ИСПАНСКАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ

Расстановка ударений: ИСПА`НСКАЯ КИНЕМАТОГРА`ФИЯ

ИСПАНСКАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ. Первые киносеансы состоялись в 1896, тогда же франц. кинематографист Промио начал снимать хронику. Первый ф., сделанный испанцем Э. Химено,- "Выход с дневной мессы из церкви Пилар в Сарагосе" (1896). Фотограф Ф. Хелаберт выпускал док. репортажи и игровые ф. ("Ссора в кафе") 1897, "Доротея", 1898, "Пиво даром", 1906), С. де Чомон разрабатывал жанр фантастики ("Посещение Юпитера", 1907, "Новое путешествие на Луну", 1908). В 1905 появились первые ф., снятые А. Куэстой. Это были съёмки корриды и событий повседневной жизни ("Деятельность суда, распределяющего воду" и др.). В 1906 в Барселоне была создана фирма "Испано филмс", где начал творч. деятельность реж. Р. де Баньос, позже открывший собств. студию "Ройял филмс" (известны его ф. "Дон Педро Жестокий", 1911, "Любовники из Теруэля", 1912, и др.). В 1915 драматург А. Гуаль, владевший кинофирмой, экранизировал свою пьесу "Тайна страдания", впервые показав жизнь каталонских крестьян. В 20-е гг. кинопроизвод сгво развивалось в Мадриде. Выпускались преим. развлекат. фильмы. Известность получили реж. X. Буче ("Искупление" и "Неприступная", 1920, "Жертва ненависти", 1921, "Дед" по П. Гальдосу, 1925), Ф. Дельгадо ("Славная дорога", "Да здравствует Мадрид - мой народ!" и "Сорок восемь песет за такси", 1929), Э. Ф. Ардавин ("Свадьба в Кастилии", 1924, "Роза Мадрида", 1927), Б. Перохо ("На всю жизнь", 1924, "Негр, имевший белую душу", 1926). Популярны были ф. реж. Ф. Рея, лучшие из них "Сестра Сан-Сулышсио" (по П. Вальдесу, 1927) с участием танцовщицы И. Архентины и "Проклятая деревня" (1929, озвучен в 1942), реалистически рассказывавший о жизни крестьян.

Первый период Исп. революции (1931 - 1 1936) отмечен рядом событий в И. к. в 1932 вышел первый номер ж. "Nuestra cinema", в том же году Л. Буньюэль снял док. ф. "Лас Урдес. Земля без хлеба" (разрешен в 1937) о жизни одного из самых бедных районов Испании, в 1933 создан Совет по кинематографии. В 1932 - 36 Буньюэль руководил фирмой "Фильмофоно". Появление звука в кино привело к повторному выпуску (в звук, варианте) немых ф., ранее пользовав шихся успехом. Гражд. война 1936 - 39 нашла правдивое отражение в ф. "Костры в ночи", "Так мы победим", "Заря надежды", "Глухие предместья", "В поисках песни"; в док. лентах "Невмешательство", "Бомбы над Мадридом", "Наступление" и др. Мадридская к/ст "Фильм популар" выпускала кинохронику "Сегодняшняя Испания".

После установления фаш. диктатуры ген. Ф. Франко (1939) была введена жестокая цензура, экраны к/т заполнила коммерч. продукция. Учреждённая в 1941 Нац. синдикатом зрелищ пр. за лучший ф. поощряла "патриотически-историч. жанр, развивавшийся под влиянием кино фаш. Германии и Италии. Фаш.-националистич. идеология проявилась в ф. религ. тематики "Святая королева" (1946, реж. Р. Хиль и др.). Успех постановочного ф. "Безумие любви" (1948) реж. X. де Ордуньи определил его последующие историч. помпезные ленты: "Августина Арагонская" (1950), "Львица Кастилии" и "Заря Америки" (1951). Для И. к. 40 - 50-х гг. характерны также муз. комедии (наибольшую популярность получил фильм Ордуньи "Последняя песенка", 1957, с участием С. Монтьель) и исп.-итал. вестерны. Однако в 50-е гг. наметились и др. тенденции. В И. к. пришло новое поколение, воспитанное в Ин-те изучения и практики кинематографии, открытом в 1947 в Мадриде. Состоялось знакомство испанцев с итал. неореализмом, в 1952 в ун-те был показан "Броненосец "Потёмкин"". Молодые кинематографисты, в том числе X. А. Бардем, Л. Г. Берланга, Муньос-Суай, группировались вокруг ж. "Indice" и "Objetivo". Оппозицией франкистской идеологии в кино стали ф. "Борозды" (реж. X. А. Ньевес Конде) о тяжёлом положении крестьян и "Эта счастливая пара" (реж. Бардем и Берланга) - оба 1951. Последний ф., новаторский для И. к. (близкий неореализму), был проникнут социально-критич. нотами. Популярность за пределами страны получила сатирич. комедия Берланги "Добро пожаловать, мистер Маршалл!" (1952). Последующие фильмы Бардема и Берланги продолжали прогрес. тенденцию И. к.: Бардем пост. ф. "Смерть велосипедиста" (1955) и "Главная улица" (1956), Берланга - "Калабуч" (1956), "Пласидо" (1960), "Палач" (1963, его лучшая лента). К 60-м гг. дебютировали к/м и док. лентами мн. молодые режиссёры. На их творчество повлияли картины итал. реж. М. Феррери, работавшего в Испании: "Квартирка" (1957), "Парнишки" (1959) и особенно "Коляска" (1960), сделанные в манере жёсткой реалистичности, с элементами "чёрного юмора". Феррери помог утвердиться талантливому сц. Р. Асконе, ставшему затем ведущим в И. к. Важной вехой развития нац. кино стал фильм Буньюэля "Виридиана" (1961), отразивший проблемы духовной жизни исп. общества (был запрещён франкистской цензурой до 1975). Молодые реж. К. Саура, Ф. Регейро, М. Пикасо, А. Эсейса, М. Суммерс и др. возглавили в Мадриде движение "новое исп. кино". В эти же годы возникла барселонская школа, заявившая о себе ф. "Фата Моргана" (1965, реж. В. Аранда). Эта школа ставила целью поиск нового киноязыка, однако после первых экспериментов она распалась. Представители "нового исп. кино", утверждая тесную связь иск-ва с действительностью, сняли ряд интерес-пых ф.: "От розового к жёлтому" (реж. Суммерс) и "Благая любовь" (реж. Регейро) - оба 1963, "Тётя Тула" (по М. Унамуно, реж. Пикасо) и "9 писем к Берте" (реж. Б. Патино) - оба 1964, но не смогли в полной мере решить поставленной задачи, ограничившись бытописательством в манере позднего неореализма. Большинство режиссёров, выпустив один-два ф., уходили в традиц. коммерч. кинематограф, нек-рые из них вообще оставили кино. Лишь Саура после успеха ф. " Бродяги" (1960) продолжал работать, создав свой оригинальный стиль, и утвердился как ведущий режиссёр. Прибегая к языку метафор и символов, он в ф. показывал отрицательное влияние франкизма на все сферы жизни: "Охота" (1965), "Замороженная мятная лепёшка" (1967), чСад наслаждений" (1970), "Анна и волки" (1972), "Кузина Анхелика" (1973). Творчество Сауры отличает стремление к глубокому проникновению во внутр. мир человека совр. исп. общества: "Стресс: три, три" (1968), "Выкорми ворона" (1975), "Элиза, жизнь моя" (1977).

Процесс демократизации в Испании после смерти Франко способствовал оживлению нац. кинематографии, усилению борьбы прогрес. режиссёров за создание серьёзного проблемного кино. На смену символике и аллегоричности ф. "Дух улья" (1974, реж. В. Эрисе) и "Браконьеры" (1975, реж. X. Л. Борау) пришли ф., впрямую, правдиво осмысляющие события Гражд. войны и периода франкистского режима: "Раса, дух Франко" (реж. Г. Эральде), "Песенки для послевоенного времени" (1971, выпуск на экран 1976) и "Мои дражайшие палачи" (1976) - оба реж. Патино, "Долгие каникулы 36 года" (1976) и "Старое воспоминание" (1978) - оба реж. X. Камино. Отмена цензуры в 1977 привела к появлению ф. более открытого общественно-пол итич. звучания. Создаются политич. ф. "Чёрная стая" (1977, реж. М. Гутьеррес Арагон) о попытках возрождения фашизма в Испании и "7 дней в январе" (1979, реж. Бардем), осн. на реальном факте убийства адвокатов-коммунистов террористами. Важные социальные проблемы поднимают ф. реж. Сауры "С завязанными глазами" (1978), "Быстрей, быстрей..." (1980) и П. Миро "Преступление в Куэнке" (выпуск на экран 1981). Острая критич. направленность отличает сатирич. комедии Берланги "Национальное ружьё" (1977), "Национальное достояние" (1981) и Л. Гарсии Санчеса "Форели" (1977). Попыткам преодолеть духовное отчуждение совр. испанца поев, трилогия реж. X. Л. Гарсии "Несданный экзамен" (1978), "Одинокие на рассвете" (1978), "Зелёные лужайки" (1979), а также ф. реж. Ф. Труэба "Опера прима" (1981). Со 2-й пол. 70-х гг. началось развитие региональных кинематографий: андалузской, галисийской и особенно каталонской, получившей признание после успеха ф. "Сожжённый город" (1975, реж. А. Рибас) об истории Каталонии начала века.

Издаются ж. "Cinema 2002" (с 1975) и "Dirigido рог" (с 1972), регулярно проводятся Мкф (наиболее известный в Сан-Себастьяне) и Недели кино (в Малаге, Бильбао, Вальядолиде, Сиджесе, Хихоне, Ла-Корунье, Барселоне, Мадриде). Существует Нац. фильмотека (с 1953). Среди ведущих актёров: X. Л. Лопес Васкес, Ф. Рей, Ф. Рабаль, X. Сасаторниль, А. Феррандис, Ф. Фернан Гомес, А. Молина, А. Белен, А. Ланда, X. Сакристан, Л. Гаос, М. Сампьетро. В 1978 выпущено 107 ф., в т. ч. 30 совм. постановок, в 1981 - 137 ф., в т. ч. 45 совм. постановок. (Илл. табл. XLIII - XLIV.)

Луис Бунюэль, М., 1979; Театр и кино, в сб.: Современная Испания,, М., 1983; Mendez-Leite F., Historia del cine espanol, t. 1 - 2, Madrid, 1965; Larraz E., El cine espanol, P., 1973; Martinez Torres A., Cine espanol, anos sesenta, [Barcelona], 1973; Castro, A., El cine espanol en el banquillo, Valencia, 1974; Caparros Lera J. M., El cine politico visto despues del franquismo, Barcelona, 1978; eго жe, Arte у politica en el cine de la republica (1931 - 1939), Barcelona, 1981.

Т. Н. Ветрова.

'Добро пожаловать, мистер Маршалл!'. Реж. Л. Г. Берланга. 1952

'Смерть велосипедиста'. реж X. А. Бардем. 1955

'Главная улица'. Реж. Х. А. Бардем. 1958

'Бродяги'. Реж. К. Саура. 1960. 'Виридиана'. Реж. Л. Буньюэль. (Дон Хаме - Ф. Рей, Виридиана - С. Пиналь.) 1961

'Виридиана'. Реж. Л. Буньюэль. (Дон Хайме - Ф. Рей, Виридиана - С. Пиналь.) 1961

'Палач'. Реж. Л. Г. Берланга. 1963

'Анна и волки'. Реж. К. Саура. (Актёры Дж. Чаплин и Ф. Фернан Грмес.) 1972

'Браконьеры'. Реж. X. Л. Борау. 1975

'Чёрная стая'. Реж. М. Гутьеррес Арагон. (Справа - актриса А. Молина.) 1977

'Элиза, жизнь моя'. Реж. К. Саура

Источники:

1. Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил.