ВЕРТОВ Дзига

Расстановка ударений: ВЕ`РТОВ Дзига

ВЕРТОВ Дзига (наст. имя и фам. Денис Аркадьевич Кауфман) (2.1.1896 - 12.2.1954), сов. режиссёр, сценарист, теоретик кино. Один из зачинателей сов. и мирового док. кино. Род. в Белостоке, Учился в воен. муз. школе, Психо-неврологич. ин-те и Моск. ун-те. В 1918 начал работать в отделе хроники Москинокомитета, принимал участие в монтаже первого сов. к/ж "Кинонеделя" (1918 - 1919). В 1918 создал (с А. И. Савельевым) ф. "Годовщина революции". В годы Гражд. войны руководил съёмками на с фронтах, во время рейсов агитпоездов, выпустил ф. "Бой под Царицыном" и с "Процесс Миронова" (1919), "Агитпоезд ВЦИК" (1921), "История Гражданской войны" (1922).

Первые киножурналы и фильмы В. носили информационно-событийный характер, но необходимость активного агитац. воздействия потребовала поиска новых форм - слияния информации о фактах с их публицистическим, образным осмыслением. Опираясь на накопленный опыт, ранние съёмочные, монтажные эксперименты, В. пришёл к выводу, что док. экран не должен копировать обычное зрение. Разнообразные способы съёмки с использованием оптич. и технич. возможностей киноаппарата позволяют увидеть жизненные процессы, скрытые от человеческого глаза, а последующая организация снятого материала углубляет анализ действительности. Объединяя съёмочные и монтажные методы исследования жизни формулой "Киноглаз", В. рассматривал их как средства, конечной целью к-рых является киноправда, "коммунистич. расшифровка мира". Отрицая под влиянием пролеткультовских и лефовских взглядов в ранних теоретич. статьях-манифестах "Мы" (1922), "Киноки. Переворот" (1923), "Новое течение в кинематографии" (1923) традиц. виды иск-ва, построенные на вымысле, В. одновременно утверждал необходимость поиска новых худож. решений в процессе фактич. отражения социалистич. действительности на экране и пропаганды революц. идей.

В выпусках к/ж "Кино-Правда" (1922 - 1925) В. и возглавляемая им группа "киноков" использовали монтаж для выявления не только событийных, но и смысловых связей. В отличие от других к/ж, в т. ч. "Госкинокалендаря" (1923 - 25), к-рый тоже выпускался под рук. В., отдельные номера "Кино-Правды" объединяли разнородные события внутр. темой. В "Октябрьской Кино-Правде" (№ 13), "Пионерской Кино-Правде" (№ 20), "Ленинской Кино-Правде" (№ 21) и др. лучших выпусках киножурнала хроника событий перерастала в обобщённую картину революц. эпохи, приобретая силу эмоц. воздействия. Нек рая перенасыщенность фильма В. "Кино-Глаз" (1924, Серебряная медаль и диплом Всемирной выставки в Париже, 1925) разл. тематич. линиями порой лишала его смысловой ясности, но точность воссоздания разноликих подробностей неинсценированной действительности ("жизни врасплох") помогала увидеть в пестроте социальных укладов нэпа утверждающиеся начала новой жизни. Фильмы и киножурналы В. 1-й пол. 20-х гг., в особенности "Кино-Правда", оказали заметное влияние на стилистику сов. худож. кино этих лет.

Верность принципам док. воспроизведения мира В. постоянно связывал в теории и практике с отрицанием фактографии. В ф. "Шагай, Совет!" и "Шестая часть мира" (1926) рассказ о социальных преобразованиях в стране был пронизан пафосом поэтич. восприятия событий, находящим отражение в худож. выразительности кадров, монтажных ассоциациях, строе надписей. В ф. "Одиннадцатый" (1928), поев, индустриализации, В. предпринял попытку выявления мысли чисто пластич. средствами. Опыт "кинописи" фактов был продолжен в ф. "Человек с киноаппаратом" (1929). Открывая разнообразные возможности киноязыка, В. показал на материале многочисл. подробностей повседневной жизни огромного города социальные перемены в сознании, психологии сов. людей. Бодрая, жизнерадостная интонация, мажорные ритмы ф. "Человек с киноаппаратом" передавали ритмы времени, чутко улавливая суть нового мировосприятия современников.

Новые выразит. возможности кино, осн. на полифонич. единстве изобразит, и звук, материала, были открыты В. в одном из первых сов. звуковых ф. "Симфония Донбасса" ("Энтузиазм", 1930).

Новаторское построение большинства фильмов В. определяла форма "внутреннего монолога ... раскованного революцией человека", нашедшая наиболее завершённое воплощение в ф. "Три песни о Ленине" (1934, пр. Мкф в Венеции), названном газ. "Правда" "песней всей страны". Чувства сов. народа, судьбу к-рого преобразило осуществление ленинских идей, концентрировались в движениях души, поворотах мысли лирич. героя, передаваемых звукозрительной пластикой фильма. На поэтич. осмыслении двадцатилетнего пути, пройденного страной после Окт. революции, строился ф. "Колыбельная" (1937). В нём, как и в "Трёх песнях о Ленине", В. применил синхронную съёмку для раскрытия индивидуальных характеров. Эти эпизоды послужили основой для разработки В. идеи создания галереи док. кинопортретов, частично реализованной в ф. "Серго Орджоникидзе" (1937, с Я. М. Блиохом), "Три героини" (1938), "Тебе, фронт" (1943). Во время Великой Отечеств. войны В. снял ф. "Кровь за кровь, смерть за смерть!" (1941), "В горах Ала-Тау" и "Клятва молодых" (1944). В 1944 - 54 выпускал к/ж "Новости дня". В создании большинства фильмов В. участвовала как ассистент и сорежиссёр Е. И. Свилова.

Творчество В., открывшее в док. кино новое направление, связанное с худож. истолкованием подлинных фактов, оказало огромное влияние на становление сов. док. кино. Одновременно оно оказало воздействие на мировое киноиск-во. В. был в Германии, Австрии, Голландии, Франции, Великобритании в 1929 и 1931, где выступал с докладами, сопровождаемыми показом ф. "Человек с киноаппаратом" и "Симфония Донбасса". Творч. идеи В. были поддержаны Б. Брехтом, З. Кракауэром, Л. Муссинаком, Ч. С. Чаплином и др. деятелями прогрес. иск-ва. На новом этапе развития сов. и мирового док. кино, начавшемся на рубеже 50 - 60-х гг., творч. открытия В. стали основой для дальнейших поисков.

Др. ф.: "Вскрытие мощей Сергия Радонежского" и "Пароход "Красная Звезда"" (1919), "Процесс эсеров" (1922), "Сегодня" (1923), "Гримасы Парижа", "Червонец", "Советские игрушки" и "Даёшь воздух" (1924), "Год без Ильича" (1925), "Памяти Серго Орджоникидзе" (1937), "Слава советским героиням" (1938), "В районе высоты А" и "На линии огня - операторы кинохроники" (1941).

Статьи, дневники, замыслы, [М., 1966]; Три песни о Ленине, [М., 1972].

Абрамов Н. П., Дзига Вертов, М., 1962; Листов В., Первый фильм Дзиги Вертова, в сб.: Прометей, т. 7, М., 1969, с. 127 - 35; Дзига Вертов в воспоминаниях современников, М., 1976; Муссинак Л., Избранное, пер. с франц., М., 1981, с. 125- 127, 135; Рихтер Г., Борьба за фильм, пер. с нем., М., 1981, с. 41 - 44; Рошаль Л., Вертов, М., 1982; Sсhnitzer L., Schnitzer J., Dziga Vertov, P., 1968; Sadoul G., Dziga Vertov, P., 1971.

Л. М. Рошаль.

Источники:

1. Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил.