ГОЛОВНЯ Анатолий Дмитриевич

Расстановка ударений: ГОЛОВНЯ` Анатолий Дмитриевич

ГОЛОВНЯ Анатолий Дмитриевич (2.2.1900 - 25.6.1982), сов. оператор, теоретик кино, педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1935). Герой Соц. Труда (1980). Д-р иск-ведения (1966). Чл. КПСС с 1944. Один из основоположников сов. школы операт. иск-ва. В 1926 окончил ГТК.

В кино с 1923. Основам кинематографич. поэтики учился в "коллективе Кулешова", работая ассист. оператора у А. А. Левицкого (ф. "Луч смерти", 1925). Первая работа - ф. "Кирпичики" (1925). В том же году в творч. содружестве с реж. В. И. Пудовкиным снял ф. "Шахматная горячка" и "Механика головного мозга".

В процессе работы осваивал новый монтажный метод съёмки с его динамичной сменой планов, точек съёмок и ракурсов, позволяющей активно выявить авторское отношение к материалу и придать экр. изображению особую выразительность. Высшее проявление операт. мастерства Г. в немом кино - трилогия Пудовкина "Мать" (1926), "Конец Санкт-Петербурга" (1927), "Потомок Чингисхана" (1928). В ф. "Мать" оператор, применяя крупный план и нижнюю подсветку глаз, создал яркие кинопортреты Ниловны и Павла. Особое место в ф. занимали пейзажи, пронизанные то лиризмом, то тревогой, то гневом; картина ледохода была поднята до символа надвигающейся революции. В ф. "Конец Санкт-Петербурга" Г. широко использовал ракурсные съёмки, посредством к-рых создавалась эпич. панорама огромного города и раскрывалась "музыка революции". С док. достоверностыо воспроизводил быт и атмосферу рабочих окраин, что позднее нашло продолжение в стилистике итал. неореализма.

Жизненная правда - основа иск-ва Г. Этому он остаётся верным и в звук. лентах. В "Дезертире" (1933) впервые снимались масштабные игровые сцены ("стачка", "вальс машин"); их оператор максимально приближал к хроникальным, что обогащало зрительный ряд ф., придавало ему особую убедительность. Большое место в творчестве Пудовкина и Г. занимали историч. картины: "Суворов" (1941, с оп. Т. Г. Лобовой) и "Адмирал Нахимов" (1947, с Лобовой, Гос. пр. СССР). Новым поискам экр. выразительности в цвете отмечен ф. "Жуковский" (1950, с Лобовой, Гос. пр. СССР, 1951). Почётн. пр. Мкф в Венеции (1972) за совокупность творчества.

С нач. 50-х гг. вёл большую н.-и. и педагогич. работу. С 1935 руководил кафедрой операт. мастерства (с 1939 проф.). Автор кн.: "Свет в иск-ве оператора" (1945), "Фотокомиозиция" (1962, с Л. П. Дыко), "Мастерство кинооператора" (1965) и др. Др. ф.: "Человек из ресторана" (1927, с К. Венцем), "Стеклянный глаз" ("Фильм о фильме", 1929, в роли оператора - Г.), "Рыбный промысел" (реж. и оп.) и "Живой труп" (1929), "Великие будни" (1931, сц. С. Евлаховым, реж. с А. Ледащевым), Карьера Рудди" (1934, сц. с В. В. Немоляеным), "Победа" (1938), "Минин и Пожарский" (1939), "Пир в Жнрмунке" (1941, новелла в "Боевом к/сб № 6", с Лобовой), "Неуловимый Ян" (1943, с Лобовой). В Композиция фотокадра, М., 1938; Съемка цв. кинофильма, М., 1952; Композиция кинокадра, М., 1965; Экспонометрия съемки, (М., 1966; Экран - моя палитра, М., 1971; Киноосвещение, М., 1973; Операт. мастерство, М., 1976; Творчество оператора фильма, М., 1978.

Голдовская М., А. Д. Головня, в кн.: Десять операт. биографий, в. 1, М., 1978; Громов Е., Кинооператор А. Головня, М., 1980.

Е. С. Громов.

Источники:

1. Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил.