БАЛЕТ И ТАНЕЦ

Расстановка ударений: БАЛЕ`Т И ТА`НЕЦ

БАЛЕТ И ТАНЕЦ в кино. Первые попытки зафиксировать танец на плёнке были сделаны на заре кинематографа. Ещё в 1894 Т. А. Эдисон снял на кинетоскопе ф. "Танец змеи", а в 1899 Ж. Мельес запечатлел фрагмент из балета "Золушка". Попытки включить танец в худож. ткань ф. предпринимались на протяжении всей истории немого кино. В России были даже отсняты целые ф.-балеты: "Коппелия" (1913, с участием Е. В. Гельцер) и "Азиадэ" (1918, с участием М. М. Мордкина и М. П. Фроман). К эпохе немого кино относились и первые опыты фиксации балетов в уч. и док. целях. Особый интерес представляют в этой связи неск. док. фрагментов, снятых по инициативе Д. Фэрбенкса и сохранивших для истории танец А. П. Павловой.

С приходом звука в кинематограф одним из наиболее популярных жанров в амер. кино стал ф.-ревю. Богатый опыт мюзик-холла Ф. Зигфелда ("Зигфелд-Фоллиз"), помноженный на высокие технич. достижения, накопленные кино к 30-м гг., дал единственный в своём роде вид зрелища с участием "звёзд" эстрады - певцов, танцовщиков, пловцов, мастеров фигурного катания. Так, реж. Л. Бэкон в сотрудничестве с балетм. Б. Беркли пост. ф "42-я улица" и "Перед огнями рампы" (1933), "Чудо-бар" (1934), отмеченные фантазией и высоким уровнем, хореографии. Среди ф.-ревю также выделялись 3 сер. "Золотоискательниц" (1933, 1935 и 1937) и "Бродвейская мелодия 1936 года" (1936, реж. Р. дель Рут). Дж. Баланчин пост. танцы в ф. реж. Д. Маршалла "Голдвин-Фоллиз" (1938) и в ф. "На пуантах" (1939), "Я была искательницей приключений" (1940) и "Звёздно-полосатый ритм" (1943). С ф.-ревю соперничали муз. Ф- с участием танц. пары Дж. Роджерс - Ф. Астер: "Полёт в Рио" (1933), "Весёлый развод" (1934), "Роберта" и "Цилиндр" (1935), "Ритм суинга" (1936), "Потанцуем?" (1937) и "Беззаботный" (1938).

В СССР в кон. 30-х гг. и в послевоен. годы создавались ф.-концерты, в к-рые входили отдельные балетные номера в исполнении выдающихся мастеров сов. т-ров, и ленты, содержавшие большие фрагменты из классич. балетов. Ф. "Мастера русского балета" (1954) включал монтажи балетов "Лебединое озеро" (с участием Г. С. Улановой, Н. М. Дудинской, К. М. Сергеева), "Бахчисарайский фонтан" (с участием Улановой, М. М. Плисецкой, П. А. Гусева, Ю. Т. Жданова, И. Д. Вельского) и "Пламя Парижа" (с участием В. М. Чабукиани и М. Готлиб). Не являясь самостоят, произв. киноиск-ва, они представляли док. ценность для истории балета.

Во Франции, где жанр кино-ревю не имел распространения, создавались худож. ф., к участию в к-рых привлекались танцовщики парижской Оперы: "Умирающий лебедь" (1937, реж. Ж. Бенуа-Леви, М. Эпштейн, балетм. С. Лифарь, с участием М. Славенской, И. Шовире, Ж. Шарра), "Грехи молодости" (1942, с участием Шовире), "Капитан" (1945, с участием М. Рено), "Возвращённый" (1946), "Вот она, Красавица" (1950) и "Гран-Гала" (1953) - все с участием Л. Чериной, и мн. др.

С нач. 50-х гг. в США получили широкое распространение ф. в специфически амер. жанре мьюзикла, к к-рому обратились мн. из совр. балетмейстеров (А. Де Милль, М. Кидд, Г. Росс, Г. Чемпион, Б. Фосс, Дж. Роббинс). Большой популярностью пользовались муз. ф. хореографа и танцовщика Дж. Келли "Американец в Париже" (1950), "Пение под дождём" (1952), "Приглашение к танцу" (1956). В неск. амер. худож. ф. пост, танцы Р. Пти: "Ханс Кристиан Андерсен", "Всё сойдёт", "Фоли бержер". Он же пост, в США ф.-балеты "Длинноногий папочка" и "Хрустальный башмачок" (1954), во Франции - "Чёрные трико" ("Раз, два, три, четыре", 1960, реж. Т. Янг, с участием Р. Жанмер, Пти, С. Шарис).

С нач. 50-х гг. во мн. странах стали снимать п/м ф.-балеты. В СССР были созданы "Ромео и Джульетта" (1956, балетм. Л. М. Лавровский, с участием Улановой, Жданова, А. Н. Ермолаева, С. Г. Кореня), "Лебединое озеро" (1957, с участием Плисецкой и Н. Б. Фадеечева), "Лилея" (1959, балетм. В. И. Вронский, с участием Е. Ершовой и Р. Визиренко-Клявина), "Лейли и Меджнун" (1960, балетм. Г. Валаматзаде, с участием Ш. Турдыевой и Б. Джурабаева), "Венецианский мавр" (балетм. Чабукиани, с участием Чабукиани, В. В. Цигнадзе, З. М. Кикалейшвили) и "Хрустальный башмачок" (балетм. Р. В. Захаров, с участием Р. С. Стручковой и Г. В. Ледяха) - оба 1961, "Эгле - королева ужей" (1966, балетм. В. В. Гривицкас, с участием Л. Ашкеловичюте и Р. Миндериса) и др.

В совр. ф.-балетах, снятых в 70-х гг. на основе спектаклей Большого т-ра,- "Анна Каренина" (реж. М. М. Пилихи-на, балетм. Плисецкая, Н. И. Рыженко, В. В. Смирнов-Голованов, с участием Плисецкой, М. Э. Лиепы, Н. И. Сорокиной), "Спартак" (реж. В. К. Дербенёв, балетм. Ю. Н. Григорович, с участием Н. И. Бессмертновой, В. В. Васильева, Н. В. Тимофеевой, Лиепы) и "Грозный век" (реж. Дербенёв, балетм. Григорович, с участием Бессмертновой и Ю. К. Владимирова) - был удачно разрешён ряд проблем, возникающих перед постановщиками балета в кино. Они явились ценными опытами в освоении специфич. возможностей кинематографа в создании жанра кинобалета. В этих ф. в соответствии с требованиями кинематографа, меняющего нормы зрит, восприятия, рассчитанного на театр, зрелище, были произведены переработки сценариев применительно к законам драматургии кино, изменены в ряде случаев пространств, решения мизансцен, пересмотрены планировочные решения декорац. оформления, средства актёрской игры и танц. техники приспособлены к требованиям и условиям съёмки.

Среди лент, снятых в 70 - 80-е гг. на Центр, студии ТВ и "Лентелефильме",- ф.-балеты на основе спектаклей репертуара Большого т-ра: "Жизель" (реж. В. И. Граве, с участием Бессмертновой и М. Л. Лавровского), "Кармен-сюита" (реж. Ф. Слидовкер, балетм. А. Алонсо, с участием Плисецкой), а также ф.-балеты, пост, специально для ТВ: "Граф Нулин" (балетм. В. А. Варковицкий, с участием О. В. Лепешинской, Кореня, Я. Г. Сангович, А. И. Радунского), "Поэзия танца" ("Болеро" и "Айседора", реж. Плисецкая, А. Тафель, балетм. М. Бежар, с участием Плисецкой), "Галатея" (с участием Максимовой и Лиепы) и "Старое танго" (с участием Максимовой, С. Н. Радченко, Е. И. Балуевой, А. Надточия и др.) - оба реж.

A. А. Белинского, балетм. Д. А. Брянцева, "Анюта" (балетм. Васильев, реж. Васильев, Белинский, с участием Максимовой и Васильева), "Поэмы" (реж. Слидовкер, с участием Н. В. Павловой и В. М. Гордеева). В области док. кино балетная тематика нашла отражение в творчестве реж. Ю. Н. Альдохина, снявшего ряд ф. о деятелях сов. балета - Григоровиче, О. М. Виноградове, К. Я. Голейзовском, о гастролях сов. артистов во Франции и Японии; В. В. Катаняна - "Майя Плисецкая" (1964, нов. ред. 1982) и B. И. Граве - "Жизнь в танце" (о творчестве Григоровича и Бессмертновой). За рубежом были сняты телефильмы-балеты, в к-рых выступали ведущие солисты, хореографы и балетные труппы: "Онегин" (на музыку П. И. Чайковского в аранжировке К. X. Штольце, балетм. Дж. Кранко, с участием М. Хайде и Р. Крэгана, ФРГ), "Сильфида" (балетм. П. Лакот по Ф. Тальони, с участием Г. Тесмар и М. Денара, Франция), "Кровавая свадьба" (1981, реж. К. Саура, балетм. А. Гадес) и др.

Rosenheimer A., Towards the dance film, "Theatre Arts", 1942, v. 26, Jan., p. 57 - 63; Trexler L., Dance magazine's 1 st annual directory of dance films, "Dance Magazine", 1960, № 34, p. 32 - 34; Ten years of films on ballet and classical dance. 1956 - 1965, P., 1968. В. М. Паппе.

Источники:

1. Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил.