БЕЛЬГИЙСКАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ

Расстановка ударений: БЕЛЬГИ`ЙСКАЯ КИНЕМАТОГРА`ФИЯ

БЕЛЬГИЙСКАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ. В 1896 в Брюсселе состоялся первый публичный киносеанс. Выходец из Франции А. Машен в 1908 создал к/ст в Харревелде, где в 1909 - 14 пост, к/м худож. ф. "Дочь Делфта", "Чёрный бриллиант", "Будь проклята, война!" и др. Попытки поднять нац. кинематограф после 1-й мировой войны (новая к/ст открылась в Машлене) из-за конкуренции амер., нем. и франц. фирм и начавшегося переезда актёров и сценаристов во Францию свелись в осн. к съёмкам док., науч.-популяр., этнографич. картин: "К центру Южной Америки" (1924), "Индейцы Гран-Чако" (1925), "В стране скальпов" (1930) - все реле. Р. де Ваврена. Звук. ф. выпускались на франц. яз. (в Валлонии) и фламандском (во Фландрии). Первые из них - "Семья Клентанс" (1929) и "Самый прекрасный сон" (1930) - оба реж. Г. Шукенса. Под влиянием достижений англ., нем., сов. киноиск-ва белы, режиссёры вели поиски новых средств выразительности при съёмке видовых, этнографич., искусствоведч. фильмов. Вклад в развитие белы, кино внесли реж. Ш. Декёкелер и А. Сторк. Произ-во худож. ф. в Бельгии было эпизодическим. Наиболее значит. ф. "Кудель" (1934, реж. Я. Вандерхейден) и "Дурной глаз" (1936, реж. Декёкелер) тяготели к изображению кажущегося таинственным и необъяснимым. С кон. 30-х гг. успешно ставились ф. об иск-ве. Ряд лент посвящен анализу произв. классич. фламанд. иск-ва ("Взгляд на старую Бельгию", 1936, реж. Сторк; "Мистический агнец", 1939, и "Мемлинг", 1940,- оба реж. А. Ковена). Декёкелер ввёл в ф. "Источники вдохновения" (1938) параллельный : монтаж снятых им людей и пейзажей, написанных старыми фламанд. мастерами. Развитие Б. к., прерванное 2-й мировой войной и нем.-фаш. оккупацией, возобнозилось в нач. 50-х гг. с участием иностр. капитала. Первым опытом такого сотрудничества стал ф. "Банкет контрабандистов" (1951, реж. Сторк). В 1953 - 62 в Бельгии было выпущено 48 п/м худож. ф., преим. совм. с Францией, ФРГ, Нидерландами. К лучшим ф. этого периода, отмеченным интересом к жизни простых людей, относится ф. "Чайки умирают в гавани" (1955, реж. Р. Верхаверт, Р. Кёйперс, И. Михилс). В 1963 было введено гос. субсидирование кино-ироиз-ва. Во Фландрии (1964) и в Валлонии (1967) организованы киноуправления. В 60 - 70-е гг. появились ф., перегруженные символикой, мистич. содержанием. В картинах реле. А. Дельво наряду с тонкими психологич. мотивировками постоянны чередования реального и ирреального ("Человек с бритой головой", 1965, "Однажды вечером в поезде", 1968, "Свидание в Бре", 1971). Символикой и натурализмом наполнены ф. "Клан" (1969, реж. П. Леду), "Мальпертуис" (1971) и "Красные губы" (1972) - оба реж. Г. Кюмеля, "Объятия" (1968, реж. П. Колле, П. Друо), "Возлюбленная" (1972, реж. К. Мениль), "Свадебная ваза" (1974, реле. Т. Зено). В Б. к. создаются и реалистич. произв., окрашенные поэзией простых человеческих отношений, гуманизмом. Среди них: "Дом, милый дом" (1973, реж. Б. Лами) - грустная комедия о жизни обитателей домов для престарелых, "Новобранец" (1973) и "Палитер" (1975) - оба реж. Верхаверта. Стремлением расширить тематику Б. к., приблизить её к проблемам совр. жизни проникнуты ф. "С меня довольно" (1972, реж. М. Юисман), "Сын Амра умер" (1974) и "Большой пейзаж Алексиса Древена" (1981) - оба реж. Ж. Андриена, "Женщина между собакой и волком" (1979, реж. Дельво), "Жанна Дильман" (1975) и "Встречи с Анной" (1978) - оба реж. Ш. Акерман.

Значит, место в кинопроиз-ве Б. к. занимают ф. об иск-ве: "Мир Поля Дельво" (1946, реж. Сторк), "Рубенс" (1948, реж. Сторк, П. Хасартс), "Маски и лица Джеймса Энсора" (1950, реж. Хасартс), "Магрит" (1960, реж. Л. де Эш), "Иероним Босх" (1963, реж. Ф. Вейерганс). Док. белы. ф. отличаются умелым монтажом, операт. мастерством, поэтичностью ("Док", 1955, реж. Дежлен; "Бельгийская сюита", 1958, реж. Л. Деруази; "Властители леса", 1958, реж. Г. Силь-ман, А. Брандт; "Бельгийские праздники", 1972, реж. Сторк). Ряд док. ф. обращен к общеполитич. проблемам современности: "Бороться за наши права" (1961), "Открытый диалог" (1971) - оба реж. Ф. Бюэнса, "Валлония" (1971, реж. Ж. Громбер).

Регулярное произ-во мульт. ф. началось в Бельгии в кон. 40-х гг. Ведущие мультипликаторы - Э. Риссак ("Зубы-деньги", 1962, "Человек из кино", 1964), Р. Серве ("Огни залива", 1960, "Фальшивая нота", 1964, "Хромофобня", 1965). Среди актёров - Р. ван Хол, И. Мер-тенс, И. Лейзен, Г. ван Лангендонг, И. Вербист, К. Влерик. Кинематографистов готовят в семи высш. уч. заведениях, в 1938 была открыта Белы, королев, синематека, при к-рой в 1962 создан Музей кино. Имеются Ассоциация авторов кино- и телепостановок, Союз белор. кинокритиков. В 1953 учреждена междунар. пр. "Фемина". С 1954 раз в два года в Бельгии проводятся нац. кинофестивали. С 1974 в Брюсселе ежегодно устраиваются Мкф. Материалы по истории и теории белы, кино печатаются в ж. "Cine-dossiers" (с 1967). В стране (1980) ок. 540 к/т. Ежегодно производится 8 - 10 п/м фильмов. (Илл. табл. XVII.)

Bolen F., Histoire authentique, anecdotique, folklorique et critique du cinema beige depuis ses plus lointaines origines, Brux., 1978; Davay P., Cinema de Belgique, Gembloux, 1973. Г. А. Паповян.

'Чайки умирают в гавани'. Реж. Р. Верхаверт, Р. Кёйперс, И. Михилс. 1955

Источники:

1. Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил.