ВАСИЛЬЕВЫ

Расстановка ударений: ВАСИ`ЛЬЕВЫ

ВАСИЛЬЕВЫ (однофамильцы; псевд. братья Васильевы), сов. режиссёры, сценаристы. 1) Георгий Николаевич В. (25.11.1899 - 18.6.1946). Засл. деят. иск-в РСФСР (1940). Участник Гражд. войны. Учился в Моск. театр. студии "Молодые мастера" под рук. И. Н. Певцова. С 1923 журналист, опубликовал ряд кинорецензий в ж. "Жизнь иск-ва". С 1924 ред.-монтажёр студии "Госкино" по перемонтажу заруб, фильмов. 2) Сергей Дмитриевич В. (4.11.1900 - 16.12.1959). Нар. арт. СССР (1948). Активный участник Окт. революции в Петрограде и Гражд. войны. В 1924 окончил Ин-т экр. иск-ва в Ленинграде. С этого же года ред.-монтажёр моск. отделения "Севзапкино". После слияния "Севзапкино" и "Госкино" в "Сов-кино" В. начали работать вместе. Большое значение для В. имела их встреча с С. М. Эйзенштейном, учениками к-рого они стали. Первая самостоят, реж. работа В.- док. ф. "Подвиг во льдах" (1928), смонтированный из фрагментов кинохроники, снятой операторами, участвовавшими в поисках сов. ледоколами итал. экспедиции Нобиле. В первом худож. ф. "Спящая красавица" (1930) по сц. Г. В. Александрова и В. режиссёры, впервые выступившие под общим псевдонимом, отдали дань лефовскому отрицанию старого иск-ва. Ф. решён в поэтике монтажно-типажного кинематографа, изобилует сложными кинематографич. метафорами. В своём втором, тоже немом, ф. "Личное дело" (1932) режиссёры искали иной путь - обратились к образам, воплощённым актёрскими средствами. Через развитие характера героя - отсталого рабочего, преодолевающего пережитки прошлого в своём сознании, они стремились рассказать о социалистич. строительстве в годы первой пятилетки. Хотя ф. был поставлен по слабому сц. и не пользовался зрит. успехом, он сыграл большую роль в творч. развитии В. В основу след. работы В. положили книгу Д. А. Фурманова "Чапаев", по крой в 1934 пост. одноим. ф. (Гос. пр. СССР, 1941). Основываясь на полумемуарной повести Фурманова, изучив многочисл. док. и иконографич. материалы, В. создали сц., обладающий классич. стройностью и завершённостью драматургич. конструкции. Они убедительно показали в ф. роль Коммунистич. партии в организации Красной Армии, в воспитании и сплочении масс, воскресили атмосферу рево-люц. эпохи, в живых, эмоц. образах воплотили замечат. черты борцов революции. В "Чапаеве" В. подняли на новую ступень иск-во кинорежиссуры, обогатив его многими новаторскими достижениями в работе с актёрами, в композиции, построении мизансцен, в монтаже, использовании звука и в муз. решении. Все выразит, средства ф. были направлены на раскрытие человеческих характеров, создание глубоких, самобытных образов. Идейная и худож. вершина ф.- образ Чапаева в исполнении Б. А. Бабочкина - воплощение героич. рус. нар. характера, раскрывшегося во всём величии и красоте в огне революц. битв. Персонален ф., главные и эпизодические, составляют единый собират. образ революц. народа. Реж. мастерство В. проявилось во всех сценах и эпизодах ф. как камерных, так и массовых, батальных. Вступление ф.- врывающаяся в кадр лихая тройка, эпизоды на мосту и урок тактики, сцена боя с каппелевцами, сцены споров Чапаева с Фурмановым, речи Чапаева на митинге и перед кавалерийским эскадроном, прощание с Фурмановым, ночь перед последним боем и мн. другие - образец политически страстного и глубокого кинематографич. иск-ва. Ф. сразу же получил всенародное признание. Он явился победой метода социалистич. реализма в сов. худож. культуре, стал важнейшим этапом в его развитии и оказал плодотворное влияние на прогрес. заруб. кино. В 1937 В. пост, по собств. сц. ф. "Волочаевские дни" о борьбе дальневост. партизан с япон. интервентами в годы Гражд. войны, вновь подняв ответств. тему революц. борьбы народа, возглавляемого Коммунистич. партией. К эпохе Гражд. войны обратились В. и в ф. "Оборона Царицына" (1-я сер., 1942, Гос. пр. СССР). Последней совм. работой В. был ф. "Фронт" (по А. Е. Корнейчуку, 1943).

С. Д. Васильев в 1944 - 49 - худ. рук., в 1955 - 57 директор к/ст "Ленфильм", пред. оргбюро Ленингр. отделения СРК СССР. В 1955 он пост. совм. с болг. кинематографистами историч. ф. "Герои Шипки" о мужеств. борьбе рус. и болг. народов в 1877 - 78 за освобождение Болгарии от османского ига, снова показав себя мастером больших эпич. полотен. Последний его ф. - "В дни Октября" (1958), в к-ром впервые в своём творчестве С. Д. Васильев обратился к воплощению образа В. И. Ленина (артист В. И. Честноков).

Героич. борьба народа за свободу, за светлое будущее стала осн. содержанием лучших ф. братьев В. Своей деятельностью В. внесли выдающийся вклад в развитие сов. кино, в утверждение его на позициях социалистич. реализма.

Собр. соч., т. 1 - 3, М., 1981 - 83.

""Чапаева" смотрит вся страна". (Передовая статья), "Правда", 1934, 21 ноября; Чапаев. О фильме. Сб. ст., М., 1936; Долинский И., "Чапаев". Драматургия, М., 1945; Фрейлих С. Золотое сечение экрана, в его кн.: Фильмы и годы, М., 1964; "Чапаев". [Книга-альбом], М., 1966; Бабочкин Б., Через тридцать лет, в его кн.: В театре и кино, М., 1968; История советского кино, т. 1 - 4, М., 1969 - 78; Писаревский Д. С, Рождение фильма, М., 1974; его же, Братья Васильевы, М., 1981.

Источники:

1. Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил.