ВЕСТЕРН

Расстановка ударений: ВЕ`СТЕРН

ВЕСТЕРН, одна из жанровых форм приключенч. кино, возникшая в кинематографии США. Тематику В. составляют события, связанные с освоением амер. Запада во 2-й пол. 19 в. Хотя в основе мн. В. лежали историч. факты, история в них была переосмыслена и служила материалом для создания идеализированной картины установления правопорядка на землях, не знавших его, а также легендарного образа героя, вступающего в борьбу с дикой природой и конкурентами во имя утверждения нравств. и социальных идеалов. Сами эти ценности трактуются различно, приближаясь то к узкобуржуазному индивидуалистическому, то к общедемократич. и гуманистич. их пониманию, что и определяет столкновение идейно-худож. тенденций внутри В.

В. возник на основе док. и беллетристич. лит-ры о Западе, распространённой в США в кон. 19 - нач. 20 вв., а также на основе популярных тогда полуцирковых представлений о Западе со стрельбой, скачками и др. Первые коротенькие ленты с видами амер. Запада и его обитателей создавались ещё для кинетоскопа Эдисона начиная с 1894. Первым В. принято считать "Большое ограбление поезда" (1903, реж. Э. С. Портер), где наметились типичные для В. выразит, моменты - экзотичность ландшафтов и типажей, динамизм повествования.

С кон. 1900-х и до 1920-х гг. наиболее характерными были серии В. с постоянными исполнителями центр, ролей. Самой большой популярностью пользовались Г. М. Андерсон в роли Брончо Билли (376 двухчастёвых ф., 1908 - 15, сначала ф. ставил Р. Баркер, затем сам актёр), Том Микс (большинство ф. актёр режиссировал сам), У. С. Харт (реж. Баркер под худ. рук. Т. Инса). В этих сериях окончательно утвердилось мифологизированное представление о рыцаре из прерий "без страха и упрёка".

В 20-е гг. появился принципиально новый эпич. тип В., где с привлечением большого числа статистов воссоздавались эпизоды передвижения переселенцев на Запад ("Крытый фургон", 1923, реж. Дж. Крюзе), постройка трансконтинентальной железной дороги ("Железный конь", 1924, реж. Дж. Форд) и др.

Начиная с ф. "Билли Кид" (1930, реж. К. Видор) В. стал обращаться не к массам и масштабным процессам, а к отдельным личностям, действительно существовавшим, мифологически переосмысливая их образы и судьбы: бандит Джесси Джеймс ("Джесси Джеймс", 1939, реж. Г. Кинг) и его брат Фрэнк ("Возвращение Фрэнка Джеймса", 1940, реж. Ф. Ланг) оказывались добрыми разбойниками, к-рые грабили богатых и помогали бедным, и т. д.

Переломным в истории В. стал ф. "Дилижанс" (1939, реж. Форд, в сов. прокате "Путешествие будет опасным"), вслед за к-рым в 40-е гг. наметились отход от прежней мифологичности образов и приближение к подлинной сложности человеческих судеб: "Человек с Запада" (1940, реж. У. Уайлер), "Моя дорогая Клементина" (1946, реж. Форд), "Красная река" (1948, реж. X. Хоукс) и др. В ф. нач. 50-х гг. традиционная для В. мифология открыто поставлена под сомнение: прославлявшийся прежде искатель приключений осознаёт бесперспективность своего существования ("Шейн", 1953, реж. Дж. Стивене), героические в прежних В. переселенцы трусливо покидают своего шерифа в момент опасности ("Ровно в полдень", 1952, реж. Ф. Циннеман). Характерна для этого периода и смена отношения к индейцам: в ф. "Сломанная стрела" (1950, реж. Д. Дейвс), "Апач" (1954, реж. Р. Олдрич) осмысляется трагизм их положения перед лицом агрессии колонистов и регулярной армии. Эта тенденция продолжена в 60-е гг. В ф. "Осень чейен-нов" (1964, реж. Форд), "Маленький большой человек" (реж. А. Пени) и "Голубой солдат" (реж. Р. Нельсон) - оба 1970, стремление воссоздать подлинную ситуацию освоения Дальнего Запада сопровождалось публицистически страстным обвинением амер. цивилизации в истреблении коренных жителей страны.

Зрелищность и популярность В. побудили продюсеров др. стран заняться их произ-вом. В. стали создаваться в Италии (реж. С. Леоне и др., критика присвоила им иронич. прозвище "спагетти-В."), ФРГ (реж. X. Райнль и др.) и др. странах. В 70-80-е гг. амер. кино В. снималось немного. В наиболее известных ф. продолжалась тенденция к переосмыслению и демифологизации истории завоевания Дальнего Запада ("Пэт Гаррет и Билли Кид", 1973, реж. С. Пекинпа; "Излучины Миссури", 1976, реж. А. Пенн; "Скачущие издалека", 1980, реж. У. Хилл; "Врата рая", 1981, реж. М. Чимино).

Карцева Е., Вестерн. Эволюция жанра, М., 1976.

В. И. Михалкович.

Источники:

1. Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил.