ВЕНГЕРСКАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ

Расстановка ударений: ВЕНГЕ`РСКАЯ КИНЕМАТОГРА`ФИЯ

ВЕНГЕРСКАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ. Первые венг. кинокадры были сняты в дек. 1895 изобретателем А. Сиклаи. Демонстрация кинолент (в кафе, кабаре) началась с лета 1896. Более широко с первой кинопродукцией жители Будапешта знакомились в павильоне "Кинетоскоп" (филиал фирмы Эдисона) на выставке в ознаменование 1000-летия Венгрии. В 1898 М. Унгерлайдер и Й. Нойман основали кинопрокатную фирму "Проектограф", к-рая в нач. 1900-х гг. была единств, импортёром и распространителем фильмов. На прибыли от проката иногда снимались небольшие видовые и хроникальные, а также комедийные к/м ф. ("Пьяный велосипедист", "Макс и Мориц на скачках" и др.). Самый значит, ф. этих лет - "Танец" (1901, реж. Б. Житковский). С него начинается история венг. науч.-популяр, кино. В нач. 20 в. в стране действовало ок. 270 к/т. Регулярное кинопроиз-во возникло сравнительно поздно. Первый съёмочный павильон (студия "Хунния" в Будапеште) был построен в 1912.

Датой рождения нац. худож. кинематографии принято считать 14 окт. 1912 - день премьеры ф. "Сегодня и завтра" (предполагаемый реж.- М. Кертиц).

В годы 1-й мировой войны начался бурный рост кинопроиз-ва: в 1914 выпущено 18 ф., в 1917 - 75, в 1918 - 102. Их пост, осуществляли 37 кинофирм на 6 студиях, часть к-рых действовала в гг. Эгер, Коложвар (Клуж). Укрепление коммерч. и технич. базы В. к. объяснялось тем, что прокатчики, лишённые основы репертуара (демонстрация ф. Франции, Италии, а позже и США была запрещена), начали вкладывать капитал в пост, отечеств, фильмов. Для идейно-эстетич. самоопределения В. к. серьёзное значение имело сотрудничество в ней крупнейших деятелей т-ра (реж. А. Деэши, Е.Янович; актёры И. Варшаньи, А. Пастор, Д. Кабош, О. Береги, А. Шомлаи и др.). С 1907 киноинформация и критика стали иметь существенное значение для кинопроцесса. Писатель, журналист, режиссёр А. Корда издавал ж. "Pesti mozi" (1912 - 13), затем "Mozi" (1913 - 15) и "Mozihet" (1915 - 19).

Нац. характер В. к. 1912 - определяло деятельное участие в создании ф. мн. литераторов, в т. ч. крупнейших (И. Тёмёркень, Ф. Каринти, Л. Вайда, Ш. Броди, М. Бабич), и абсолютное преобладание экранизаций классич. и совр. лит-ры. Среди значит, лент этого времени: "Золотой человек" (реж. Корда), "Чёрные алмазы" и "Бедные богачи" (оба реж. К. Вильгельма) - все по М. Йокаи, "Лилиомфи" (по Э. Сиглигети, реж. Янович), "Витязь Янош" (по Ш. Петёфи, реж. Е. Иллеш), "Зонтик святого Петра" (по К. Миксату, реж. Корда), "Господин доктор" (реж. Кертиц) и "Мальчишки с улицы Пал" (реж. Б. Балог) - обе по Ф. Мольнару, и др. Немалый успех имели ф. по произв. мировой лит-ры ("Анна Каренина" Л. Н. Толстого, "На дне" М. Горького, "Портрет Дориана Грея" О. Уайльда, и др.). Среди 15 работавших тогда проф. режиссёров ведущее положение занимали Корда и Кертиц.

След. этап в истории В. к.- кино Венг. сов. республики 1919. Короткий по времени, он насыщен кардинальными преобразованиями социально-политич. статуса и идейно-творч. направленности киноиск-ва.

12 апр. 1919 был подписан декрет о национализации кинодела. Манифесты той поры провозглашали социально активную роль кино, необходимость познания и реализации его эстетич. ресурсов. Обсуждение задач киноиск-ва велось на страницах общественно-культурных изданий и в газ. "Voros film". Центр, место в планах студий отводилось экранизациям произв. нац. и мировой лит-ры, прочитанных в свете революц. мировоззрения. Кино осуществляло важнейшую на раннем этапе пролет. и социалистич. иск-ва задачу культурного просветительства. Среди худож. ф. (31 назв.), выпущенных в дни республики: "Оливер Твист" (по Ч. Диккенсу, реж. М. Гараш), "Нана" (по Э. Золя, реж. Балог), "Марион Делорм" (по В.Гюго, реж. К. Хинтер), "Фрекен Юлия" (по А. Стриндбергу, реж. К. Лайтаи), "Деньги" (по "Челкашу" Горького, реж. Ш. Паллош), "Нянька" (по Броди, реж. О. Дамо), "Белая роза" (по Йокаи, реж. Корда). Был создан спец. центр по произ-ву ф. для детей и молодёжи. Ф. по оригинальным сц. затрагивали преим. историч. и актуальные темы. При этом особо разрабатывались мотивы революц. взрыва, политич. активности масс. В ф. "Ямата" (сц. Л. Вайда, реж. Корда) рассказывалось о бунте раба-негра против хозяина; в картине тех же авторов "Аве, Цезарь!" (по драме Гюго "Король забавляется") в сюжетные перипетии были введены венг. аристократы и представители двора Габсбургов. В романтически приподнятом по образному и интонац. строю ф. "Идёт мой брат" реж. Кертица речь шла о революционизирующем воздействии Великого Октября.

Значит. историко-док. и худож. ценность представляет собой хроника Венг. коммуны - 20 выпусков к/ж "Красный репортаж", выразительно и темпераментно зафиксировавших торжества и манифестации (напр., празднование 1 Мая 1919), повседневные действия пролет. пр-ва. Выпуски "Красного репортажа" - уцелевшие произв. революц. кинотворчества Венг. сов. республики 1919 (худож. ф. были уничтожены случайно сохранилось 3 ф.). Контрреволюция разрушила структуру и проекты кинематографии коммуны, подвергла жестоким репрессиям её работников. Мн. из них эмигрировали, и их творчество реализовалось в др. странах. Так, писатель, сценарист, теоретик и критик кино Б. Балаж уехал в Германию, затем в СССР, реж. Корда - в Великобританию, реж. Кертиц и П. Фейош - в США.

Реставрация капиталистич. системы кинопроиз-ва и кинопроката проходила на фоне общего экономич. и идейного кризиса. В 1923 - 30 объём продукции снизился в среднем до 4 ф. в год, закрывались студии, сократилось число к/т. В нач. 30-х гг. отдельные кинематографисты пытались выйти из тупика безыдейности и банальности. Реж. Фейош в ф. "Весенний ливень" (1932) возрождал демократизм и социально-критич. направленность киноиск-ва Венг. сов. республики 1919. Сц. Ж. Мориц и австр. реж. Г. Хёллеринг в ф. "Хортобадь" (1936) достигли достоверности описания и глубины социального анализа положения бедноты. Эти ленты, а также более поздний ф. "Люди с гор" (1942, реж. И. Сёч) - немногие исключения из потока бурж. развлекат. продукции, в к-рой преобладали комедии ("Лакей Ипполит", 1931, реж. И. Секей; "Сказочное авто", 1934, реж. Б. Гааль) и мелодрамы ("Искушение", "Опиум-вальс", "Чёрный рассвет" и др.). Чаще всего единств, достоинством этих ф. была игра актёров, среди к-рых особой популярностью пользовались Кабош, П. Явор, К. Каради, К. Латабар, М. Кишш, М. Дайка, Ф. Гааль (снималась много за рубежом). В годы 2-й мировой войны пр-во Хорти усилило цензуру, обязывало кинокомпании ставить милитаристские фильмы.

Нар.-демократич. власть после войны взяла курс на коренное преобразование кинодела. Кинопроиз-ву пришлось преодолевать большие трудности. В 1948 была проведена национализация кинематографии. В 1945 - 48 велась реконструкция к/ф-к и к/т, пополнялись ряды творч. работников, гл. обр. из числа деятелей смежных иск-в. Кинематографу возвращалось положение социально-действенного, художественно полнокровного иск-ва. Немалые заслуги в этом принадлежат Балажу. Большое воспитат. значение имели не только критич. и педагогич. деятельность Балажа, но и снятые по его сц. ф. "Где-то в Европе" (реж. Г. Радваньи) и "Песнь о нивах" (реж. Сёч) - оба 1947. В этих ф., а также в ленте "Пядь земли" (по П. Сабо, 1948, реж. Ф. Бан) впервые после почти тридцатилетнего застоя кинематограф осуществил попытку воссоединения с прогрес. традициями нац. культуры. В. к. осваивала опыт реалистич. лит-ры. Важным источником обогащения идейно-эстетич. арсенала киноиск-ва был опыт сов. киноклассики, возможность знакомства с крой открылась для венг. зрителя только после 1945. В дальнейшем в В. к. выделяется неск. этапов, определяемых преобладанием тех или иных тенденций в области содержания и формы. В 1949-54 доминировало стремление мастеров экрана к пересмотру и расширению тематики кинопроизведений. Делались первые попытки освоения темы преобразующейся действительности. Энтузиазм социалистич. строительства, пафос социального коллективизма, новое обществ, положение женщины воплощены в ф. "Женщина отправляется в путь" (1949, реж. И. Енеи), "Сабо" (в сов. прокате"Анна Сабо", 1949) и "Замужество Каталины Киш", 1950, в сов. прокате "Счастье Каталины Киш" - оба реж. Ф. Мариашши, "С песней по жизни" (1950, реж. М. Келети), "Знак жизни" (реж. 3. Фабри, в сов. прокате "14 спасённых жизней") и "Рождение Мен-херта Шимона" (реж. З. Варконьи) - оба 1954. Однако новое содержание не сразу обретало адекватное эстетич. воплощение. В ф. были заметны прямолинейность конфликта, психологические упрощения, в них отсутствовало образное мышление. В то же время местный колорит, иногда переходивший в этнографизм, преобладал в ф.-экранизациях ("Странный брак" по К. Миксату, 1951, реж. Келети; "Лилиомфи" по Сиглигети, 1954, реж. К. Макк), в комедиях, нередко включавших элементы оперетты ("Барские затеи", реж. Бан, "Парадная венгерка", реж. В. Гертлер, и "Яника", реж. Келети, все 1949, "Аристократическая любовь", 1954, реж. Л. Раноди, и др.), а также до нек-рой степени в историко-биографич. ф. ("Дерине", 1951, реж. Л. Кальмар, в сов. прокате "Мечта актрисы"; "Земмельвейс", 1952, реж. Бан; "Эркель", 1952, реж. Келети, в сов. прокате "Венгерские мелодии"; "Лейтенант Ракоци", 1953, реж. Бан, в сов. прокате "Невеста героя"). Плодотворно работали режиссёры старшего поколения. В эти же годы начинали деятельность кинематографисты, оказавшие воздействие на процесс киноиск-ва в 50 - 60-е гг.: режиссёры - Мариашши, Варконьи, Макк, Фабри, П. Бачо; операторы - Б. Хеди, Д. Иллеш, Ф. Сеченьи, И. Пастор и др. Среди актёров послевоен. десятилетия: Латабар, А. Месарош, А. Сиртеш, К. Тольнаи, М. Габор, Кишш, И. Печи, Е. Руткаи, И. Шоош, И. Дарваш и др. Расширилась производственная база В. К. Однако в сер. 50-х гг. в идейном развитии В. к. возникли определённые трудности.. Настроения, приведшие к событиям октября - ноября 1956, отразились на работе нек-рых кинематографистов. После разгрома контрреволюции силами социализма сравнительно быстро начался новый подъём В. к. Если в 1957 было выпущено 15 ф., то в 1959 - 19, в 1964 - 21. Активизировались основанные в 1957 творческие объединения "Хунния" и "Будапешт", в 1964 была создана молодёжная Студия им. Балажа. В. к. постепенно преодолевала каноны и схемы предыдущего периода. Существенное место в кинорепертуаре заняли ф., для к-рых характерно аналитически критич. изображение прошлого: контрреволюции 1919 ("Тридцать девятая бригада", 1959, реж. Макк), времени реакц. режима Хорти ("Пропасть", 1956, реж. Раноди; "Воскресная любовь", 1957, реж. И. Фехер, в сов. прокате "В солдатском мундире"), участия Венгрии во 2-й мировой войне ("Будапештская весна", реж. Мариашши, и "Особая примета", реж. Варконьи, оба 1955; "Альба Регия", 1961, реж. М. Семеш; "Так я пришёл", 1964, реж. М. Янчо). Антифашизм стал гл. темой, определившей линию творчества Фабри ("Господин учитель Ганнибал", 1956, "Анна Эдеш", 958, "Хищник", 1960, "Два тайма в аду", 1961, "Дневное затмение", 1963, в сов. прокате "Ночь среди дня"). Актуальностью тем отмечены ф. о современности, посв. гл. обр. проблемам формирования нравств. облика человека нового мира ("Карусель", реж. Фабри, и "Кружка пива", реж. Мариашши, оба 1955; "В полночь", реж. Д. Ревес, и "Легенда городской окраины", реж. Мариашши, оба 1957; "Сорванец", 1959, реж. Семеш; "Улица особняков", 1963, реж. Т. Фейер, в сов. прокате "Когда уходит жена"). Проблему личности в со-циалистич. обществе разрабатывал реж. Макк в ф. "Палата № 9" (1955), "Одержимые" (1961), "Потерянный рай" (1962), "Предпоследний человек" (1963). Традиционная для В. к. приверженность нац. лит-ре в эти годы реализовалась на основе лит. произв., воплощающих новое понимание прошлого ("Земля ангелов" по Л. Кашшаку, 1962, реж. Ревес) или изменение психологии под влиянием социальных преобразований ("Дом под скалами" по Ш. Татаи, 1958, реж. Макк). Однако порой лит-ра служила только поводом для создания ф., в к-рых зрелищ-ность преобладала над содержательностью, образный строй первоисточника заменялся набором клише. Такие превращения претерпели лит. источники в ф. "Зонтик святого Петра" (по Миксату, 1958) и "Бедные богачи" (по Йокаи, 1959, в сов. прокате "Под чёрной маской") - оба реж. Бана. Двоякое отношение к проблеме экранизации наблюдалось и позже. Так, если в ф. реж. Раноди "Сиротка" i (1976) средствами экрана воспроизведены социальная проницательность и реалистич. полнозвучие произв. Ж. Морица, а в ф. реж. 3. Хусарика "Синдбад" (1971) найден кинематографич. эквивалент оригинальной прозы Д. Круди, то картины реж. Варконьи по Йокаи "Венгерский набоб" и "Золтан Карпати" (в сов. прокате "Судьба Золтана Карпати") - обе 1966, а также реж. Р. Бана "Призрак из Люблина" (по Миксату, 1977, в сов. прокате "Золотые дукаты призрака"); или реж. И. Михайфи "Перстень с русалкой" (по А. Беркеши, 1967) сделаны с с расчётом на занимательность острой интриги и постановочный размах. В это десятилетие дебютировали кинематографисты, чьё гражд. и творч. сознание уже полностью было сформировано социалистич. реальностью: режиссёры - с А. Ковач, И. Гааль, П. Зольнай, П. Бачо, Ф. Кардош, Я. Рожа, Д. Палашти, Й. Сабо; операторы - Т. Шомло, Ш. Шара, И. Хильдебранд; сценаристы - Ю. Мариашши, П. Сас, й. Дарваш, М. Хубаий. Шаркали, Т. Череш, Й. Добози, И. Чурка, Д. Хернади. Стали известными актёры А. Пагер, Я. Гербе, М. Тёрёчик, Э. Латинович, М. Бара, Й. Шинкович, М. Кренчеи, Л. Башти, Ф. Каллаи, М. Моор, X. Варади, й. Пшота, Т. Тордаи, И. Станкаи и др.

В 1965 - 82 В. к. получает новое развитие. В контексте социально-исторических процессов - укрепление экономики, расширение социалистич. демократии - кинематограф выдвигается на передний план и наравне с лит-рой возглавляет худож. развитие нации. Объём годового произ-ва стабилизируется в пределах 20 - 25 п/м ф., неуклонно растёт выпуск к/м док., науч.-популяр., м/ф и т/ф, что обеспечивает постоянный приток новых творч. сил. В 1960 - 64 состоялось 19 реж. дебютов, в 1975 - 81 - 25. Новым для развития В. к. стало тяготение ведущих художников к эпич. мышлению, к изображению осн. этапов истории: "Двадцать часов" (реж. Фабри) и "Половодье" (реж. Гааль) - оба 1965, "Десять тысяч дней" (1967, реж. Ф. Коша), "Отец" (1966, реж. Сабо), ленты реж. Янчо посц.Хернади"Без надежды" (1966), "Тишина и крик" (1968), "Светлые ветры" (1969), "Пока народ ещё просит" (1972), дилогия "Венгерская рапсодия" и "Allegro barbaro" (1979). Тематика ф. чрезвычайно широка, события прошлого художники рассматривают в свете сегодняшней проблематики, современность оценивают в непрекращающемся движении истории. Кинематографич. процесс характеризует множественность аспектов видения и форм выражения. В отдельных случаях тематич. и стилевая новизна становится самоцелью. Так, появляются ф., в к-рых актуальная проблематика подменена демагогией, а реалистич. исследование действительности - формотворчеством. Много ф. ставят реж. Янчо, Ковач, Бачо, Сабо, М.Месарош, Ф. Коша, Л.Лугошши, Хусарик, И. Дардаи, Ф. Андраш, П. Габор, П. Шандор. Активно работают также Фабри, Ревес, Раноди, Фейер, Фехер, Макк, Гааль, Д. Хинч, Кардош, Я. Рожа, Ш. Шимо, Зольнаи, Д. Маар, Д. Газдаг, Ж. Кезди-Ковач, Я. Жомбойаи, И. Дьёндьёшши, Б. Кабаи, П. Шиффер, Ю. Элек, Л. Дьярмати, Л. Витези, Б. Тарр и др. Многие режиссёры выступают сценаристами или соавторами сц. своих картин. Сц. пишут писатели Т. Дери, Г. Турзо, И. Кардош, И. Манди, И. Балаж, А. Кертес, П. Зимре, Г. Гараи, Э. Гальгоци. Высоким профессионализмом отличаются работы операторов Я. Кенде, Э. Рагайи, Л. Кольтаи, Т. Андора, Й. Лоренца. С успехом выступают актёры среднего и молодого поколений Г. Конц, Й. Мадараш, А. Козак, Л. Балажович, А. Драхота, А. Балинт, И. Береш, Ю. Халас, Д. Гараш, Д. Черхальми, Й. Буйтор, Л. Монори, П. Андораи, В. Венцель, Ц. Эстергайош, Ф. Бенце, А. Керн, Д. Удварош и др. Развитие В. к. кон. 70-х - нач. 80-х гг. не лишено серьёзных сложностей. Её мастера не всегда достигают гармоничного соединения творческих поисков, обновляющих иск-во экрана, с борьбой за зрителя. Вместе с тем наблюдается определённое однообразие тематики ряда фильмов, к-рое подчас мешает постановке актуальных вопросов современности, анализу её проблем и противоречий, изображению крупных характеров людей, своим трудом обеспечи вающих развитие экономики и культуры г страны. Встречаются и фильмы, в к-рых явно снижены идейные критерии. В целом же поиски венг. кинематографистов, направлены на утверждение социальных и моральных ценностей социализма. В. к.- составная часть мирового социалистич. иск-ва. Венг. ф. постоянно присутствуют в репертуаре всех социалистич. и мн. капиталистич. стран. Контакты укрепляются также совм. постановками. Получили признание ф. "Звёзды и солдаты" (1967, реж. Янчо) и "Кентавры" (1978, реж. В. Жалакявичюс), а также ф. "Псевдоним: Лукач" (1977, реж. М. Захариас) - все с СССР. Ряд ф. пост, в сотрудничестве с др. социалистич. и капиталистич. странами. Среди них: "Приговор" (1970, реж. Коша, с СРР и ЧССР), "Наследство" (1981, реж. Месарош, в сов. прокате "Вторая жена", с Францией), "Мефисто" (1980, реж. Сабо, с ФРГ), "Шабаш ведьм" (1983, реж. Я. Рожа, с США).

Созданием ф. для детей и юношества занимаются мастера игрового кино: реж. Келети ("Ружья и голуби", 1961), Фабри ("Мальчишки с улицы Пал", 1968), Палашти и др., а также мультипликаторы. Студия м/ф "Паннония" (осн. 1950) специализируется на произ-ве ф. для детей.

В 50-е гг. она выпускала преим. сказки и басни, среди к-рых особой поэтичностью и пластич. изобретательностью отличались работы реж. Д. Мачкашши: "Алмазный грошик Петушка" (1950), "Два волшебных бычка" (1952), "Мышь и Лев" (1957), "Карандаш и Ластик" (1963, с Д. Варнаи). С 60-х гг. к/ст "Паннония" выпускала много мульт. сериалов по заказу ТВ ("Густав", реж. и худ. Й. Непп; "Пети", 1963 - 67, реж. и худ. Мачкашши и Варнаи) и п/м рисов. лент, среди к-рых "Витязь Янош" (по Петёфи, 1973) и "Жеребёнок белой лошади" (1981, реж. М. Ян-кович), "Мати Лудаш" (1978) и "Вук" (1982) - оба реж. А. Даргаи.

Значит. эволюцию проделало док. кино от первого послевоен. агитфильма об аграрной реформе "Земля принадлежит нам, и мы её получим" (1945, реж. П. Кертес) до совр. многообразной по темам и жанрам продукции. Заметное место в истории нац. кинодокументалистики занимают ф.: "Судьба женщины" (1947, реж. Д. Иллеш), "Город детей" (1948, реж. Т. Банович), "Камни, дворцы, люди" (1955, реж. Сёч), "Они хотят мира" (1961, реж. Й. Колонич); трилогия "Годовщина" (1955), "Им 20 лет" (1965) и "Снова вместе" (1975) - все реж. Колонич; историч. ф.- "Последний акт" (реж. Колонич) и "Бессмертие" (реж. Янчо) - оба 1959, "Смерть на берегу Дона" (1961, реж. П. Бокор, Й. Молдовани), "Эва А. 5614" (1964, реж. Л. Надаши), "Зеркало этой войны" (1966, реж. Шиффер), "исторические сопоставления" (1975, реж. Бокор), "По протоколу" (1980, реж. Фехери).

Организацию и руководство кинопроиз-вом осуществляет венг. предприятие по произ-ву ф. "Мафильм". Худож. картины выпускают 5 творч. объединений - студии "Хунния", "Будапешт", "Объектив", "Диалог" и "Таршулаш". Студия им. Балажа (осн. 1961) выпускает гл. обр. к/м игровые и док. ленты; работают также студии хроник, и док. ф., науч.-популяр. кино, студия военных ф., студия мультфильмов "Паннония" - все в Будапеште. С 1962 проводятся ежегодные фестивали к/м ф. в г. Мишкольц, с 1967- нац. фестиваль худож. ф. (до 1976 в г. Печ. с 1977 поочерёдно в Пече и Будапеште). За заслуги в области кинематографии ежегодно присуждаются пр. им. Балажа, за выдающиеся достижения в актёрском иск-ве - пр. им. Ясаи. Подготовкой кадров занимается Высш. школа т-ра и кино в Будапеште (киноф-т с 1946). Н.-и. деятельность осуществляет Венг. науч. ин-т кино (осн. 1956), к-рому подчинены Гос. киноархив и Киномузей. В ср. школах Венгрии в качестве факультативного предмета преподаётся "Введение в историю и эстетику кино". В 1969 осн. Союз работников кино и ТВ Венгрии. Вопросы кино освещаются в ежемесячниках "Filmvilag", "Film szinhaz, muzsika" и теоретич. двухмесячнике "Filmkultura", a также в рекламно-информац. издании "Hungarofilm bulletin" (выходит на англ. и франц. яз.). (Илл. табл. XXII - XIV.)

Немешкюрти И., История венг. кино. 1896 - 1966, пер. с венг., М., 1969; Погожева Л. П., Будапештские тетради, М., 1972; Трутко И. И., Кинематография Венг. Нар. Республики. 1945- 1970, М., 1975; Сечанова С. Л., Унгарскато кино, София, 1970; Nemes К., Miert jok a magyar filme kV, Bdpst,. 1968; Л magyar film a tanacskoztarsasag ldejen, Bdpst, 1969; A magyar film harpm evizede, Bdpst, 1978; Robert P., Le cinema hongrois d'aujourd'hui, P., 1978; Le cinema hongrois, P., 1979; Film in Ungarn, Hrsg. von J. Reichow, В., 1981.

И. И. Рубанова.

'Пядь земли'. Реж. Ф. Бан. 1948

'Замужество Каталины Киш', Реж. Ф. Мариашши. (Актёры А. Месарош и И. Печи.) 1950

'Лилиомфи'. Реж. К. Макк. 1954

'Выше голову!'. Реж. М. Келети. (Актёр К. Латабар.) 1954

'Карусель'. Реж. 3. Фабри. (Актриса М. Тёречик.) 1955

'В полночь'. Реж. Д. Ревес. (Справа - актриса Е. Руткаи.) 1957

'Альба Регия'. Реж. М. Семеш. (Актёры Т. Самойлова и М. Габор.) 1961

'Без надежды'. Реж. М. Янчо. 1966

'Двадцать часов'. Реж. З. Фабри. Актёры Я. Гербе и А. Пагер.) 1965

'Золтан Карпати'. Реж. З. Варконьи. 1966

'Холодные дни'. Реж. А. Ковач. 1966

'Синдбад'. Реж. З. Хусарик. (Справа - актёр З. Латинович.) 1971

'Отец'. Реж. И. Сабо. 1966

'Любовь моя, Электра'. Реж. М. Янчо. 1975

'Сиротка'. Реж. Л. Раноди. 1976

Источники:

1. Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил.

Посмотреть масло для дерева можно тут