ДЕТЕКТИВНЫЙ ФИЛЬМ

Расстановка ударений: ДЕТЕКТИ`ВНЫЙ ФИЛЬМ

ДЕТЕКТИВНЫЙ ФИЛЬМ (англ. detective - сыщик, от лат. delego - раскрываю, обнаруживаю, разоблачаю), произв. киноиск-ва, рассказывающее о расследовании уголовных и антигос. преступлений, а также о работе разведчиков. Д. ф. в отличие от лит. детектива выдвигает на первый план не размышления, а поступки персонажей и ради динамичности сюжета зачастую жертвует загадкой, показывая параллельно действия сыщика и преступника.

Один из первых Д. ф. "История одного преступления" (1901) реж. Ф. Зекка как бы реконструировал факт уголовной хроники, состоявший из сцен совершения преступления, поимки преступника и его казни. Кино широко обращалось к подобным сюжетам, используя спецпфич. форму многосерийных ф. (сериалов). Родоначальником этого направления стал франц. реж. В. Жассе, поставивший в 1908 - 09 сериал о сыщике Нике Картере. Наибольшей популярностью пользовались фильмы Л. Фёйада "Фантомас" (5 сер., 1913 - 14), "Жюдекс" и "Новая миссия Жюдекса" (1916 - 17) - каждый из 12 серий. Герои сериалов воплощали собой или абсолютное добро (Жюдекс), или абсолютное зло (Фантомас); современников поражало то, что эти фантас-тич. фигуры действовали в условиях подлинных, натурно снятых городов. В 30-е гг. среди детективных сериалов особенно длительными по числу выпусков были ф. об экзотич. сыщиках - о натурализованном в США китайце Чарли Чене (ф. ставились мн. режиссёрами, роли исполняли разл. актёры, чаще других - В. Оланд) и японце мистере Мото в исполнении П. Лорре (ф. разных режиссёров). Герои этих сериалов были деятельны, оптимистичны, удачливы.

Решит. поворот к жизнеподобию Д. ф. произошёл в 40 е гг. Появился ряд лент, наз. "полицейскими документами": "Дом на 92-й улице" (1945) и "Звонить Норт-сайд 777" (1948) - оба реж. Г. Хатауэя, "Бумеранг" (1947, реж. Э. Казан), "Обнажённый город" (1948, реж. Ж. Дассен) - оба США. Эта разновидность Д. ф. возникла и развивалась в связи с особым направлением в приключенч. кинематографе - "чёрным" фильмом. Картины, относимые к "полицейскому документу", зачастую основывались на подлинных фактах, отличались документализмом стиля, в деталях показывали ход расследования, снимались на улицах и в реальных интерьерах. "Полицейскому документу" нередко были присущи мотивы обличения бурж. действительности, бездушия офиц. правосудия. Со временем Д. ф. отошёл от документальности, однако стремление подробно показывать ход расследования в нём сохранилось ("Анатомия убийства", 1959, реж. О. Преминджер, США).

В сер. 60-х гг. в западном Д. ф. возникло, с одной стороны, новое тяготение к фантастичности, способствовавшее появлению известной серии ф. о "супершпионе" Джеймсе Бонде и ему подобных мифологизированных защитниках бурж. правопорядка; с другой стороны, нарастание внутри детективных сюжетов социально-критич. мотивов ("Душной южной ночью", 1967, реж. Н. Джуисон; "Буллит", 1968, реж. П. Йейтс, - оба США). Это направление привело к появлению ф., повествующих о невозможности для героя внутри бурж. машины уголовного сыска выполнять свою миссию защитника справедливости ("Последнее известное место жительства", 1970, реж. X. Джованни, Франция; "Серпико", 1973, реж. С. Люмет, США, и др.). Характерное явление для 60 - 70-х гг.- использование сюжетных структур Д. ф. в политич. кино, чтобы ещё резче, с большей эмоц. насыщенностью выразить содержащуюся в нём критику бурж. общества ("Следствие по делу гражданина вне всяких подозрений", 1969, реж. Э. Петри, в сов. прокате "Дело гражданина вне всяких подозрений"; "Сиятельные трупы", 1976, реж. ф. Рози - оба Италия, и др.).

В сов. кино Д. ф. представлены достаточно широко. Материалом для них служит работа сов. милиции, деятельность органов контрразведки, подвиги сов. разведчиков в тылу врага и др. ("Поединок", 1945, реж. В. Г. Легошин; "Подвиг разведчика", 1947, реж. Б. В. Барнет; "Дело № 306", 1956, реж. А. М. Рыбаков; "Мёртвый сезон", 1968, реж. С. Я. Кулиш; т/ф "17 мгновений весны", 12 сер., 1973, реж. Т. М. Лиознова; "Транссибирский экспресс", 1978, реж. Э. М. Уразбаев; т/ф "Место встречи изменить нельзя", 1979, реж. С. С. Говорухин; "Сыщик", 1980, реж. В. П. Фокин, и др.).

Успешно обращаются к жанру Д. ф. и кинематографии др. социалистич. стран. Тематика этих ф. разнообразна: борьба с оккупантами и предателями в условиях антифаш. борьбы ("Тень", 1956, реж. Е. Кавалерович, ПНР, в сов. прокате "Кто он?"; "Капитан Леши", 1960, реж. Ж. Митрович, СФРЮ), борьба с бандитизмом и преступностью в первые послевоен. годы ("Чистыми руками", 1972, и "Последний патрон", 1973,- оба реж. С. Николаеску, СРР), борьба с происками иностр. разведок ("Фото Хабера", 1963, реж. З. Варконьи, ВНР; "Игрек 17", реж. В. Цанков, НРБ, 1972), искоренение преступности в современных условиях ("Штрафная площадка", 1947, реж. М. Губачек, ЧССР; "Место преступления - Берлин", 1958, реж. Й. Кунерт, ГДР; "Инспектор и ночь", 1963, реж. Р. Вылчанов, НРБ; "Преступник, который украл преступление", 1969, реж. Я. Маевский, ПНР; "Невинные убийцы", 1973, реж. Варконьи, ВНР, и др.). Значит. популярность приобрели многосерийные т/ф "Ставка больше чем жизнь" (реж. Я. Моргенштерн, А. Кониц, ПНР) и "На каждом километре" (реж. Л. Шарланджиев, Н. Чернев, НРБ) - оба 1969. См. также Приключенческий фильм.

Колодяжная В. С., Сов. приключенч. фильм, М., 1965; Маркулан Я. К., Заруб. кинодетектив, Л., 1975 Еversоn W. К., The detective in film Secaucus (N. J.), 1972; Helman A., Filmy sensacyjne, Warsz., 1974; Clarence С., Crime movies. From Griffith to the Godfather and beyond, L., 1980.

В. И. Михалкович.

Источники:

1. Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил.