпомогов), "Невеста солнца" (худ. и реж. С. X. Андриканян) и "Мышонок Пуй-Пуй" (реж. Р. П. Бабаян) - оба 1969, "Кот и Пёс" (реж. А. Б. Миркарян) и "Лисья книга" (реж. Р. А. Саакянц) - оба 1974.

Специалистов для кинематографа готовят ф-ты Ереванского театр. ин-та и Педагогич. ин-та им. Абовяна. В 1958 в Армении был создан оргкомитет, в 1965 - СК. В Ин-те иск-в АН Арм. ССР работала группа, занимавшаяся проблемами теории и истории киноиск-ва. В 1979 на её основе создан отдел ТВ и кино.

В республике издаются рекламно-информац. ежемесячный ж. "Экран" и газ. "Фильм". (Илл. табл. XI - ХIII.)

Лебедев Н., Очерки истории кино СССР, т. 1, М., 1947; Бек-Назаров А., Киноиск-во Сов. Армении, в сб.: 30 лет сов. кинематографии, М., 1950; Шагинян М., За развитие арм. киноиск-ва, "ИК", 1953, № 3; Ольгина О., Фестиваль кинофильмов Армении, там же, 1956, № 9; Стреков И., На верном пути, там же, 1957, № 8; Арм. киноиск-во. Сб. ст., кн. 1 - 2, Ер;, 1958 - 60 (на арм. яз.); Погожева Л., Весна запаздывает, "ИК", 1960, № 6; Дзнуни Д., Очерки истории арм. кино, Ер., 1961 (на арм. яз.); Ризаев С. Арм. худож. кинематография, Ер., 1963; Калантар К. Л., Амо Бек-Назарян, Ер., 1973; Закоян Г. В., Арм. немое кино, Ер., 1976; Вартанов А. С, Проблемы арм. кино, "ИК", 1976, № 1; Армения кинематографическая, Ер., 1971; Проблемы кино и телевидения, в. 1, Ер., 1980; Кино Армении, М., 1981. С. Г. Асмикян, С. А. Гулянова.

'Намус'. Реж. А. Бек-Назаров. (Рустам - Г. Нерсесян, Сусанна - М. Шахубатян-Татиева.) 1926

'Мексиканские дипломаты'. Реж. А. Мартиросян и Л. Калантар. (Хвачия - А. Хачанян, Арам - А. Амирбекян.) 1932

'Кикос'. Реж. П. Бархударян. (Слева Кикос - А. Хачанян.) 1931

'Гикор'. Реж. А. Мартиросян. (Амбо - Г. Нерсесян, Гикор - А. Погосян.) 1934

'Пэпо', Реж. А. Бек-Назаров. (Пэпо - Г. Нерсесян, Какули - Д. Малян.) 1935

'Зангезур'. Реж. А. Бек-Назаров. (В центре Акопян - Г. Нерсесян.) 1938

'Горный марш'. Реж. С. Кеворков. (Вартан - Д. Малян, Амо - А. Аве-Цтисян.) 1939

'Из-за чести'. Реж. А. Айартян. (Андреас Элизбаров - Г. Нерсесян.) 1956

'Лично известен' ('Камо'). Реж. С. Кеворков, Э. Карамян. (Камо - Г. Тонунц.) 1958

'Здравствуй, это я!'. Реж. Ф. Довлатян. (Артём - А. Джигарханян, Люся - Н. Фатеева.) 1966

'Треугольник'. Реж. Г. Малян. 1967

'Братья Сарояны'. Реж. X. Абрамян, А. Айрапетян. (Врам - В. Ехщатян, Геворк - X. Абрамян, Сурмелян - Б. Нерсесян.) 1968

'Наапет'. Реж. Г. Малян. (Наапет - С. Саркисян, Нубар - С. Саргаян.) 1977

'Солдат и слон'. Реж. Д. Кесаянц. (Арменок - М. Мкртчян.) 1978

'Умри на коне'. Реж. Г. Мелик-Авакян. (В центре Гай - Г. Манукян.) 1980

Источники:

1. Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил.