ДЕКОРАЦИИ

Расстановка ударений: ДЕКОРА`ЦИИ

ДЕКОРАЦИИ в кино (от лат. Decoro - украшаю), организованная материальная среда (место, обстановка) действия, создаваемая на основе сценария в павильоне или на натуре для съёмки ф. Она является выразит, элементом худож. концепции ф., подчинённым общему замыслу. Значение Д. для разных эпизодов ф. неодинаково. Для нек-рых - это только фон, не замечаемый зрителем, для других - образная среда, помогающая вы явлению действия.

Особое значение имеет решение бытовых Д., изображающих жилище героя и др. камерные помещения. В таких Д. особенно важно почувствовать конкретную среду действия, историч. эпоху. Удачно подобранные и размещённые в Д. предметы обстановки помогают выразить характер человека, его социальную принадлежность, привычки и вкусы. Творч. задачи художников, работающих над кинодекорациями, непрерывно усложняются. В начальный период существования кинематограф заимствовал у театра принцип декорац. решения. Д. писались на холсте и сочетались лишь с нек-рыми объёмными деталями. Съёмка производилась с одной неподвижной точки.

Со временем возникли объёмные постройки в павильоне и на натуре. Но художники ещё не задумывались всерьёз над образным решением игровой среды. В 1913 - 15 худ. Б. А. Михиным и Ч. Г. Сабинским, С. В. Козловским была разработана т. н. фундусная система - Д. из сборных объёмных элементов, заранее заготовленных для многократного использования. При фундусной системе удешевлялась стоимость Д. и ускорялась их постройка. В кинодекорац. иск-ве 20-х гг. утвердились два осн. направления: эстетика бытового оформительства и конструктивистской декоративности.

Рождение звук, кино изменило методы съёмки и характер изобразит, построения ф. Потребовались не только новые тех нич. приспособления (съёмочные краны, движущиеся площадки и т. п.), но и изменения самого характера построения Д., создания в них необходимыхакустич. условий, применения звукопоглощающих материалов, возможности перемещения микрофона и т. п. Цвет в кино потребо вал такого решения Д., чтобы можно было предотвратить искажения цветовой и тональной гаммы на экране.

В ф. большой постановочной сложности при обилии съёмочных объектов отдельные места действия объединяются в комплексы с целью достижения наибольшей выразительности среды действия и экономичности. Комплексные Д. создаются как для обычной, так и для многокамерной съёмки. Здесь особое значение приобретает планировка Д., т. к. она рассчитывается на одновременную съёмку сразу нес к. объектов.

В совр. кинопроиз-ве применяются всевозможные приёмы трансформирования Д. для съёмки на одной и той же площадке разных объектов, что требует от художника большой изобретательности. Это значительно удешевляет стоимость ф. и сокращает сроки пропз-ва (см. также Художник в кино).

Толмачев В., Полянский К., Проектирование и постройка кпнодекорацпй, М., 1956; Barsacq L., Le decor de film, p., 1970.

Г. А. Мясников.

Источники:

1. Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил.