ИНДИЙСКАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ

Расстановка ударений: ИНДИ`ЙСКАЯ КИНЕМАТОГРА`ФИЯ

ИНДИЙСКАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ. В 1896 в Бомбее состоялся показ фильмов бр. Люмьер. Вскоре англичанин Стивенсон снял фрагменты из бенг. муз. спектакля "Персидский цветок". Андерсон выпустил док. ф. "Прибытие поезда на бомбейский вокзал" и "Пуна, 1899 - скачки". В 1899 фотограф X. С. Бхатвадекар снял ленты "Состязание двух борцов", "Дрессировщик обезьяны". В 1902 Дж. Ф. Мадан основал первую в стране компанию по демонстрации фильмов "Эльфистан", позднее монополизировавшую произ-во и прокат ф. во всей сев.-вост. Индии, в Бирме и на Цейлоне. В 1909 - 12 наряду с к/м хроник.-док. ф. демонстрировались худож. ф. из США, Великобритании, Италии, Дании и Германии.

В 1912 в Бомбее был показан первый отечеств, игровой ф. "Пундалик" реж. Р. Д. Торне (ф.-спектакль по мифологич. драме). Регулярное произ-во началось в 1913, когда на экран вышел ф. "Раджа Харишчандра" реж. Д. Г. Пхалке (известен под именем Дадасахеб Пхалке), к-рый считается родоначальником инд. кинематографа. Противопоставляя колонизаторам нац. худож. культуру, мифологич. и историч. картины Пхалке способствовали утверждению социально-нравств. самосознания инд. народа. Режиссёр сумел соединить рамлилы и кришналилы (нар. театрализованные представления) с кинематографич. зрелищем. Он ввёл в практику кинематографа многочисл. кинотрюки. Традиции Пхалке продолжал и развивал др. пионер инд. кинематографа - Б. Пейнтер, дебютировавший в 1919 ф. "Сайрандхри" (по пьесе К. П. Кхадилкара "Убийство Кичака", содержавшей политич. подтекст). Пейнтер выпустил также неск. историч. картин. Обществ, резонанс вызвали ф., способствовавшие утверждению социального начала в И. к.: "Вернувшийся из метрополии" (1921, реле. Д. Гангули), в к-ром высмеивалось раболепное преклонение перед зап. образом жизни, и "В кабале у ростовщика" (1925, реж. Пейнтер), где показывалась эксплуатация деревенской бедноты помещиками и ростовщиками. Раз л. аспекты эволюции инд. общества затрагивали в своих картинах М. Бхавнани, Ф. Остен, Ч. Шах и др. Во 2-й пол. 20-х гг. в И. к. появились ф. на историч. тему, прославлявшие подвиги военачальников Махараштры и Раджастхана и великих полководцев Др. Индии. Пронизанные пафосом любви к родине, они призывали к борьбе с колониализмом. В период подъёма в стране нац.-освободит. движения, в 1928 был принят закон о кинематографе, запрещавший пропагандировать борьбу трудящихся за свои классовые, социально-экономич. и политич. интересы. Под действие этого закона попали ф. "Гирлянда свараджа" (1929, реж. В. Шантарам), "Гнев" (реж. Р. С. Чауд-хури) и "Бомба" (реж. П. Карани) - оба 1930, "Фабричный рабочий" (по Премчанду, 1934, реж. М. Бхавнани), а также др. картины, авторы к-рых пытались отразить явления тогдашней обществ, жизни. Был наложен запрет на демонстрацию сов. ф. ("Броненосец "Потёмкин"" и др.), установлена цензура над "неблагонадёжными" фильмами др. стран.

В 1931 в Бомбее состоялась премьера первого инд. звукового (на яз. хиндустани) ф. "Красота мира" (реж. А. Ирани). Развернулось произ-во звук. картин и на др. яз. (в 1931 - первые звук. ф. на бенгали, тамил и и телугу, в 1932 - на маратхи и гуджарати, в 1933 - на ассами, в 1934 - на каннара, в 1935 - на панджаби, в 1936 - на ория и в 1938 - на малаялам). На рубеже 30 - 40-х гг. в Бомбее, Калькутте и Мадрасе сложились три автономных центра кинопроиз-ва, три киношколы, отличавшиеся друг от друга по тематич., жанровым и стилистич. особенностям. В картинах реж. Шантарама, Н. Бошу, П. Ч. Баруа, Д. Бошу и Мехбуба нашли отражение мн. стороны жизни инд. общества тех лет: тяжёлое экономич. положение трудящихся ("После землетрясения", 1935, "Золотое общество", 1936, оба реж. Д. Бошу; "Мать - земля", 1938, реж. Н. Бошу; "Хлеб", 1942, реж. Мехбуб, и др.), стремление к единству народа перед лицом надвигающегося раскола страны ("Соседи", 1941, реж. Шантарам), эта же тема затрагивалась и в историч. ф. ("Призыв", 1939, и "Александр Македонский", 1941, оба реж. Сохраба Моди), борьба за социальное раскрепощение женщин ("Пусть осуждают", 1936, и "Жизнь дана ради жизни", 1939, оба реж. Шантарама; "Директор фабрики", 1937, реж. Н. Бошу; "Джагирдар", 1937, и "Женщина", 1940, оба реж. Мехбуба), протест против обществ, неравенства, усугубляемого кастовой дискриминацией ("Девдас", 1935, реж. Баруа), и др. Многие из этих картин вошли в золотой фонд И. к. Кинопром-сть постепенно превращалась в одну из рентабельных отраслей экономики. Ориентация на мелкобурж. зрителя привела к выпуску массовой кинопродукции развлекат. характера, лишь условно связанной с социальной действительностью.

Освобождение Индии от колон, зависимости (1947) знаменовало новый этап в развитии И. к. В 1949 спец. комиссия занялась изучением состояния нац. кино. С 1953 были учреждены гос. (с 1966 нац.) пр., создано об-во детских ф. (с 1955), орг. гос. Корпорация финансирования кино (1960, с 1980 Нац. корпорация развития кино), сыгравшая значит, роль в становлении кинопроиз-ва, независимого от произвола частного капитала. В 1961 в Пуне для подготовки кадров был открыт Киноин-т (с 1975 Ин-т кино и ТВ), затем в Мадрасе - Ин-т кинофототехники, в Бомбее - Ин-т актёрского мастерства им. Камала Амрохи. В 1964 создан Нац. киноархив. К 50-м гг., в обстановке подъёма нац.-демократич. движения и борьбы за экономич. возрождение Индии, в И. к., усилились социальные мотивы. Ф. "Дети земли" (1946, реж. X. А. Аббас), "Обездоленные" (1948, реж. Н. Гхош) и "Два бигха земли" (1953, реж. Б. Рой) признаны лучшими лентами о жизни инд. крестьянства. Реж. Аббас и Рой в ряде картин впервые показали крупным планом крестьянина и рабочего, пробудившихся к сознательной жизни. В др. фильмах Аббаса ("Четыре сердца, четыре дороги", 1959; "Город и мечта", 1963, в сов. прокате "Тысяча ночей на ложе из камня"; "Семь индийцев", 1969, "Две капли воды", 1971) и Роя ("Служба", 1954, "Суджата", 1959, "Испытание", 1960), а также в ф. реж. Мехбуба ("Мать-Индия", 1957, "Сын Индии", 1962), Ч. Ананда ("Ураган", 1952, "Истина", 1964), М. Каула ("Развод", 1958, "Сводный брат", 1962) отразился процесс пробуждения социального сознания разл. слоев инд. народа, связанный с борьбой против феод, и капиталистич. эксплуатации, реакционных религ.-кас-товых традиций и предрассудков. Пафосом борьбы за социальную справедливость, надеждой на лучшее будущее человека из низов проникнуты ранние фильмы Р. Капура "Пламя" (1947), "Сезон дождей" (1949), "Бродяга" (1951), "Господин 420" (1955). Однако в нач. 60-х гг. нек-рые его картины начали утрачивать социальную направленность. Именно в этот период преобладающим жанром в И. к. стала своеобразная смесь семейно-бытовой мелодрамы и приключенч. фильма. Отдельные бомбейские режиссёры переключились на экранизацию лит. произведений.

Во 2-й пол. 50-х гг. в кинематограф пришли реж. С. Рей, Р. Гхатак, М. Сен. Уже ранние ф. этих режиссёров, испытавшие, в частности, влияние произв. сов. киноиск-ва и итал. неореализма, способствовали утверждению реалистич. тенденций в И. к. Это ф.: "Горожанин" (1952, в прокате с кон. 70-х гг.), "Живое существо - автомобиль" (1957, реж. Гхатак), "День свободы" (1960, реж. Сен), а также кинотрилогия Рея по Б. Бондопаддхаю "Песнь дороги" (1955), "Непокорённый" (1956), "Мир Aпy" (1959). Творчество Рея оказало непосредств. влияние на создание реж. Аббасом картин "Город и мечта" (1963) и "Воздушный замок" (1965), а также на работы бенгальских реж. Т. Синха, Т. Маджумдара, Р. Тарафдара, П. Паттреа и режиссёров Юж. Индии.

В опубликованном в 1968 "Манифесте нового кино" реж. Сен и А. Каул сформулировали осн. положения "парллельного" кинематографа (сближение иск-ва с жизнью, отказ от компромисса с традиц. кино, создание недорогих ф. за счёт использования непроф. актёров, натурных съёмок и др.). Деятельное участие в становлении нового направления в И. к. приняли мн. кинокритики, Корпорация финансирования кино и выпускники Киноин-та в Пуне. Поставленный на средства корпорации ф. "Бхуван Шом" (1969, реж. Сен) - первая лента нового направления, окончательно сформировавшегося к нач. 70-х гг. К "параллельному" кинематографу хинди принадлежат разные по своей творч. манере и идейным убеждениям режиссёры, создавшие ф. "Всё небо" (по Р. Ядаву, 1969, реж. Б. Чаттерджи), "Стук в дверь" (1970, сц. и реж. Р. С. Беди), "Один день в месяце ашарх" (по М. Ракешу, реж. М. Каул), "И всё же" (по Камалешвару, реж. Ш. Синха) - оба 1971, "Волшебное зеркало" (по Н. Варме, 1972, реж. К. Шахани), "Поезд № 27" (по Р. Бахши, реж. А. Каул) и "Горячий ветер" (по И. Чугтаи, реж. Сатхью) - оба 1973. Реж. П. Бхаскаран, М. Т. Васудеван-Наяр, Р. Кариат, А. Гопалакришнан (шт. Керала), Б. В. Карантх, Г. Карнад (шт. Карнатака), К. Б. Тилак, В. Рао (шт. Андхра-Прадеш) и Сен (шт. Зап. Бенгалия) в картинах 70-х гг. уделяли внимание борьбе за социально-экономич. равноправие бывших "неприкасаемых" (хариджан). Во 2-й пол. 70-х гг. в условиях обострения политич. борьбы внутри страны, а также из-за отказа Корпорации финансирования кино субсидировать ф., не приносящие дохода, движение "параллельного" кино переживало определённый спад. Режиссёры бомбейского зрелищного кинематографа начали создавать широкоэкр. стереофонич. ф. самых разных жанров: остросюжетные триллеры ("Искры", 1975, реж. Р. Сиппи, в сов. прокате "Месть и закон"; "Стена времени", 1980, реж. Р. Тандон; "Судьба", 1981, реж. М. Десаи), "ф. катастроф" ("Пожар в поезде", 1979, реж. Б. Р. Чопра; "Чёрный уголь", 1979, реж. Я. Чопра), сентиментальные мелодрамы с приключенческим ("Стена", 1975, реж. Я. Чопра; "Непоседа", 1976, реж. П. Чакраварти, в сов. прокате "Мститель"; "Амар, Акбар, Антони", 1977, реж. Десаи) и сказочным сюжетами ("Мираж", 1976, реж. Р. Шукла). В конце 70 - начале 80-х гг. в картинах многих инд. режиссёров получили широкое отражение актуальные проблемы современной инд. действительности: борьба женщин за равноправие в семье и обществе ("Роль", 1977, в сов. прокате "Трудная роль", реж. Ш. Бенегал; "День как день", 1979, реж. Сен), положение крестьян ("Деревенская история", 1977, реж. Сен; "Мать - земля", 1980, и "Лишённые земли", 1981, оба реж. Г. Гхоша; "Избавление", 1981, реж. Рей), выступления рабочих за социальные права ("Почему разозлился Альберт Пинто", 1980, реж. С. Мирза) и др.

Совм. с СССР пост. ф.: "Хождение за три моря" (1957), "Чёрная гора" (1972), "Рикки-Тикки-Тави" и "Восход над Гангом" (1976), "Приключения Али-бабы и сорока разбойников" (1979).

В кино хинди работают: режиссёры - Р. Капур, Р. Мукерджи, Б. Бхаттачария, Б. Чаттерджи, Гульзар, Ш. Саманта, Р. Кхосла, П. Чакраварти; актёры стар шего поколения - Пран, Д. Кхоте, С. Кумар, Нирупа Рай, X. Малини, Дхармендра, А. Баччан, Д. Ананд, В. и Р. Кханна; молодые актёры - III. Азми, С. Патил, В. Синха, А. Палекар, З. Аман, Риши Капур, А. Хан, Рекха и др.; операторы - К. К. Махаджан, К. Вайкунтх, Р. Кармакар, Г. Нихалани.

В 1948 осн. гос. студия док. ф. "Филмс дивижн". К 1980 студия стала выпускать св. 200 док. ф., к/ж и мульт. фильмов в год. Док. ф. представляют собой уч.-просветительные или видовые по заказу туристских фирм. Среди реж.-документалистов - Д. Мурари, Л. Локсена. С 1952 в Дели проводятся Мкф и с 1978 - внеконкурсные в др. городах. Фестивали лучшего нац. ф. года устраиваются ежегодно. С 1975 вместо нац. пр. "Золотая медаль" и "Серебряная медаль" ежегодно (с 1966) присуждаются пр. "Золотой лотос" и "Серебряный лотос". Пр. "Серебряный лотос" присуждается за лучший ф. года на языках народов Индии. Существуют также пр. им. Д. Пхалке (за заслуги в области развития киноиск-ва), им. Наргис (за ф. на тему нац. интеграции). С 1971 по выпуску худож. фильмов И. к. удерживает первое место в мире (в 1971 - 432, 1975 - 475, 1979 - 714, 1981 - 737). В стране работают (1981) св. 11 000 к/т.

Основные проф. объединения кинодеятелей: Ассоциация кинопродюсеров Индии (осн. 1937), Гильдия юж.-инд. кинопродюсеров, Ассоциация инд. кинопрокатчиков, Ассоциация владельцев к/т, директорат кинофестивалей (осн. 1973), Нац. корпорация развития кино (осн. 1980). Среди ведущих киноведов и кинокритиков: Б. Шривастав, К. Саркар, М. Миттал, Ф. Рангунвала, X. Махмуд, В. П. Сатхе, Б. К. Каранджия.

В кон. 70-х гг. в Индии ок. 630 журналов и газет писали о кино, наиболее известны: "Film Fare" (с 1952), "Film-World" (с 1962), "Screen" (с 1950), "Рупатара" (на бенгали), "Виджаячитра" (на каннара), "Расаранг" и "Читрапат" (на маратхи), "Филм мэгэзин" и "Синорама" (на малаялам), "Песумпадам" (на тамили), "Телугу синема" и "Читракала" (на телугу), "Мадхури" (на хинди), "Шама" (на урду) и др. (Илл. табл. XXXVII - XL.)

Гарга Б. Д., Гарги Балвант, Кино Индии, пер. с англ., М., 1956; Шах Панна, Инд. кино, пер. с англ., М., 1956; Колодяжная В. С, Трутко И.И., История заруб. кино, т. 2 - 1929 - 1945, М., 1970; Соболев Р., Кино Индии, М., 1977; Ермаш Ф. Т., Новый этап советско-индийского сотрудничества и содружество кинематографий, "ИК", 1981, № 4; Film seminar report, New Delhi, 1956; Barnouw E., Krishnaswamy S., Indian film, N. Y.- L., 1963; Parrain P., Regards sur le cinema indien, P., 1969; Mujawar I., Maharashtra - birthplace of Indian film industry, New Delhi, 1969; Rangoonwalla F., Indian filmography (1897 - 1969), Bombay, 1970; его же, 75 years of Indian cinema, New Delhi, 1975; его же, A pictorial history of Indian cinema, L., 1979; Seton M., Portrait of a director, L., 1971; Mahmood H., The kaleidoscope of Indian cinema, New Delhi, 1974; Sarkar K., Indian cinema today: an analysis, New Delhi, 1975; Vasudev A., Liberty and licence in the Indian cinema, New Delhi, 1978.

Ю. Ф. Корчагов.

'Девдас. Реж. П. Ч. Баруа. (Актёры Сайгал и Джамуна.) 1935

'Дети земли'. Реж. X. А. Аббас. (Актёр Шомбху Митро.) 1946

'Бессмертная история доктора Котниса'. Реж. В. Шантарам. 1946

'Обездоленные'. Реж. Н. Гхош. 1948

'Шакунтала'. Реж. В. Шантарам. 1948

'Бродяга'. Реж. Р. Капур. (Актёры Р. Капур и Наргис.) 1951

'Ураган'. Реж. Ч. Ананд. (В центре - актёр Д. Ананд.) 1952

'Два бигха земли'. Реж. Б. Рой. 1953

'Мунна'. Реж. X. А. Аббас. (Мунна - Роми.) 1954

'Песнь дороги'. Реж. С. Рей. (Дурга - Ума Дашгупта.) 1955

'Господин 420'. Реж. Р. Капур. 1955

'Мир Aпy'. Реж. С. Рей. (Aпy - Шумитра Чаттерджи, Коджол - С. Алок Чокроборти.) 1959

'Горячий ветер'. Реж. М. Ш. Сатхью. (Актёр Б. Сахни,) 1973

'Четыре дороги'. Реж. X. А. Аббас. (Актёры Р. Капур и М. Кумари.) 1959

'Непоседа'. Реж. П. Чакраварти. (Актёр Риши Капур.) 1976

'Отдалённый гром'. Реж. С. Рей. 1973

'Хор'. Реж. М. Сен. 1974

'Письмо жены'. Реж. П. Патреа. 1973

'Королевская охота'. Реж. М. Сен. 1976

'Барабан Чомы'. Реж. Б. В. Карантх. (Чома - Васудева Рао.) 1976

Источники:

1. Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил.