БРАЗИЛЬСКАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ

Расстановка ударений: БРАЗИ`ЛЬСКАЯ КИНЕМАТОГРА`ФИЯ

БРАЗИЛЬСКАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ. Первый показ иностр. ф. в Бразилии состоялся в 1896, в 1898 были отсняты первые хроник, ленты. В 1912 в Сан-Паулу орг. Браз. кинокомпания, в 1915 в Рио-де-Жанейро осн. фирма "Гуана-бара". Выпускались в осн. криминальные ф., сюжеты к-рых строились на реальных происшествиях, часто экранизировались детективные романы, создавались муз. фильмы. Первыми режиссёрами были Ж. ди Барруш, В. Капелларо, Ж. Медина, А. Ботелью. Актёры снимались театральные. В 20-х гг. кинопроиз-во возникло в городах Ресифи, Кампинас, Катагуазис. Преобладали ф. религ. содержания, детективы и лишь немногие посвящались жизненным проблемам Бразилии ("Жуан из леса", 1923, реж. А. Алвис; "Аитаре с морского берега", 1925, реж. Ж. Роис; "Грязь человеческая", 1928, реж. А. Гонзага; "Предел", 1930, реж. М. Пейшоту). Неск. муз. комедий, окрашенных нац. колоритом, пост. реж. У. Мауру, творчество к-рого было отмечено профессионализмом и стало значит, явлением в Б. к. В нач. 30-х гг. кино Бразилии развивалось на полукустарной технич. базе, в обстановке засилья иностр. прокатных компаний (ф. США занимали ок. 90% экр. времени). Первый звук. ф. "Наши дела" был пост, в 1930 (реж. неизв.), однако освоение звук, кино продолжалось довольно долго. В 30-е гг. в стране работали только 3 к/ст, имевшие звукозаписывающую аппаратуру. Конкурируя с иностр. ф., браз. кинематографисты вынуждены были снимать в осн. муз. Комедии - "шаншады". Большую популярность получили ф. о футболе. В 40-х гг. возникли к/ст "Атлантида" (Рио-де-Жанейро) и "Вера-Крус" (Сан-Паулу), способствовавшие развитию Б. к. Создатели наиболее значит, лент - реж. Мауру, А. Кавалканти, Л. Баррету.

50-е гг. отмечены активной борьбой браз. деятелей кино в защиту интересов нац. кинематографии. Пришло новое поколение режиссёров, выступавших за обновление браз. экрана. Среди работ этих лет: док. лента "Луис Карл ос Престес" (1952) о жизни генерального секретаря Браз. коммунистич. партии, первый пол-нометр. м/ф "Амазонская симфония" (1953, реж. Ф. Гардель). В творчестве мн. режиссёров ощущалось влияние итал. неореализма: "Иголка в сене" (1953, реж. А. Виани), "Рио, 40"" (1954) и "Рио, северная зона" (оба 1957, реж. Н. Перейра дус Сантус), "Великий момент" (1958, реж. Р. Сантус), "Залив всех святых" (1959, реж. Т. Нету). Среди интересных работ - ф. "Кангасейру" (1953, реж. Баррету), "Чёрный Орфей" (1958, реж. М. Камю), "Исполнитель обета" (1962, реж. А. Дуарти, в сов. прокате "Обет"). Классикой браз. "нового кино" стали ф. "Буря" (1962, реж. Г. Роша), "Иссушенные жизни" (1963, реж. Перейра дус Сантус, в сов. прокате "Погубленные жизни"), "Ружья" (1963, реж. Р. Герра). В 1962 "новое кино" вышло на междунар. экран, известность получили ф. "Красная смоковница" (реж. Перейра дус Сантус), "Негодяи" (реж. Герра), "Ограбление почтового поезда" (реж. Р. Фариас) и др. Творчески освоив лучшие традиции нац. лит-ры и поэзии, достижения прогрес. мирового кино, деятели "нового кино" шли по пути создания остросоциального антиимпериалистич. иск-ва, затрагивая важнейшие проблемы жизни браз. народа. Для этого этапа характерны в осн. проблемы, связанные с сев.-вост. засушливой с.-х. зоной страны. Среди представителей "нового кино": Виани, Дуарти, Ж. П. ди Андради, О. Сампаю, К. Диегис, П. С. Сарасени; документалисты - Л. Норонья, В. ди Карвалью, П. Жил Суарис. Завершил этот период ф. реж. Роши "Бог и дьявол на земле солнца" (1964).

Новая политич. ситуация в стране, возникшая в 1964 в результате свержения пр-ва Ж. Гуларта, вынудила кинематографистов изменить тематику ф., вывести в центр действия нового героя, обра-тясь к гор. проблематике: "Сан-Паулу - частная фирма" (1964, реж. Л. С. Персон), "Поединок" (1965, реж. Сарасени) и "Земля в трансе" (1966, реж. Роша). Впервые в этих ф. политика становилась основой их содержания. Они отразили последовавшую в определённых кругах реакцию на переворот - смятение, пессимизм, апатию; герои, потерпевшие крах, призывали к насилию, чтобы дать выход отчаянию.

В дек. 1968 в стране утвердился реакц. режим, начались репрессии, ожесточилась цензура. Все режиссёры "нового кино" были занесены в "чёрный список", финансовые фонды, предназначенные для поддержания нац. прогрес. кино, ликвидированы. Кинематографисты опубликовали манифест о самороспуске. Многие из них оказались в тюрьме. Покинул страну и начал работать в эмиграции Роша. Был установлен гос. контроль над киноиндустрией. В надежде выпустить на экран свои ф. независимые продюсеры вынуждены были ориентироваться на заруб, кинокомедии, заполнившие к/т. Возник новый жанр - "порношаншада". Несмотря на то что ежегодное произ-во ф. оставалось высоким (в 1972 - 70 ф., в 1973 - 57, в 1974 - 77, в 1975 - 85, в 1976 - 84, в 1977 - 75), в прокат выпускалось всего до 60% нац. кинопродукции. Объяснялось это продолжающимся засильем иностр. (в осн. амер.) картин, не облагавшихся тамож. пошлиной. Хотя с 1939 формально нац. кинопром-сть находилась под защитой гос-ва, владельцы к/т не соблюдали установленного для проката нац. ф. порядка. Часть к/т была закрыта, резко сократилось число зрителей.

В кон. 70-х гг. браз. пр-во вновь взяло курс на защиту нац. кинематографии и с этой целью усилило контроль над кинопрокатом, стимулировало кинопроиз-во. Начал действовать закон, согласно к-рому каждый к/т обязан был демонстрировать один браз. ф. на два иностранных. Повысились налоги на импорт иностр. лент. В 1978 создан Кооператив браз. кинематографистов, в к-рый вошли прогрес. кинодеятели страны (в 1979 кооперативу принадлежало 13 к/т в Рио-де-Жанейро и Сан-Паулу, расположенных в осн. в рабочих кварталах). В тесном контакте с кооперативом сотрудничают синематеки, в т. ч. синематека в Рио-де-Жанейро.

Стремясь любой ценой привлечь внимание соотечественников, браз. Режиссёры подчас перенимали опыт коммерч. кино, используя развлекат. сюжеты. Создавались и подлинно худож. произв., в к-рых занимательность не была самоцелью, а основывалась на мифологич. и фольклорных мотивах, историч. фактах ("Шика да Силва", реж. Диегис, и "Дона Флор и два её мужа" по Ж. Амаду, реж. Б. Баррету, оба 1976). С кон. 70-х гг. всё чаще появляются ф., в основе к-рых - серьёзные социальные проблемы ("Падение", 1977, реж. Герра, Н. Шавьер; "Жестокость со смертельным исходом", реж. Л. Паулину дус Саниу, и "Аллилуйя, Гретхен", реж. С. Бэк, оба 1978; "Битва при Гуарарапас", реж. П. Тиаго, и "Полковник Делмиро Гувейя", реж. Ж. Сарно, оба 1979). Среди ведущих актёров: Ж. Вилкер, С. Брага, Ж. Суарис, Б. Фария, А. Фагундис, Р. Котинью, А. М. Миранда, М. Мендонса, С. Эг-рей. Фирма "Эмбрафилм" выпускает ж. "Filme Cultura" (с 1967). В городах Бразилия (с 1965) и Грамаду проводятся национальные кинофестивали. (Илл. табл. XXI.)

Виани А., Кино и его проблемы, в сб.: Бразилия. Экономика. Политика. Культура, М., 1963; Меламед Л., Новое кино Лат. Америки, в сб.: Мифы и реальность, в. 3, М., 1972; Силюнас В. Ю. От иллюзии к фактам. (Кинематограф Лат. Америки), в сб.: Иск-во и общество, М., 1978; Быкова И. С. Браз. экран, в сб.: Культура Бразилии, М., 1981; Ветрова Т., Трудное возрождение, "ИК", 1981, № 9; Rосha G., Revisao critica do cinema brasileiro, Rio de J., 1963; Веrnardet J.-Cv Cinema brasileiro; propostas para uma historia, Rio de J., 1979; Emiliо Р., Cinema trajetoria no subdesenvol-vimiento, Sao Paulo, 1980.

И. С. Быкова.

'Рио, 40°'. Реж. Н. Перейра дус Сантус. 1954

'Чёрный Орфей'. Реж. М. Камю. 1958

'Ограбление почтового поезда'. Реж. Р. Фариас. 1961

'Исполнитель обета'. Реж. А. Дуарти. 1962

'Дона Флор и два её мужа'. Реж. Б. Баррету. 1976

Источники:

1. Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил.