НОВОСТИ    БИБЛИОТЕКА    ЭНЦИКЛОПЕДИЯ    ССЫЛКИ    О САЙТЕ





ДЗАВАТТИНИ [Zavattini] Чезаре

Расстановка ударений: ДЗАВАТТИ`НИ [Zavattini] Чезаре

ДЗАВАТТИНИ (Zavattini) Чезаре (р. 20.9.1902), итал. писатель, художник, сценарист, теоретик кино. Учился в Пармском ун-те. В кон. 20-х гг. начал журналистскую и лит. деятельность. В кино с 1935 (сц. ф. "Дам миллион" по собств. новелле "Добряк на день", с Дж. Мондаини, И. Перилл и, Э. Патти и М. Камерини, реж. Камсрини при участии В. Де Сика). Постоянную работу сценариста начал в 1940, совмешая её с лит. и журналист. деятельностью. Ф. по сц. Д. "Четыре шага в облаках" (1942, с П. Теллини, реж. А. Блазетти) и "Дети смотрят на нас" (1943, реж. Де Сика) наряду с фильмом Л. Висконти "Одержимость" (1942) противостояли официальному фаш. кинематографу и фактически подготовили почву для неореализма. Тогда же началось многолетнее творч. сотрудничество Д. с реж. Де Сика, в ф. к-рого идейно-худож. взгляды Д. нашли наиболее полное выражение: "Шуша" (1946), "Похитители велосипедов" (1948), "Чудо в Милане" (по повести-сказке Д. "Добряк Тото", 1950), "Умберто Д." (1951), "Крыша" (1956), "Чочара" (1960), "Страшный суд" (1961) и др. Д. сотрудничал и с др. режиссёрами-неореалистами: Висконти - "Самая красивая" (1951); А. Латтуадой - "Шинель" (по Н. В. Гоголю, 1952); Дж. Де Сантисом - "Рим, 11 часов" (1952) и "Дайте мужа Анне Дзаккео" (1953, в сов. прокате "Утраченные грёзы").

Взгляды Д. на кино сформулированы им во мн. выступлениях, статьях, интервью, составивших эстетич. платформу неореализма. Выступая за демократич. и гуманистич. иск-во, он призывал к обновлению киноиск-ва. Путь к этому он видел в отказе от сюжета ("выдуманной истории"), в использовании непроф. актёров. Д. считал, что камера должна следить за повседневной жизнью простых людей с целью макс, сближения кино и действительности, превращения самой действительности в "зрелище". Поэзию Д. призывал искать в действительности. Вместе с тем это не предполагало отказа от выдумки, от фантазии, но требовало их подчинения действительности. Эти и др. требования Д., его программа своеобразного худож. документализма были радикальнее, революционнее неореализма в целом. Препятствие для её осуществления Д. видел в традиц. структурах бурж. кинопро-из-ва и проката. В наиболее "чистом" виде свои взгляды он пытался воплотить в неск. "ф.-расследованиях", социальных кинорепортажах, созданных по его идее и под его общим худож. руководством группами молодых кинематографистов ("Итальянки и любовь", 1961, "Тайны Рима", 1962, и др.).

В 60-е гг. успех у зрителей имели созданные по сюжетам и сц. Д. фильмы реж. Де Сика "Бум" и "Вчера, сегодня, завтра" (1963), "Брак по-итальянски" (1964) - социальные трагикомедии ("комедии по-итальянски"), а также антивоен. и антифаш. ф. "Чочара" (по А. Моравиа, 1960), "Затворники Альтоны" (по Ж. П. Сартру, 1962), "Подсолнухи" (с СССР, 1969).

В кон. 60-х гг. Д. выдвинул идею "свободных киножурналов" - массового любительского ("партизанского") кино, создаваемого трудящимися вне схем бурж. кинопроиз-ва. При помощи проф. кинематографистов был создан ряд остросоциальных и политич. лент, показывающих забастовочную борьбу рабочих, разоблачивших преступления фаш. террористов. В 70-е гг. по сц. Д. реж. Де Сика пост, ф. "Мы назовём его Андрея" (1972) и "Короткий отпуск" (1973), а реж. Д. Феррара - ф. "Простая душа" (по Г. Флоберу, 1977). В 1981 Д. пост, по собств. сц. т/ф "Правда-а-а!", в к-ром исполнил гл. роль.

Для творчества Д. в целом характерны стремление к остросоциальной тематике, страстный протест против несправедливости бурж. общества. В 1960 Д. посетил Кубу, где активно участвовал в становлении кубин. кинематографии. Он возглавляет прогрес. массовое движение киноклубов Италии, "свободных киножурналов", является одним из почётных през. об-ва "Италия - СССР". Междунар. пр. Мира (1955), почётная пр. Мкф в Москве (1979) и почётн. пр. Мкф в Венеции (1982) за вклад в мировое киноиск-во.

Opere: Romanzi, diari, poezie, Mil., 1974; Diario cinematografico, Mil., 1979; Neorealismo, Mil., 1979; Basta coi soggetti, Mil., 1979; в рус. пер.: Нек-рые мысли о кино, в его кн.: Умберто Д. От сюжета к фильму, М., 1960.

Богемский Г., "Партизанское кино" Дзаваттини, "Иностр. лит-ра", 1968, № 5; его же, Чезаре Дзаваттини, "СЭ", 1979, № 20; Чезаре Дзаваттини. Сб. ст., М., 1982.

Г. Д. Богемский.


Источники:

  1. Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил.





© Злыгостев Алексей Сергеевич, подборка материалов, оцифровка, оформление, разработка ПО 2010-2016
При копировании материалов проекта обязательно ставить активную ссылку на страницу источник:
http://istoriya-kino.ru/ "Istoriya-Kino.ru: История кинематографа"