НОВОСТИ    БИБЛИОТЕКА    ЭНЦИКЛОПЕДИЯ    ССЫЛКИ    О САЙТЕ




Особенности лазерной резки различных металлов tehosnastka.su.

БРАЗИЛЬСКАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ

Расстановка ударений: БРАЗИ`ЛЬСКАЯ КИНЕМАТОГРА`ФИЯ

БРАЗИЛЬСКАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ. Первый показ иностр. ф. в Бразилии состоялся в 1896, в 1898 были отсняты первые хроник, ленты. В 1912 в Сан-Паулу орг. Браз. кинокомпания, в 1915 в Рио-де-Жанейро осн. фирма "Гуана-бара". Выпускались в осн. криминальные ф., сюжеты к-рых строились на реальных происшествиях, часто экранизировались детективные романы, создавались муз. фильмы. Первыми режиссёрами были Ж. ди Барруш, В. Капелларо, Ж. Медина, А. Ботелью. Актёры снимались театральные. В 20-х гг. кинопроиз-во возникло в городах Ресифи, Кампинас, Катагуазис. Преобладали ф. религ. содержания, детективы и лишь немногие посвящались жизненным проблемам Бразилии ("Жуан из леса", 1923, реж. А. Алвис; "Аитаре с морского берега", 1925, реж. Ж. Роис; "Грязь человеческая", 1928, реж. А. Гонзага; "Предел", 1930, реж. М. Пейшоту). Неск. муз. комедий, окрашенных нац. колоритом, пост. реж. У. Мауру, творчество к-рого было отмечено профессионализмом и стало значит, явлением в Б. к. В нач. 30-х гг. кино Бразилии развивалось на полукустарной технич. базе, в обстановке засилья иностр. прокатных компаний (ф. США занимали ок. 90% экр. времени). Первый звук. ф. "Наши дела" был пост, в 1930 (реж. неизв.), однако освоение звук, кино продолжалось довольно долго. В 30-е гг. в стране работали только 3 к/ст, имевшие звукозаписывающую аппаратуру. Конкурируя с иностр. ф., браз. кинематографисты вынуждены были снимать в осн. муз. Комедии - "шаншады". Большую популярность получили ф. о футболе. В 40-х гг. возникли к/ст "Атлантида" (Рио-де-Жанейро) и "Вера-Крус" (Сан-Паулу), способствовавшие развитию Б. к. Создатели наиболее значит, лент - реж. Мауру, А. Кавалканти, Л. Баррету.

50-е гг. отмечены активной борьбой браз. деятелей кино в защиту интересов нац. кинематографии. Пришло новое поколение режиссёров, выступавших за обновление браз. экрана. Среди работ этих лет: док. лента "Луис Карл ос Престес" (1952) о жизни генерального секретаря Браз. коммунистич. партии, первый пол-нометр. м/ф "Амазонская симфония" (1953, реж. Ф. Гардель). В творчестве мн. режиссёров ощущалось влияние итал. неореализма: "Иголка в сене" (1953, реж. А. Виани), "Рио, 40"" (1954) и "Рио, северная зона" (оба 1957, реж. Н. Перейра дус Сантус), "Великий момент" (1958, реж. Р. Сантус), "Залив всех святых" (1959, реж. Т. Нету). Среди интересных работ - ф. "Кангасейру" (1953, реж. Баррету), "Чёрный Орфей" (1958, реж. М. Камю), "Исполнитель обета" (1962, реж. А. Дуарти, в сов. прокате "Обет"). Классикой браз. "нового кино" стали ф. "Буря" (1962, реж. Г. Роша), "Иссушенные жизни" (1963, реж. Перейра дус Сантус, в сов. прокате "Погубленные жизни"), "Ружья" (1963, реж. Р. Герра). В 1962 "новое кино" вышло на междунар. экран, известность получили ф. "Красная смоковница" (реж. Перейра дус Сантус), "Негодяи" (реж. Герра), "Ограбление почтового поезда" (реж. Р. Фариас) и др. Творчески освоив лучшие традиции нац. лит-ры и поэзии, достижения прогрес. мирового кино, деятели "нового кино" шли по пути создания остросоциального антиимпериалистич. иск-ва, затрагивая важнейшие проблемы жизни браз. народа. Для этого этапа характерны в осн. проблемы, связанные с сев.-вост. засушливой с.-х. зоной страны. Среди представителей "нового кино": Виани, Дуарти, Ж. П. ди Андради, О. Сампаю, К. Диегис, П. С. Сарасени; документалисты - Л. Норонья, В. ди Карвалью, П. Жил Суарис. Завершил этот период ф. реж. Роши "Бог и дьявол на земле солнца" (1964).

Новая политич. ситуация в стране, возникшая в 1964 в результате свержения пр-ва Ж. Гуларта, вынудила кинематографистов изменить тематику ф., вывести в центр действия нового героя, обра-тясь к гор. проблематике: "Сан-Паулу - частная фирма" (1964, реж. Л. С. Персон), "Поединок" (1965, реж. Сарасени) и "Земля в трансе" (1966, реж. Роша). Впервые в этих ф. политика становилась основой их содержания. Они отразили последовавшую в определённых кругах реакцию на переворот - смятение, пессимизм, апатию; герои, потерпевшие крах, призывали к насилию, чтобы дать выход отчаянию.

В дек. 1968 в стране утвердился реакц. режим, начались репрессии, ожесточилась цензура. Все режиссёры "нового кино" были занесены в "чёрный список", финансовые фонды, предназначенные для поддержания нац. прогрес. кино, ликвидированы. Кинематографисты опубликовали манифест о самороспуске. Многие из них оказались в тюрьме. Покинул страну и начал работать в эмиграции Роша. Был установлен гос. контроль над киноиндустрией. В надежде выпустить на экран свои ф. независимые продюсеры вынуждены были ориентироваться на заруб, кинокомедии, заполнившие к/т. Возник новый жанр - "порношаншада". Несмотря на то что ежегодное произ-во ф. оставалось высоким (в 1972 - 70 ф., в 1973 - 57, в 1974 - 77, в 1975 - 85, в 1976 - 84, в 1977 - 75), в прокат выпускалось всего до 60% нац. кинопродукции. Объяснялось это продолжающимся засильем иностр. (в осн. амер.) картин, не облагавшихся тамож. пошлиной. Хотя с 1939 формально нац. кинопром-сть находилась под защитой гос-ва, владельцы к/т не соблюдали установленного для проката нац. ф. порядка. Часть к/т была закрыта, резко сократилось число зрителей.

В кон. 70-х гг. браз. пр-во вновь взяло курс на защиту нац. кинематографии и с этой целью усилило контроль над кинопрокатом, стимулировало кинопроиз-во. Начал действовать закон, согласно к-рому каждый к/т обязан был демонстрировать один браз. ф. на два иностранных. Повысились налоги на импорт иностр. лент. В 1978 создан Кооператив браз. кинематографистов, в к-рый вошли прогрес. кинодеятели страны (в 1979 кооперативу принадлежало 13 к/т в Рио-де-Жанейро и Сан-Паулу, расположенных в осн. в рабочих кварталах). В тесном контакте с кооперативом сотрудничают синематеки, в т. ч. синематека в Рио-де-Жанейро.

Стремясь любой ценой привлечь внимание соотечественников, браз. Режиссёры подчас перенимали опыт коммерч. кино, используя развлекат. сюжеты. Создавались и подлинно худож. произв., в к-рых занимательность не была самоцелью, а основывалась на мифологич. и фольклорных мотивах, историч. фактах ("Шика да Силва", реж. Диегис, и "Дона Флор и два её мужа" по Ж. Амаду, реж. Б. Баррету, оба 1976). С кон. 70-х гг. всё чаще появляются ф., в основе к-рых - серьёзные социальные проблемы ("Падение", 1977, реж. Герра, Н. Шавьер; "Жестокость со смертельным исходом", реж. Л. Паулину дус Саниу, и "Аллилуйя, Гретхен", реж. С. Бэк, оба 1978; "Битва при Гуарарапас", реж. П. Тиаго, и "Полковник Делмиро Гувейя", реж. Ж. Сарно, оба 1979). Среди ведущих актёров: Ж. Вилкер, С. Брага, Ж. Суарис, Б. Фария, А. Фагундис, Р. Котинью, А. М. Миранда, М. Мендонса, С. Эг-рей. Фирма "Эмбрафилм" выпускает ж. "Filme Cultura" (с 1967). В городах Бразилия (с 1965) и Грамаду проводятся национальные кинофестивали. (Илл. табл. XXI.)

Виани А., Кино и его проблемы, в сб.: Бразилия. Экономика. Политика. Культура, М., 1963; Меламед Л., Новое кино Лат. Америки, в сб.: Мифы и реальность, в. 3, М., 1972; Силюнас В. Ю. От иллюзии к фактам. (Кинематограф Лат. Америки), в сб.: Иск-во и общество, М., 1978; Быкова И. С. Браз. экран, в сб.: Культура Бразилии, М., 1981; Ветрова Т., Трудное возрождение, "ИК", 1981, № 9; Rосha G., Revisao critica do cinema brasileiro, Rio de J., 1963; Веrnardet J.-Cv Cinema brasileiro; propostas para uma historia, Rio de J., 1979; Emiliо Р., Cinema trajetoria no subdesenvol-vimiento, Sao Paulo, 1980.

И. С. Быкова.

'Рио, 40°'. Реж. Н. Перейра дус Сантус. 1954
'Рио, 40°'. Реж. Н. Перейра дус Сантус. 1954

'Чёрный Орфей'. Реж. М. Камю. 1958
'Чёрный Орфей'. Реж. М. Камю. 1958

'Ограбление почтового поезда'. Реж. Р. Фариас. 1961
'Ограбление почтового поезда'. Реж. Р. Фариас. 1961

'Исполнитель обета'. Реж. А. Дуарти. 1962
'Исполнитель обета'. Реж. А. Дуарти. 1962

'Дона Флор и два её мужа'. Реж. Б. Баррету. 1976
'Дона Флор и два её мужа'. Реж. Б. Баррету. 1976


Источники:

  1. Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил.





© Злыгостев Алексей Сергеевич, подборка материалов, оцифровка, оформление, разработка ПО 2010-2016
При копировании материалов проекта обязательно ставить активную ссылку на страницу источник:
http://istoriya-kino.ru/ "Istoriya-Kino.ru: История кинематографа"