ДАТСКАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ

Расстановка ударений: ДА`ТСКАЯ КИНЕМАТОГРА`ФИЯ

ДАТСКАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ. В 1896 в Копенгагене были показаны фильмы бр. Люмьер, а через неск. месяцев появились хроник, ф., снятые фотографом П. Эльфельтом. Он же пост. в 1903 первый игровой к/м ф. "Казнь". В 1906 О. Ольсен и А. П. Нильсен основали "Нордиск фильм компани", к-рая начала регулярное кинопроиз-во (в 1906 - 1910 выпускалось ок. 125 ф. в год). Первый междунар. успех принёс ф. "Охота на львов" (1907), пост. реж. и актёром В. Ларсеном. Осн. продукцию составляли экранизации: "Пляска смерти" (по А. Стриндбергу) и "Дама с камелиями" (по А. Дюма) - обе 1907, "Вильгельм Телль" (по Ф. Шиллеру, 1908), "Гамлет" (по У. Шекспиру, 1910) и др. Возникали новые кинокомпании: "Биорама" и "Фоторама" (1909), "Кинографен" (1910), "Косморама" (1910), "Скандинависк-рус-сиск хандельсхус" (1910), "Данмаркс фильм компани" (1913). В нач. 10-х гг. ведущими жанрами в Д. к. стали "комедии нравов" и псевдосоциальные мелодрамы: "Рынок невест" (1910, реж. А. Линд), "Четыре дьявола" (реж. Р. Динесен), "У ворот тюрьмы" и "Балерина" (1911), "Атлантис" (1913), "Революционная свадьба" (1915) - все реж. А. Блома, "Жизнь евангелиста" (1914, реж. Хольгер-Мадсен). Несмотря на однообразные сюжеты и поверхностное отражение социальных сторон действительности, эти ф. отличались выразит, игрой актёров, операт. мастерством, творч. поисками в области монтажа, декораций, освещения. Достижения дат. режиссёров оказали влияние на развитие киноиск-ва др. стран. Известность за пределами страны получили ф. с участием актрисы А. Нильсен: "Бездна" (1910), "Девушка без родины" (1912), "Испанская любовь" (1913) - все реж. П. У. Гада. Среди др. актёров - К. Альструп, В. Псиландер, К. Понтоппидан, Э. Фрелих, К. Вит, Р. Динесен, О. Фёнс, Б. Нансен: 1-я мировая война лишила Данию мн. кинорынков, произ-во сократилось. Ставились гл. обр. сентиментальные драмы: "За родину" (1914), "Конец света" (1915) - обе реж. Блома, "Долой оружие" (1914), "Вечный мир" (1916), "Небесный корабль" (1918) - все реж. Хольгер-Мадсен. Продолжая ориентироваться на экспорт, дат. режиссёры часто выпускали ф., лишённые нац. самобытности. В этот период развитию Д. к. способствовали новаторские ф. реж. Б. Кристенсена - "Таинственный икс" (1913), "Ночь мщения" (1916), "Ведьмы" (1922). Яркое актёрское исполнение, точное воссоздание эпохи, бережное отношение к первоисточникам были характерны для экранизаций романов Ч. Диккенса, пост. реж. А. Сандбергом: "Наш общий друг" (1919), "Большие надежды" и "Давид Копперфильд" (1922), "Крошка Доррит" (1924). В 1919 состоялся дебют крупнейшего реж. К. Дрейера, поставившего мелодраму "Президент". В 1921 вышел один из его самых противоречивых ф.- "Страницы из книги сатаны". В ф. "Уважай свою жену" (1925) Дрейер подверг резкой критике нравы мелкобурж. семьи. Популярным жанром в 20-х гг. стали фарсы, в т. ч. ф. реж. Л. Лауритцёна (с участием актёров X. Мадсена и К. Шенстрема - Пат и Паташон), пронизанные типично дат. юмором. В 30-х гг. с приходом звука в кино (первый звук. ф.- "Эскимос", 1930, реж. Г. Шневойт) уровень кино-произ-ва резко сократился, и за это десятилетие не было создано значит, произведений. В годы оккупации (1940-45) вышло 90 ф. Снимались ленты, рассказывающие об отношениях в бурж. среде: "Дитя разведённых родителей" и "Ребёнок" (1940), "Пойдём со мной домой" (1941) - все реж. Б. Кристенсена, "Заблудшая" (реж. Б. Ипсен, Л. Лауритцен-младший) и "Восемь аккордов" (реж. Й. Якобсен) - оба 1942. В 1943 вышел один из лучших фильмов дат. кино - "День гнева" (реж. Дрейер) об охоте на ведьм в ср.-век. Норвегии. Противодействием фаш. кинопропаганде становились док. ф., к-рые часто содержали скрытый политич. подтекст, призывали к борьбе - "Война с крысами" (1941, реж. В. Лауритцен, М. Скот-Хансен), "Пшеница в опасности" (1944, реж. X. Хассельбах). В области к/м кино работали также Т. Кристенсен, С. Мельсон, Н. Лихтенберг, К. Рос, И. Рос.

В послевоен. годы были пост. ф. о Движении Сопротивления в Дании: "Невидимая армия" (1945), "Три года спустя" (1948), "Чужой стучится в дверь" (1959) - все реж. Й. Якобсена, "Красные луга" (1945, реж. Ипсен, Лауритцен-младший), "Последняя зима" (1960, реж. Э. Тимрот). Док. фильм Кристенсена "Речь идёт о твоей свободе" (1946) был основан на киноматериалах, нелегально снятых дат. операторами во время оккупации. В фильме Ипсен и Лауритцена-младшего "Стоит на страже датский моряк" (1948) рассказывалось о службе дат. моряков во флоте союзных войск. Мировую известность получил ф. "Дит-те - дитя человеческое" (по роману М. Андерсена-Нексё, 1946, реж. А. и Б. Хеннинг-Енсен). Мн. ф. посвящались судьбе детей и молодёжи в бурж. обществе: "Палле один на свете" (1949), "Пау" (1959) - оба. реж. А. Хеннинг-Енсен, "Солдат и Йенни" (1947, реж. Якобсен), - "Не время для объятий" (1957, реж. А. Хоуман). В ф. реж. О. Пальсбо "Бери, что хочешь" (1947) и "Семейство Шмидтов" (1951) сатирически изображалась мелкобурж. провинц. среда. Социальные мотивы звучали в лентах реж. Г. Акселя "Всегда в тревоге" (1955, в сов. прокате "Одни неприятности"), "Лишняя женщина" (1956), "Всё для Елены" (1958). В его ф. "Золото и зелёные луга" (1959) высмеивался "амер. образ жизни", звучал ¦ протест против американизации экономич. и духовной жизни Дании. В 1955 Дрейер пост. ф. "Слово" (по пьесе К. Мунка), в к ром затрагивал религ. проблемы. Несмотря на отд. достижения, Д. к. в " 50-е гг. в основном выпускала продукцию, рассчитанную на вкусы невзыскательного мелкобурж. зрителя ("Красные лошади" по М. Корху, 1950, реж. А. О'Фредерике, Й. Иверсен).

В 60-е гг. в Д. к. пришла группа режиссёров и сценаристов, чьё творчество принято объединять термином "датская новая волна". Наибольший интерес представляли ф. реж. X. Карлсена: "Дилемма" (по Н. Гордимер, 1962), снятый подпольно в Юж. Африке и обличавший апартеид, "Что с нами?" (1963) о судьбе участника дат. Движения Сопротивления, "Боитесь?" (1971, док.), где вскрывались причины стремления молодёжи уйти от действительности. Огромный междунар. успех принёс Карлсену ф. "Голод" (по К. Гамсуну, 1966), рассказывающий о судьбе писателя в бурж. обществе. В фильме П. Кьерульф-Шмидта "Уикэнд" (1962), "Двое" (1964) раскрывалась моральная сущность т. н. общества всеобщего благоденствия. В 1965 он снял свой лучший ф. "Однажды была война" о жизни мелкобурж. семьи в период оккупации. Интерес к морально-нравств. проблемам, быту и нравам дат. провинции характеризует ф. 60-х гг. В ф. реж. Г. Акселя "Красная мантия" (1967) воссоздана древняя скандинавская легенда. В жанре комедии успешно работал реж. Э. Баллинг, поставивший ф. "Вера, надежда и колдовство" (1960), "Милое семейство" (1962), "Бей первым, Фреди" (1965), "Баллада о Кристиане хауне" (1971, в сов. прокате "Скандал в старом городе") и др. В 1965 вышел последний ф. Дрейера "Гертруда" (по Я. Сёдербергу) - психологич. портрет женщины, страстно ищущей настоящей любви.

В 70-е гг. в Д. к. преобладала коммерч. продукция. Решение фолькетинга об отмене цензуры (1969) повлекло за собой поток порнографич. лент. Популярными стали комедии и мелодрамы, схематично и искажённо отражающие дат. действительность. Серьёзное киноиск-во сталкивается с большими финанс. проблемами и существует за счёт гос. поддержки (премии за качество, компенсации убытков и производств, расходов, субсидии). Кино-ин-т, осн. в 1972, предоставляет ссуды независимым продюсерам на произ-во фильмов. Интерес к социальной проблематике, новаторские поиски характерны для нового поколения режиссёров. О положении личности в капиталистич. обществе рассказывают ф. "По поводу Лоне" (реж. Ф. Эрнст) и "Дорогая Ирена" (реж. К. Л. Томсен) - оба 1970, "Нарко-фильм о любви" (1971, реж. К. Эрстед), "Нужно уметь разбираться в музыке" (1972) и "Кажется, кто-то смеётся" (1978) - оба реж. X. Карлсена, "Опасные поцелуи" (реж. X. Стангеруп)и "Побег" (1973), "Слепой партнёр" (реж. X. Кристенсен), "Дети боли" (реж. Томсен) - оба 1977, "Медовый месяц" (1978, реж. Б. Август), "Джонни Ларсен" (1979, реж. М. Арнфред). "Политич. ф." анализируют кризис бурж. демократии: "Полицейский" (1976, реж. А. Рефн) разоблачает коррупцию высокопоставленных гос. чиновников, "Страна на закате" (1977, реж. П. Уоткинс) открыто призывает к выходу Дании из НАТО и Общего рынка, "Снайпер" (1977, реж. Т. Хедегор), герой к-рого террором пытается предотвратить использование в Дании ядерной энергии. Мрачными красками изображается будущее Дании в ф. "Кто кого убивает" (1978, реж. Л. Вильструп), "Дания закрыта" (1980, реж. Д. Черня). Однако гораздо чаще социально-политич. мотивы вводятся как фон в ленты, снятые в популярных жанрах триллера или детектива: "19 красных роз" (1974), "Ученик гангстера" (1977) - оба реж. Э. X. Карлсена, "Двойник" (1976, реж. Ф. Эрнст), "Террор" (1977, реж. Г. Фредхольм), "Кошелёк или жизнь" (1982, реж. X. Карлсен). Значит, место занимают экранизации нац. лит-ры: "Пропавший чиновник" (по X. Шерфигу, 1971, реж. Г. Фредхольм), "Земля - плоская" (1977, реж. X. Стангеруп) и "Йеппе с горы" (1981, реж. К. Роструп) - оба по Л. Хольбергу, "Вандализм" (по Т. Кристенсену, 1977, реж. О. Рос), "Барон" (по Г. Виду, 1978, реж. А. Рефн). В 1968 - 81 реж. Баллинг выпустил чрезвычайно популярную серию (13 ф.) комедий о банде Ольсена. Среди ведущих актёров: Е. Оккинг, Г. Нёрбю, Ф. Хельмут, О. Спрогё, Л. Херц, П. Бунгор, И. Кристенсен, К. Олесен. Новаторство и высокий профессионализм характерны для док. ф. "Жизнь в Дании" (1971), "Звёзды и водовозы" (1975), "Весенний денёк в преисподней" (1977) - все реж. Й. Лета, "Здесь начинается мой мир" (1976, реж. Томсен), "Кристиания" (1977, реж. О. Нюхольм, Ф. Кольструп), "Рыбак из Ханстхольма" и "Богатый человек" (оба 1979, реж. Й. Б. Карлсен).

В 1981 в Дании работало 16 компаний ("Панорама фильм", "Кроне фильм" и др.) и независимые продюсеры. В 70-х гг. выпускалось ок. 20 ф. в год, в 1982 - 15 фильмов. В 1982 в Дании имелось 400 киноэкранов. Оргция "Уоркшоп", созд. в 1970, представляет материальную базу молодым режиссёрам. К/м ф. создаются Дат. комитетом к/м ф., компаниями "Минерва" и "Спектрум". Существуют ассоциации кинопродюсеров, кинопрокатчиков, кинорежиссёров, владельцев кинотеатров. Основу проката составляют амер. и зап.-европ. ф. В 1966 в Копенгагене осн. киношкола (готовит режиссёров, операторов и звукооператоров). Исследованием кинематографа занимается Дат. киномузей (созд. 1942). Выходят журналы, поев, иск-ву кино: "Kosmorama" (с 1954), "Levende billeder" (с 1975), "Mac Guffin" (с 1975), "Film - UV"(c 1967), "Prasen" (c 1976), "Tusind Оjne" (c 1976). (Илл. табл. XXXV.)

Комаров С. В., Кинематография Дании (1906 - 1920), в его кн.: История заруб. кино, М., 1965; Теплиц Е., Под гитлеровским игом (Дания), в кн.: История киноиск-ва (1939 - 1945), пер. с польск., т. 5, М., 1974; Danishfilms, Kbh., 1973; Natta E., Tagliabue С, Le inqueitudine di un popolo "tranquillo", "Rivista del Ci-nematografo", 1974, № 10 - 11; Sсhepelern P., Filmkunsten i 70'ernes Danmark, "Kosmorama", 1976, №130; Dansk film, Kbh., 1981.

О. Э. Рязанова.

'День гнева'. Реж. К. Дрейер. 1943

'Дитте - дитя человеческое'. Реж. А. и Б. Хеннинг-Енсен. 1946

'Лжец'. Реж. К. Томсен. (Актёр Ф. Хельмут.) 1970

'Слепой партнёр'. Реж. X. Кристенсен. 1977

'Полицейский'. Реж. А. Рефн, (Слева - актёр Е. Оккинг.) 1976

Источники:

1. Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил.