ЗВУКОВОЕ КИНО

Расстановка ударений: ЗВУКОВО`Е КИНО`

ЗВУКОВОЕ КИНО, произ-во и показ ф., изображение в к-рых сопровождается записанными на ту же плёнку речью, музыкой, звук. эффектами. Если в немом кино звук. сопровождение (в осн. музыкальное) носило, как правило, импровизир. характер, то с созданием технич. приспособлений, позволяющих фиксировать не только визуальный, но и звук. ряд, киноиск-во перешло на качественно новый этап развития. Параллельно с кустарными способами преодоления "немоты" кинематографа уже с кон. 19 в. проводились технич. эксперименты по созданию устройств для синхронной записи и воспроизведения звука с изображением. Системы З. к. были созданы почти одновременно во 2-й пол. 20-х гг. в СССР, США и Германии. К сер. 30-х гг. 3. к. в осн. вытеснило немое.

Появление З. к. привело к существ, изменениям в худож. решениях кинопроизведений. Несовершенство звукозаписывающей аппаратуры резко ограничило возможности дробного монтажа, сложных движений камеры, острых ракурсов и др. выразит, средств, получивших развитие в немом кино. В связи с этим мн. ведущие мастера киноиск-ва видели в 3. к. только шаг назад и пытались сохранить сложившуюся ранее структуру ф., используя звукозапись лишь как технич. средство фиксации традиц. муз. аккомпанемента.

Однако известное сокращение живописно-пластич. и монтажных ресурсов компенсировалось возможностью более детальной разработки психологии персонажей, углубления реализма. З. к. обогатило экран звучащим словом и соответственно интонацией, разл. видами искусств, и естеств. шумов, позволило усложнить муз. сопровождение и, наконец, выявило выразительность звук. пауз. В первые годы существования З. к. появились многочисл. экранизации сценич. представлений. Резко возросла роль слова, ставшего звучащим. На смену немой "комической" пришли комедийные жанры театр. природы - от фарса и спектакля варьете до салонной и бульварной комедии. Одно из ведущих мест в кинорепертуаре заняли музыкальные фильмы.

Вскоре чисто технич. ограничения были преодолены благодаря методу раздельной записи изображения и звук, сопровождения с их последующим совмещением. Это не только повысило качество звука и мобильность камеры, но и позволило преодолеть языковые барьеры, упростило создание ф. совместного произ-ва и т. п. С другой стороны, с появлением в кон. 50-х гг. лёгкой и высокочувствит. звукозаписывающей аппаратуры кинематографисты получили возможность непосредственно воспроизводить всё акустич. богатство естеств. окружения как в док. кино, так и в натурных съёмках игрового кино, что помогло значительно усилить ощущение достоверности происходящего на экране.

Усложнялись и совершенствовались и способы сочетания изображения со звуком. Ещё в 1928 сов. реж. С. М. Эйзенштейн, В. И. Пудовкин и Г. В. Александров выдвинули идею звукозрительного контрапункта как магистрального принципа развития З. к. Хотя первые оцыты воплощения этого принципа в ф. нач. 30-х гг. были не вполне удачны, позже в лучших кинопроизв. звук не просто сопровождал зрительный ряд, а вступал с ним в более сложные взаимоотношения, дополняя изображение, противореча ему, а иногда становясь ведущим компонентом звукозрительного синтеза. В З. к. получили развитие такие формы, как внутренний монолог героев, закадровый комментарий от автора или одного из персонажей и др. Более разнообразными становились и способы использования музыки в кино. Форсирование шумов в зрелищных постановках было связано с созданием специфической атмосферы действия. Подчёркнутой выразительностью обладал и слабый шорох, загадочный шум. Более изощрённые худож. структуры опирались на самостоят, экспрессию звука, дающего большую свободу воображению зрителей по сравнению со зрительным рядом. Нетрадиц. звучания, в частности электронные спец. эффекты, характеризовали фантастич. ленты. Получили широкое распространение и разл. формы стереофонии.

Звук. кино. Сб. ст., М., 1930; Эйзенштейн С., Пудовкин В., Александров Г., Будущее звуковой фильмы, в кн.: Эйзенштейн С. М., Избр., произв., т. 2, М., 1964; Шилова И. М., Фильм и его музыка, М., 1973; Балаж Б., Кино. Становление и сущность нового иск-ва, пер. с нем., М.. 1968.

К. Э. Разлогов.

Источники:

1. Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил.