ДОВЖЕНКО Александр Петрович

Расстановка ударений: ДОВЖЕ`НКО Александр Петрович

ДОВЖЕНКО Александр Петрович (11.9.1894 - 25.11.1956), сов. режиссёр, писатель, .сценарист. Нар. арт. РСФСР (1950). Род. в селе Сосницы, ныне Черниговской обл., в крест. семье. В 1914 окончил Глуховский ин-т, был учителем. После 1917 работал в Наркомпросе Украины. В 1921 - 23 на дипломатич. службе в Польше и Германии. Получив правительств, стипендию, учился живописи в Мюнхене. С 1923 работал в газете "Biстi ВУЦИК" как художник-карикатурист. В 1926 - 28 на Одесской к/ф-ке ВУФКУ пост. п/м комедию "Вася-реформатор" (сц. и сореж.), комич. к/м ф. "Ягодка любви" (сц. и реж.), революц.-приключенч. ф. "Сумка дипкурьера" (по сц. М. Заца и Б. Шаранского). В этом фильме Д. сыграл эпизодич. роль кочегара.

Самобытная творч. индивидуальность Д. раскрылась в ф. "Звенигора" (1928), соединявшем в себе историю, сказку и хронику Гражд. войны, эпос, лирику и сатиру. Гл. герой картины, древний укр. Дед (актёр Н. Надемский), тысячу лет ищет волшебный клад, к-рый может принести ему счастье, а находит клад его сын - солдат и рабочий Тимош (С. А. Свашенко). В Тимоше был персонифицирован революц. рабочий класс. Другой сын Деда - Павло (А. Подорожный) олицетворял реакционные силы, пытавшиеся остановить ход истории. Глубокий и своеобразный по замыслу, сложный и необычный по форме, ф. свидетельствовал о появлении в сов. укр. кино художника-новатора.

Тема пролет. революции, намеченная в "Звенигоре", ярко и глубоко раскрыта в ф. "Арсенал", снятом в 1929 (оп. Д. П. Демуцкий) и получившем всеобщее признание. В основе его содержания- восстание рабочих киевского оружейного завода в 1918 против бурж.-националистич. пр-ва. Лента Д.- нар. героич. эпопея и вместе с тем гимн революции. Классическим стал эпизод расстрела Тимоша петлюровцами, в к-ром образ укр. пролетария приобретает символич. звучание. Поэтич. строй, смелые метафоры, романтич. героика сочетались в ф. с сатирич. гротеском и политич. публицистикой. В "Арсенале" получила дальнейшее развитие творч. манера режиссёра. Фильмы Д.- лирико-эпич. произведения, осуществлённые прежде всего изобразит. средствами. Для стилистики Д. характерны плавное чередование и накопление отдельных живописных картин-кадров. Композиция, освещение каждого кадра - вот то главное, чем он пользовался для выражения идейного замысла. Уже в "Арсенале" отчётливо проявилась поэтически-лит. манера Д. Титры несли не информационную, а эмоц. нагрузку. Начиная с этой ленты, Д. ставил ф. только по собств. сценариям.

В 1930 Д. пост. ф. "Земля" (оп. Демуцкий) о борьбе укр. крестьян за коллективизацию. Д. стремился к обобщённо-поэтич. осмыслению гигантских социальных процессов, острой классовой борьбы, происходивших в тот период. Трагедийные конфликты он раскрывал на фоне поэтич. сцен вечно обновляющейся природы. Возвышенные образы рождения и смерти человека, любви и труда складывались в филос. произведение и сближали творчество Д. с укр. нар. поэзией, с творчеством Н. В. Гоголя и Т. Г. Шевченко.

К 15-й годовщине Окт. революции вышел его звук. ф. "Иван" (1932) о Днепрогэсе. В центре ф.- деревенский парень Иван (П. Е. Масоха), к-рый становился передовым рабочим, коммунистом. В этом фильме Д. в сотрудничестве с оп. Демуцким с особой силой передал образ реки Днепр. В 1935 Д. пост. ф. "Аэроград" о Дальнем Востоке, выразив свою веру в этот край будущего с его природными богатствами; в нём Д. напоминал об опасности грядущей войны.

Этапом в творчестве Д. стала героич. эпопея "Щорс" (1939, Гос. пр. СССР, 1941, сореж. Ю. И. Солнцева) о событиях Гражд. войны на Украине, о героич. борьбе народа против бурж. националистов, за Сов. власть. Как и в "Арсенале", в ф. сочетались документальность и аллегоричность, героико-романтич. и сатирич. краски. Однако на смену обобщённым аллегорич. героям "Арсенала" пришли образы конкретных историч. личностей. Но и здесь при всей историч. достоверности они сохранили романтич. размах, приподнятость героев нар. эпопеи. Движение сюжета ф.- это поход дивизии Щорса, в тяжёлых и кровопролитных боях освобождающей Украину, формирование и закалка революц. армии. Батальные эпизоды перемежаются лирико-психологич. сценами, исполненными раздумья, нар. юмора, открывающими душевный мир героев - Щорса, Боженко и их сподвижников. Пейзаж здесь не живописный фон действия, а образ укр. земли, ради к-рой бойцы революции идут на смерть. Д. и оп. Ю. И. Екельчик стремились соединить док. достоверность с романтич. приподнятостью, в массовых сценах - пространств. масштабность с динамичностью действия.

Д. первым из крупных мастеров игрового кино принял участие в разработке худож. средств воен. кинопублицистики. В 1940 он пост. док. ф. "Освобождение" о воссоединении Зап. Украины с УССР (1939). В годы Великой Отечеств, войны Д. писал публицистич. статьи, очерки, рассказы. В 1943 пост. док. ф. "Битва за нашу Советскую Украину" (с Солнцевой и Я. Авдеенко), в 1945 - док. ф. "Победа на Правобережной Украине" (с Солнцевой). К материалу этих картин, снятому операторами в разл. родах войск, в сов. тылу, в тылу противника, у партизан, Д. добавил кадры нем. кинохроники. В 1946 был худ. рук. док. ф. "Родная страна", повествующего о социалистич. строительстве в Армении.

Через всё творчество режиссёра проходила тема человека и природы, к-рая нашла отражение и в ф. "Мичурин" (1949, Гос. пр. СССР). В нём Д. обратился к жизни человека, сделавшего явью мечту о цветущих садах (первый вариант ф. назывался "Жизнь в цвету"). Новаторским было цветовое решение ф.(пр. Мкф в Марианске-Лазне, 1949, за лучший цв.ф.).

Д. вёл педагогич. работу (в 1949 - 51 и с 1955 преподавал во ВГИКе), выступал со статьями и докладами. Значит, часть творч. наследия Д. составляют его сценарии "Тарас Бульба" (по Н. В. Гоголю, 1941), "Украина в огне" (1943), "Открытие Антарктиды" (1952). Последние годы жизни Д. работал над сценарием ф. "Поэма о море" (1955), посв. строителям Каховского водохранилища и преобразованию природы Украины, за к-рый посмертно, в 1959, ему была присуждена Лен. пр. В 1958 жена и сорежиссёр Д.- Солнцева пост, широкоэкр. ф. по этому сценарию. Солнцева осуществила также пост. ф. по сценариям Д. "Повесть пламенных лет" (1961) и "Зачарованная Десна" (1964).

Творчество Д., его эстетич. взгляды оказали огромное влияние на мн. художников кино в СССР и за рубежом. В 1957 имя Д. присвоено Киевской к/ст худож. фильмов.

Твори, т. 1 - 5, вступ. ст. М. Рихьского, Киiв, 1964 - 66; Собр. соч., т. 1- 4, М., 1966 - 69.

Бажан М., О. Довженко, Киiв, 1930; Лвенарiус Г. А., Проблема художнього образу у фiльмах О. П. Довженка, "Радянська кiно", 1936, №4; Эйзенштейн С. Рождение мастера, "ИК", 1940, M., 1 - 2; Лидзани К., Мида М., Чему учит Довженко, "Иностр. лит-ра", 1957, №10; [Монтегю А.], "Довженко - поэт вечности жизни", "ИК", 1957, № 12; Арбузов А., Фильмы А. Довженко, в кн.: Иск-во миллионов, М., 1958; Андроников И., Поэзия Довженко, "ИК", 1958, №5; Юренев Р. Н., А.Довженко, М., 1959; Холод А., Хроник.-док. фильмы А. Довженко, "Сов. Украина", 1959, кн. 10; Рошаль Г., Вечно живое, "ИК", 1960, №11; Рачук И. А., Поэтика Довженко, М., 1964; Барабаш Ю. Я., Довженко. Нек-рые вопросы эстетики и поэтики, 2 изд., М., 1968; Марьямов А., Довженко, М., 1968; Соболев Р. П., А. Довженко, И., 1980; Довженко в воспоминаниях современников, М., 1982; Уроки А. Довженко, К., 1982; Schnitzlcr L., Schnitzler J., Alexandre Dovjenko, P., 1966; Oms M., Alexandre Dovjenko, Lyon, 1968; Amengual В., Alexandre Dovjenko, P., 1970.

Источники:

1. Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил.