ИТАЛЬЯНСКАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ

Расстановка ударений: ИТАЛЬЯ`НСКАЯ КИНЕМАТОГРА`ФИЯ

ИТАЛЬЯНСКАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ. В 1895 Ф. Альберини впервые в Италии взял патент на съёмочный аппарат (кинетограф). В том же году были сняты первые итал. док.-хроник. ф. "Прибытие поезда на Миланский вокзал" (И. Паккьони) и "Умберто и Маргерита Савойские на прогулке в парке" (В. Кальчина по поручению Л. Люмьера). В 1901 открылись первые к/т во Флоренции и Риме. Но фактически И. к. возникла в 1904, когда в Турине была создана студия к/м док.-хроник, ф., на к-рой работали реж. А. Амброзио, Р. Оменья и др. В 1905 Ф. Альберини и Д. Сантони основали в Риме собств. к/ст (с 1906 - "Чинес"). В 1905 - 06 мелкие кинофирмы ("Итала-фильм", "Аквила-фильм", "Амброзио и К°" в Турине, "Комерио" в Милане), а также "Чинес" уже выпускали худож. фильмы. В 1905 ею были поставлены первый итал. ф. с массовыми сценами "Взятие Рима", а за ним - серия картин, поев, истории объединения Италии. В этих и мн. других, по существу псевдоисторич., ф. осн. внимание было сосредоточено на создании масштабных и пышных зрелищ. В 1909 - 10 вышли ф.: "Катилина", "Макбет", "Анита Гарибальди", "Дон Карлос", "Отелло", "Беатриче Ченчи", "Граф Уголино" и др. Наибольшего расцвета немое кино Италии достигло в 1913, когда было создано 497 ф. и итал. кинопродукция заполнила иностр. рынки. В это время работали реж. М. Казерини, Э. Бенчивенга, Дж. Де Лигуоро, Э. Гуаццони, Л. Маджи, Б. Негрони, Дж. Пастроне. Наибольший успех в Италии и за границей имели три "ф.-колосса" - "Камо грядеши?" (реж. Гуаццони), "Последние дни Помпеи" (реж. Казерини) и "Кабирия" (реж. Пастроне). Последний ф. из эпохи борьбы Др. Рима с Карфагеном стал одним из значит, произв. киноиск-ва тех лет. При его съёмках использовались грандиозные декорации, впервые был введён ряд технич. приёмов (перемещение аппарата параллельно декорациям - тележка, искусств, освещение и др.). В ф. снимались уже известные тогда актёры - И. Альми-анте-Манцини, Л. Кваранта, У. Моццато, но наибольший успех имел непроф. исполнитель - портовый грузчик Б. Пагано, игравший роль раба Мацисте (позднее он снимался в серии ф. "Мацисте"). В работе над сц. участвовал писатель-декадент Г. Д'Аннунцио. Демонстрация ф. сопровождалась оркестром, исполнявшим музыку, специально написанную комп. И. Пиццетти.

Наряду с историч. лентами получили распространение ф. в жанре салонной мелодрамы, постепенно вытеснившие дорогостоящие историч. "ф.-колоссы". Типичный пример этого жанра - ф. "Но моя любовь не умирает" реж. Казерини (1913). Организовав широкую рекламу популярных актрис и актёров, кинофирмы создали одних из первых "кинозвёзд": Ф. Бертини, Эсперия, Альмиранте-Манцини, Л. Борелли, М. Якобини, Э. Сантос, Л. Кавальери, Л. Гиз, П. Меникелли, М. Боннар, А. Капоцци, Э. Гионе, А. Новелли и др. Ставились и комедийные фильмы. Особым успехом пользовались ленты с участием снимавшегося в Италии франц. актёра А. Дида (прозванного в Италии Кретинетти). Значит, влияние на И. к. в те годы оказывало творчество Д'Аннунцио. Были экранизированы его пьесы "Джоконда", "Корабль", "Дочь Иорио", роман "Невинный" и др. Среди потока ф., уводивших зрителя от окружающей действительности, появлялись картины, в к-рых режиссёры стремились показать жизнь народа. Чаще всего это были экранизации т. н. романов из нар. жизни, создаваемые под влиянием веризма - направления в итал. лит-ре и иск-ве, близкого к натурализму. Наиболее значительным из них был ф. "Затерянные во мраке" (по Р. Бракко, 1914, реж. Н. Мартольо), показывавший контрасты между жизнью знати и бедноты Неаполя. Такой же характер носили ф. "Тереза Ракен" (по Э. Золя, 1915, реж. Мартольо), "Ассунта Спина" (1915, реж. Г. Серена, с Бертини в гл. роли) и "Пепел" (по Г. Деледде, 1916, реж. А. Амброзио, с Э. Дузе в главной роли).

В годы 1-й мировой войны начался кризис И. к.: часть иностр. рынков была потеряна, усилилась конкуренция амер. и нем. кинематографий, а главное - во многом условные, напыщенные итал. ф. уже не удовлетворяли зрителя. Дольше, чем другим, удалось сохранить популярность актёру и реж. Гионе, ставившему ф. в авантюрно-романтич. жанре и создавшему персонаж "благородного апаша" ("Серые мыши", 1918, и др.). Несмотря на усилия итал. кинофирм, объединившихся в 1918 в трест (Итал. кинематографич. союз), кризис И. к. продолжал углубляться. Попытка возродить жанр историч. "ф.-колоссов" (в 1923 фирма "Чинес" выпустила новую версию "Камо грядеши?") не удалась. С 1921 итал. экран заполнили иностранные, гл. обр. амер., фильмы.

Установление в Италии фашизма (1922 - 43) надолго затормозило развитие итал. киноиск-ва. Нек-рое оживление кинопроиз-ва наметилось с появлением в Италии звук, кино (1930) и выпуском муз. ф. с участием известных итал. певцов, экранизацией опер, ф.-биографий знаменитых композиторов и т. д. (муз. итал. ф. пользовались успехом за границей). По-прежнему ставились гл. обр. псевдоисторич. ф. о величии Др. Рима, отвечавшие теперь задачам фаш. пропаганды ("Сципион Африканский", 1937, реж. К. Галлоне), а также салонные мелодрамы из жизни "высшего света", получившие иронич. назв. "фильмы с белыми телефонами", и непритязательные комедии. Стараясь использовать кино как средство пропаганды, пр-во Муссолини с 30-х гг. стало проявлять внимание к отечеств, кинопром-сти. В 1935 была учреждена Ген. дирекция по делам кинематографии, поставившая всё кинопроиз-во и прокат под контроль гос-ва. В 1937 в Риме завершилось стр-во одного из крупнейших в Европе комплексов к/ст "Чине-читта" (киногородок) с 10 павильонами. Ещё в 1933 была открыта студия "Тирре-ния" в Ливорно, в 1935 - Эксперим. киноцентр в Риме для подготовки кадров кинематографистов. Частная кинофирма "Чинес" стала государственной. Гос-во приобрело и сеть прокатных фирм и к/т, входивших в Нац. об-во кинопром-сти (ЭНИЧ). Произ-вом хроник.-док. ф. занялся Ин-т ЛЮЧЕ (осн. в 1925). В 1932 в Венеции состоялась первая Междунар. выставка киноиск-ва (позднее Венецианский Мкф), в к-рой участвовало 8 стран и было показано 29 п/м и 10 к/м фильмов. Выпуск ф. постепенно увеличивался: только в "Чинечитта" в 1938 было снято 36 ф. Чтобы увеличить выпуск ф., пр-во в 1939 отказалось от монополизации кинопром-сти, и уже в 1942 было выпущено 119 ф. Активизация деятельности частных кинофирм и стремление к росту количества ф. привели к нек-рой либерализации в сфере кино, и поставить И. к. на службу фашизму полностью так и не удалось. Откровенно фашистские, милитаристские ф., проникнутые ненавистью к др. народам, ставили сравнительно немногие режиссёры ("Лючано Серра-пилот", 1938 и "Прощай, Кира", 1942,- оба реж. Алессандрини; "Осада Алькасара", 1939, и "Бенгази", 1942, оба реж. A. Дженина). Другие же (Галлоне, Боннар, О. Бьянколи, К. Л. Брагалья, Н. Маласомма, Р. Матараццо, М. Маттоли, Дж. Ригелли и др.) выпускали гл. обр. "костюмные" и муз. ф., мелодрамы и комедии. На фоне ремесленных ф. выделялись картины реж. А. Блазетти и М. Камерини. В годы, когда фашисты требовали прославления "величия империи" и подвигов итал. захватчиков, нек-рые из их ф., пронизанных гуманистич. мотивами, приобретали полемич. характер. Популярностью пользовались демократические по своему духу комедии с участием новых "звёзд" И. к.- актёра B. Де Сика и его партнёрш (А. Норрис и др.). Де Сика дебютировал и как режиссёр-постановщик комедий в духе своего учителя Камерини (ф. "Гарибальдиец в монастыре", 1942). Камерини ещё в 1929 пост. ф. из нар. жизни в традициях веризма "Рельсы", а в 1933 Блазетти - ф. "1860 год", посв. гарибальдиской эпопее и созданный, по словам автора, под влиянием сов. кино. К этим ф. примыкали и такие ленты, как "Сталь" (1933), пост, в Италии нем. реж. В. Рут-маном, "Мальчик" (1933, реж. И. Перилли), "Фары в тумане" (1942, реж. Дж. Франчолини), а также нек-рые ленты т. н. документа л истского направления ("Люди на дне", 1940, реж. Ф. Де Ро-бертис; "Белый корабль", 1941, реж. Р. Росселлини), к-рые хотя и снимались по заказу военно-морского ведомства, но отличались отсутствием парадности и фаш. иторики, сочувствием жертвам войны; роли в них зачастую исполняли непроф. актёры.

В годы 2-й мировой войны зародилось и направление "каллиграфизм", соответствовавшее направлению "артистич. проза" в итал. лит-ре тех лет. Оно отражает если не протест, то неприятие лозунгов фашизма, пассивную оппозицию офиц. кино. Каллиграфисты подчёркнуто игнорировали действительность фаш. Италии, обращаясь к поискам в области формы. Их ф. - гл. обр. экранизации классики Г- отличались проф. мастерством, но подчас и нек-рой претенциозностью, холодным академизмом. Наиболее известны: "Старинный мирок" (1941, реж. М. Сольдати), "Выстрел" (по А. С. Пушкину, 1941, реж. Р. Кастеллани), "Джакомо-идеалист"(1942, реж. А. Латтуада), "Слушаюсь, госпожа" и "Ревность" (1942) - оба реж. Ф. Поджоли.

Активный, осознанный протест против офиц. фаш. кино выражала группа молодых, антифашистски настроенных кинематографистов, выступавших на страницах ж. "Bianco e пего" и "Cinema". Многие из них преподавали или учились в Эксперим. киноцентре в Риме. Деятельность этой группы из-за невозможности практически осуществить свои идеи велась преим. в русле теории и эстетики кино. В их числе были мн. известные впоследствии реж.: Л. Висконти, Дж. Де Сантис, Дж. Пуччини, А. Пьетранджели, К. Лидзани, М. Антониони; киноведы: Г. Аристарко, У. Казираги, Р. Ренци, Г. Виацци и поддерживавшие их более опытные У. Барбаро, Л. Кьярини, Ф. Пазинетти. В их статьях, опубл. в 1939 - 42, были заложены осн. принципы эстетики нового итал. прогрес. киноиск-ва, получившего позднее название неореализма. Формирование новых кадров итал. кино происходило под сильным влиянием теоретич. работ и фильмов В. И. Пудовкина, С. М. Эйзенштейна и др. сов. мастеров. Большую роль в популяризации достижений сов. кино в Италии сыграл киновед, преподаватель киноцентра Барбаро.

В последние годы существования фаш. режима деятелям итал. кино удалось создать несколько ф., пробивших брешь в офиц. кинематографии и предвосхитивших рождение неореализма: док. ф. "Плач христовых невест" (1939, реж. Д. Поцци-Беллини), ф. "Четыре шага в облаках" (1942, реж. Блазетти), "Дети смотрят на нас" (1943, реж. Де Сика, сц. Ч. Дзаваттини) и "Одержимость" (1942, реж. Висконти).

Воен. действия и нем.-фаш. оккупация Италии в 1943 - 45 нанесли И. к. огромный ущерб (кинооборудование было уничтожено или вывезено). Бежавшее на север Италии пр-во Муссолини пыталось организовать выпуск ф. в марионеточной "республике Сало", державшейся на штыках гитлеровцев. В 1944 - 45 на терр. этой фаш. "республики" было снято 27 фильмов. На освобождённой англо-амер. войсками части терр. страны и в Риме руководство в области кино перешло к Отделу психологич. войны (R.W. В.) при командовании союзных войск. Были отменены все таможенные ограничения на ввоз иностр. ф., и в Италию хлынул поток амер. кинопродукции (ок. 500 ф. разных лет).

После освобождения страны от итал. фашистов и гитлеровцев, в условиях пос-левоен. разрухи, англо-амер. воен. присутствия и на подъёме демократич. движения в И. к. возник неореализм, явившийся одним из значительных мировых худож. и общекультурных явлений 40 - 50-х гг. Развиваясь одновременно в итал. лит-ре, т-ре, изобразит, иск-ве, наиболее очевидных результатов неореализм достиг именно в кино. Его истоки - в истории всей итал. культуры и мирового кино. Несомненное влияние на него оказали веристская школа, сов. кино 20 - 30-х гг. отчасти фильмы Ч. Чаплина, франц. Реж. Р. Клера, Ж. Ренуара, М. Карне. Это было движение художников-единомышленников, близких к партиям рабочего класса и массовым прогрес. организациям, отражающее дух антифаш. единства, стремление к демократич. обновлению страны. Неореалисты стремились с док. достоверностью показать тяжёлые условия жизни народа в разорённой войной Италии, нар. протест против социальной несправедливости и бездушия бурж. общества, надежду народа на лучшее будущее. Неореализм объединил фактически всех видных мастеров И. к.- Росселлини, Висконти, Де Сика, Дзаваттини, Де Сантиса, П. Джерми, Лидзани, Латтуаду, Л. Дзампу. К ним присоединились нек-рые режиссёры старшего поколения - Блазетти, Камерини, Соль-дати.

Манифестом неореализма стал фильм Росселлини "Рим - открытый город" (1945), прославлявший нар. единство в борьбе против фашизма. Тем же духом был проникнут и его другой ф.- "Пайза" (1946) - широкая картина жизни страны в годы войны. Борьба партизан и подпольщиков получила отражение и в ф. реж. Лидзани, А. Вергано, Блазетти. Затем неореалисты обратились к неотложным проблемам послевоен. жизни, подвергая её критич. социальному анализу: "Бандит" (1946) и "Без жалости" (1948) - оба реж. Латтуады, "Шуша" (1946) и "Умберто Д." (1951) - оба реж. Де Сика, "Трагическая охота" (1947), "Горький рис" (1949) и "Нет мира под оливами" (1950) - все реж. Де Сантиса, "Под солнцем Рима" (реж. Кастеллани) и "Бегство во Францию" (реж. Сольдати) - оба 1948, "Во имя закона" (1949, в сов. прокате "Под небом Сицилии") и "Дорога надежды" (1950) - оба реж. Джерми. Но гл. темой стала трагедия безработицы. Она была раскрыта в шедевре неореализма - ф. "Похитители велосипедов" (реж. Де Сика), в ф. "Земля дрожит" (реж. Висконти) - оба 1948, "Рим, 11 часов" (1952, реж. Де Сантис) и мн. др. Были предприняты попытки создания неореалистич. нар. комедии - "Неаполь-миллионер" (1950, реж. Э. Де Филиппо, в сов. прокате "Неаполь - город миллионеров"), "Полицейские и воры" (1951, реж. Стено, М. Моничелли), "Дни любви" (1954, реж. Де Сантис).

Несмотря на различие творч. манер и почерков режиссёров, ф. неореалистов объединяли исторический, конкретный подход к действительности, острая критика существующих условий жизни, антибурж. дух и искреннее сочувствие простым людям. Для киноязыка неореалистов стали характерными лаконизм и строгость, отказ от условности, ложной красивости и напыщенности, свойственных кино времён фашизма, а также от избитых голливудских штампов. Ф., как правило, снимались на натуре, роли часто исполняли непроф. актёры. В основе ф. лежало к.-л. подлинное событие, нередко почерпнутое из газетной хроники (отказ от "выдуманной истории").

С направлением неореализма связано творчество талантливых актёров: А. Маньяни, К. Дель Поджо, Л. Бозе, М. Джи-ротти, Р. Валлоне, А. Фабрици, Де Филиппо, Тото и др. Эстетич. принципы неореализма изложил кинотеоретик и кинодраматург Дзаваттини (его называли мозгом неореализма) в "Некоторых мыслях о кино" (1951) и мн. др. работах.

Новое итал. кино столкнулось в своём развитии со значит, препятствиями: амер. проникновением в итал. кинопроиз-во и прокат, отсутствием законодательства, способного защитить нац. кино от голливудской конкуренции, нехваткой финанс. средств, цензурными преследованиями правительств. органов, католич. церкви и Ватикана. Консервативные силы призывали покончить с "вредными фильмами о нищете", объявляли их "антинациональными". В 1949 в защиту молодого прогрес. кино поднялось широкое движение. В нём участвовало 15 тыс. киноработников. Важное значение имели Междунар. конгресс деятелей кино в Перудже (1949) и 1-й Нац. киноконгресс в Парме (1953). Однако в результате гонений и отсутствия средств развитие неореализма было нарушено и мн. замыслы остались неосуществлёнными. Неореализм переживал трудности и в связи с общим изменением историч. и политич. обстановки, всей атмосферы в стране. После раскола единства антифаш. партий, происшедшего по вине правящей христианско-демократич. партии, начало распадаться и единство передовых деятелей итал. кино. Одни мастера программно подчёркивали свою приверженность принципам неореализма (ф. "Повесть о бедных влюблённых", 1953, реж. Лидзани; "Крыша", реж. Де Сика и "Машинист", реж. Джерми,- оба 1956) и пытались продолжить развитие этого направления, внося в него новые мотивы, другие начали отходить от неореализма. Росселлини пост. ф. "Франциск, менестрель божий", "Стромболи, земля божья" и др., в к-рых впервые отчётливо прозвучали религиозные мотивы; реж. Дженина по заказу Ватикана пост, католич. ф. "Свет над болотом", формально используя ряд неореа-листич. приёмов. Коренное переосмысление принципов неореализма знаменовал ф. реж. Ф. Феллини "Дорога" (1954, в сов. прокате "Они бродили по дорогам"), ориентированный на философско-нравств. проблематику и вызвавший широкую дискуссию в итал. печати о путях развития нац. киноиск-ва.

Создание жизнерадостных комедий в нар. духе - "Два гроша надежды" (1952, реж. Кастеллани), "Хлеб, любовь и фантазия" (1953, реж. Л. Коменчини) - использовалось правительств, органами и правыми для дальнейшего раскола в лагере кино: эти ф. были объявлены "оптимистическими", подняты на щит и противопоставлены "пессимистическим" произведениям вроде ф. "Умберто Д." (1951, реж. Де Сика). В результате поддержки "оптимизма в кино" (финанс. субсидии, реклама и т. д.) развитие получил некий гибридный жанр, иронически прозванный "розовым" или "фольклорно-сексуальным" неореализмом: нек-рые внеш. атрибуты неореализма в ф. ещё сохранялись, но был выхолощен их со-циально-критич. заряд. Наряду с псев-донар. комедиями типа "Бедные, но красивые" ставились и любовные драмы "из нар. жизни" (напр., "Женщина с реки" Сольдати) с участием новых "звёзд" итал. кино - Дж. Лоллобриджи-ды и С. Лорен.

К сер. 50-х гг. И. к. вступило в полосу глубокого идейного и худож. кризиса. Однако именно в это время сказалось то сильное влияние, к-рое успел оказать неореализм на прогрес. киноиск-во Франции, Испании, Японии, Индии, стран Лат. Америки и др. Наступление клерикальной реакции, засилье голливудских монополий смогло задержать, но не подорвать развитие прогрес. итал. киноиск-ва. Новый подъём нар. движения в стране помог мн. мастерам вернуться на позиции антифаш., демократич. единства. В 1959 были созданы ф. "Генерал Делла Ровере" (реж. Росселлини) и "Большая война" (реж. Моничелли). Открытое письмо Росселлини в защиту итал. Кино (1960) стало платформой для сплочения передовых кинематографистов. Следующий фильм Росселлини "В Риме была ночь" (1960, с участием С. Ф. Бондарчука) также был проникнут антифаш. духом.

60-е гг. ознаменовались общим подъёмом И. к. Почти одновременно (1959 - 1960) вышли ф., вновь привлёкшие внимание к итал. кино во всём мире: "Рокко и его братья" (реж. Висконти), "Сладкая жизнь" (реж. Феллини), "Приключение" и "Ночь" (реж. Антониони). С разных идейных позиций эти ф. отражали новый этап развития итал. общества - период временной "стабилизации" капитализма и видимости "всеобщего процветания". В социальном киноромане в своеобразной семейной хронике "Рокко и его братья" (по роману Дж. Тестори "Мост Гизольфы") Висконти попытался выразить взгляды итал. марксиста, основателя ИКП А. Грамши на проблему пополнения рядов рабочего класса развитого Севера за счёт эмиграции крестьян с отсталого и голодного Юга страны (эта тема - одна из важных для итал. прогрес. кино). Ф. "Сладкая жизнь" до сих пор остаётся наиболее социально-насыщенным произв. Феллини. Это широкое полотно жизни бурж. Рима, обличающее его разложение и духовную нищету. Однако наряду с разоблачительными и сатирич. мотивами в ф. звучали щемящие ноты разобщённости и одиночества, трагичность к-рых Феллини показал уже в своих прежних ф. ("Дорога", "Мошенничество", "Ночи Кабирии"). Этими же мотивами в значит, мере был проникнут во многом автобиографич. ф.-исповедь "Восемь с половиной" (1963). Тема кризиса бурж. семьи, положения женщины получила развитие и в его ф. "Джульетта и духи" (1965).

В отличие от остранённых, проникнутых иронией и фантастич. выдумкой фильмов Феллини, в совершенно иной манере, внешне бесстрастной, даже холодной, реж. Антониони обратился к исследованию проблемы человеческого отчуждения, этой острой болезни совр. бурж. общества и посвятил ей целый цикл ф.: "Крик" (1957, в сов. прокате "Отчаяние"), "Приключение" (1959), "Ночь" (1960), "Затмение" (1961), "Красная пустыня" (1964). Однако режиссёр, наряду с глубоким социальным анализом, подчас абсолютизировал и эстетизировал трагедию некоммуникабельности.

После большого актёрского успеха в ф. "Генерал Делла Ровере" вернулся к реж. работе Де Сика, пост. антифаш. ф. "Чочара" (по А. Моравиа, 1960) и "Затворники Альтоны" (по Ж. П. Сартру, 1962).

И. к. 60-х гг. подтвердила, что антифашизм - поистине движущая пружина прогрес. итал. киноиск-ва. На второй (после неореализма) "волне" антифаш. кино был создан ряд значит, картин: "Долгая ночь 1943 года" (реж. Ф. Ванчини) и "Все по домам" (реж. Коменчини) - оба 1960, "Четыре дня Неаполя" (1963, реж. Н. Лой), "Итальянцы - славные ребята" (1964, реж. Де Сантис, в сов. прокате "Они шли на Восток"), "Солдатские девки" (1965, реж. В. Дзурлинн, в сов. прокате "Они шли за солдатами") и "Невеста Бубе" (1963, реж. Коменчини) и мн. др. Антифаш. тема вновь прозвучала в ф. таких корифеев, как Висконти и Де Сика. Первый поставил исполненный мрачной силы ф. о приходе к власти нацистов в Германии - "Гибель богов" (1969), второй - экранизацию антифаш. романа Дж. Бассани "Сад Финци-Контини" (1970) и антивоен. мелодраму "Подсолнухи" (1969). Пути развития рабочей темы, заявленной ещё неореализмом, искали реж. Моничелли, пост, в манере нар. комедии ф. "Товарищи" (1963) о первой в Италии рабочей стачке, и У. Грегоретти, снявший в том же году сатирич. науч.-фантастич. ф. "Омикрон", высмеивающий методы капиталистич. эксплуатации. Режиссёры бр. П. и В. Тавиани и В. Орсини создали ф. "Человек, которого надо уничтожить" (1962) о профсоюзном активисте, погибшем от руки мафии на Сицилии. Разоблачению мафии были поев, многие др. ф., напр.: "Бандиты из Оргозоло" (реж. В. Де Сета), "Человек мафии" (реж. Латтуада), "День совы" (реж. Д. Дамиани), "Каждому своё" (реж. Э. Петри). К новому для Италии жанру кинопублицистики обратился реж. Ф. Рози, создавший при помощи метода документально точной реконструкции подлинных событий острые социальные ленты "Сальваторе Джулиано" (1961), анализировавший проблему мафии, и ф.-памфлет "Руки над городом" (1963). Мн. режиссёры стремились сблизить кино с "большой" лит-рой. Внимание привлекли ф. реж.: Висконти - "Леопард" (по Т. ди Лампедуза, 1962) и "Смерть в Венеции" (по Т. Манну, 1971); Дзурлини - "Семейная хроника" (по В. Пратолини, 1962); Ф. Мазелли - "Равнодушные" (по А. Моравиа, 1963) и др. Особое место заняло творчество дебютировавшего в 1961 в кино писателя-реж. П. П. Пазолини: ф. "Аккатоне" (1961), "Мама Рома" (1962), эпизод "Овечий сыр" в ф. "РоГоПаГ" (1963). Его ф., отдавая порой чрезмерную дань натурализму, тем не менее правдиво рисовали страшную жизнь рим. люмпенов - обитателей гор. окраин. Дискуссию вызвал ф. "Еванрелие от Матфея" (1964), в к-ром Пазолини пытался примирить коммунистич. и христ. идеалы. Впоследствии режиссёр провозгласил отказ от всякой идеологии (ф. "Птицы большие и малые", 1966) и обратился к экранизации произв. классики: "Царь Эдип" (1967), "Медея" (1969), "Декамерон" (1970), "Кентерберийские рассказы" (1971), "Цветок 1001 ночи" (1973). Действие его последнего ф. "Сало, или 120 дней Содома" (по роману де Сада, 1975) перенесено в фаш. "республику Сало". Антифаш. направленность ф. сочетается у Пазолини с характерными для его творчества мотивами жестокости и болезненного эротизма.

В этот период успешно развивался и жанр социальной комедии. Лучшие из ф. этого жанра, получившего назв. "комедии по-итальянски", отличали демократичность и подлинно нар. характер. Типичное для них сочетание элементов комического и трагического и обращение к серьёзной совр. проблематике делало эти комедии самым жизнеспособным жанром И. к., во многом опиравшимся на опыт неореализма. Широкое распространение получили комедии в эпизодах, поставленные неск. режиссёрами или при участии разных актёров. В числе мастеров этого жанра были такие видные режиссёры, как: Де Сика - "Бум" и "Вчера, сегодня, завтра" (1963), "Брак по-итальянски" (1964); Джерми - "Развод по-итальянски" (1961), "Соблазнённая и покинутая" (1964), "Дамы и господа" (1966), "Аморальный" (1967), "Серафино" (1968); Д. Ризи - "Трудная жизнь" (1961, в сов. прокате "Журналист из Рима"), "Обгон" и "Поход на Рим" (1962), "Операция "Святой Януарий"" (1966); Дзампа - "Уличный регулировщик" (1960), "Врач страховой кассы" (1968, в сов. прокате "Залог успеха") и др. Большую популярность в этом жанре приобрели "дуэт" Ло-рен - Мастроянни и актёры А. Сорди, В. Гасман, У. Тоньяцци, Н. Манфреди и др.

В сер. 60-х гг. в Италии ставилось более 100 ф. в год, однако подавляющее большинство составляли чисто развлекат. ленты, среди к-рых особую известность приобрели итал. вестерны реж. С. Леоне, получившие за границей иронич. назв. "вестерны-спагетти": "За несколько лишних долларов" (1965), "Хороший, плохой, злой" (1966), "Однажды на Дальнем Западе" (1968) и др.

Во 2-й пол. 60-х гг., отражая движение стихийного бунта и протеста молодежи Запада, возникло "кино контестации". В ф. "Кулаки в кармане" (1965) молодой реж. М. Беллоккьо в парадоксальной форме выразил настроения стихийного анархич. бунта молодёжи против бурж. устоев жизни, семьи, старшего поколения. Ф. "молодых" (Беллоккьо, С. Сампери, А. Фрецца, раннего Б. Бертолуччи и др.) имели бурный, но кратковременный успех. "Кино контестации" так и осталось "кино дебютантов": почти все его авторы поставили лишь по одному, первому, фильму или же начали ставить спекулятивные, коммерч. ленты. В русле "кино контестации" следует рассматривать и нек-рые ф. реле. бр. Тавиани ("Ниспровергатели", 1967, "Под знаком Скорпиона", 1969). Близки к "кино контестации" и фильмы Пазолини "Теорема" (1968) и "Свинарник" (1969), носившие эпатажный, но ярко выраженный антибурж. и антифаш. характер. Несколько особое место занимало творчество М. Феррери, режиссёра, сформировавшегося в Испании; его проникнутые "чёрным юмором" ф. содержали элементы социальной и антиклерикальной сатиры, гротеска, осмеивали лицемерие бурж. Семьи - "Королева пчёл" ("Современная история", 1963), "Женщина-обезьяна" (1963), "Диллинджер мёртв" (1969), "Аудиенция" (1971) и др.

На рубеже 60 - 70-х гг. в связи с успехами левых сил и обострением политич. борьбы возросло число ф., остро ставивших жгучие социальные и политич. проб-лемы. Если в 60-х гг. появлялись отдельные смелые ленты антифаш. и демокра-тич. направленности (напр., ф. реж. Висконти, Рози, Де Сантиса) и созданный с алж. кинематографистами фильм Дж. Понтекорво "Битва за Алжир" (1966), то в нач. 70-х гг. стало возможным говорить о рождении нового, прогрес. направления, получившего назв. политического ("социального" или "нового") кино. Антифаш. дух, критич. социальный заряд, известная общность худож. принципов сближали его с неореализмом. Однако это направление было качественно новым в И. к., возникшим в иных историч. условиях. Несмотря на относительно небольшое число созданных ф., политич. кино завоевало успех у зрителей в Италии и за рубежом, привлекло внимание критики. Вместе с тем в борьбе за массового зрителя мастера политич. кино нередко использовали средства из арсенала бурж. кино.

В 70-х гг. антифаш. тема продолжала оставаться ведущей в итал. кино: "Убийство Маттеотти" (1973, реж. Ванчини), "Стратегия паука" (т/ф)и "Конформист" (1970) и эпопея "XX век" (1976) - все реж. Бертолуччи, "Площадь Сан-Бабила, 20 часов: бессмысленное убийство" (1976, реж. Лидзани), "Аньезе идёт на смерть" (по Р. Вигано, 1976, реж. Дж. Монтальдо) и мн. др. В жанре политич. комедии эта тема была воплощена в ф. реж. Моничелли "Хотим полковников!" (1973). Антифаш. мотивами проникнута и лирич. комедия реж. Э. Сколы "Мы так любили друг друга" (1975) и его психологич. драма "Необычный день" (1977) с участием Лорен и Мастроянни. Антифаш. тем трансформировалась в такие ф. антико-лониалистского и интернационалистского звучания, как "Кеймада" (1969, реж. Понтекорво), "Сидящий одесную" (1968, реж. Дзурлини), "Сакко и Ванцеттй" (1971, реж. Монтальдо), "Операция "Чудовище"" (1979, реж. Понтекорво, Италия - Испания). Получила развитие рабочая тематика: "Рабочий класс идёт в рай" (1971, реж. Петри), "Тревико - Турин" (1973, реж. Скола). Важное место заняло обличение коррупции гос. аппарата, связей суда, полиции, прокуратуры с мафией - это самая многочисл. группа ф., лучшие образцы к-рых положили начало новому жанру политич. детектива, пользующемуся большой популярностью,- "Признание полицейского комиссара прокурору республики" (1971), "Я боюсь" (1977), "Человек на коленях" (1979) - все реж. Дамиани, "Следствие по делу гражданина вне всяких подозрений" (1969) и "Тодо модо" (1976) - оба реж. Петри, "Дело Маттеи" (1972) и "Сиятельные трупы" (1976) - оба реж. Рози, "Уважаемые люди" (1975, реж. Дзампа) и др.

В русле политич. кино, оказавшего благотворное влияние на И. к., созданы и остросоциальные ленты о жизни итал. деревни: "Отец-хозяин" (1977, реж. бр. Тавиани), "Дерево для башмаков" (1978, реж. Э. Ольми), экранизация романа писателя К. Леви "Христос остановился в Эболи" (1979, реж. Рози), в к-рой слились воедино социальные, антифаш. и антивоен. мотивы. Самые видные итал. режиссёры поддержали отдельными произв. это прогрес. направление И. к. Висконти пост, ф. "Семейный портрет в интерьере" (1974), в к-ром звучит решительное осуждение фаш. заговорщиков, а также левого экстремизма. Де Сика (совм. с Дзаваттини) после антифаш. ф. "Сад Финци-Контини" создал две социальные ленты: "Мы назовём его Андреа" (1972) и "Короткий отпуск" (1973). Феллини после "Сатирикона" (по Петронию, 1969), проникнутого ощущением катастрофы, крушения цивилизации, поставил ф. "Рим" (1972) и "Амаркорд" (1974), в к-рых тема личной памяти художника неразрывно связана с широкой социальной проблематикой; здесь впервые в его иск-ве столь определённо прозвучали антиклерикальные и антифаш. мотивы. Крутой поворот произошёл и в творчестве Антониони, обратившегося к обществ, проблематике: после ф. о проблемах молодёжи - "Фотоувеличение" ("Блоу-ап", 1967, Великобритания) и "Забриски-Пойнт" (1970, США), док. ленты "Китай" (1972) режиссёр пост. ф. "Профессия: репортёр" (1975), в к-ром наряду с постоянными для него темами и мотивами нашли отражение антиколониалистские настроения. Своей антимилитаристской направленностью привлёк внимание ф. реж. Дзурлини "Пустыня Тартари" (по Д. Буццати, 1976).

Развитие политич. кино натолкнулось на ряд трудностей. Наметившаяся тенденция взаимопроникновения элементов серьёзного кинематографа и зрелищного, развлекат. кино, с одной стороны, подняла общий уровень И. к., с другой - привела к появлению ф., вызвавших острую полемику,-"Последнее танго в Париже" (1972, реж. Бертолуччи), "Большая жратва" (1973, реж. Феррери) и "Ночной портье" (1974, реж. Л. Кавани), в к-рых антибурж. или антифаш. направленность сочеталась с грубым натурализмом и желанием эпатировать зрителя. Взаимопроникновение разл. жанров, возникновение новых (в т. ч. политич. историч. ф., напр. "Джордано Бруно", 1973, реж. Монтальдо) сопровождалось отмиранием мн. явлений, течений и жанров 60-х гг. (напр., "кино контестации" и "Апагетти-вестерна").

Политич., идеологич. и экономич. нестабильность общего положения в Италии с сер. 70-х гг. породили среди нек-рых деятелей И. к. настроения безысходности, неуверенности, разочарования, отразившиеся в ф. "Тодо модо", "Сиятельные трупы", а также "Последняя женщина" (1976) и "Прощай, самец!" (1978) - оба ре к. Феррери, "Репетиция оркестра" (реж. Феллини), "Пробка" (реж. Комечини) - оба 1979.

Среди ф. кон. 70-х - нач. 80-х гг.: "Терраса" (1979, реж. Скола), "Трагедия смешного человека" (1981, реж. Бертолуччи), "Город женщин" (1980) и "И корабль идёт" (1983) - оба реж. Феллини, "Три брата" (1981, реж. Рози), "Ночь св. Лоренцо" (1982, реж. бр. Тавиани), "Идентификация женщины" (1982, реж. Антониони).

Исподволь назревавший кризис И. к. с особой силой разразился в кон. 70-х гг. В числе многих причин: возрастающее проникновение амер. капитала в кинопроизводство и систему проката, отсутствие финанс. поддержки гос-ва, конкуренция ТВ и др., а также смерть ряда ведущих режиссёров Висконти, Росселлини, Де Сика, Джерми, Пазолини. В 1978 - 79 сократились объём фильмо-произ-ва и количество к/т. Общее число зрителей в 1978 составило 317 млн. (вместо 513 млн. в 1975). Более 70% проката составляли ленты иностр. произ-ва, гл. обр. американские. Вновь резко снизился общий уровень итал. ф., продюсеры и режиссёры-ремесленники в поисках спасения обращаются к старым рецептам кинозрелища - комедиям, детективам, муз. ф., рассчитанным на вкус невзыскательного зрителя. Именно эти ф. и составляют большую часть итал. кинопродукции, лучшие произведения к-рой продолжают по праву привлекать внимание во всём мире и получают награды на фестивалях.

Больших успехов в 60 - 70-х гг. достигло итал. док. кино, обращенное к жизни отсталых р-нов страны и вместе с худож. политич. кино обличающее фашизм и неофашизм, преступления мафии, развивающее рабочую тематику. В его активе также множество лент об историч. и худож. памятниках Италии, к/м цв. ленты о путешествиях в дальние страны, ф., поев, спорту. В док. кино работают: Де Сета, М. Кравсри, Дж. Мозер, Л. Дель Фра, М. Гандин, Мазелли, П. Нелли, Пуччини, Р. Марчеллини, Л. Бидзари, Ф. Росси, У. Грегоретти, К. Де Карло, Дж. Феррара, Ф. Куиличи, Дж. Мингоцци, Л. Фаччини, бр. Верджине и др.

Мульт. кино зародилось в Италии ещё в первые послевоен. годы (ф. реж. Доменичини и бр. Пачот), но активно развивается с 60-х гг. От первых к/м лент кон. 50-х гг. "Тапуи - история оружия", "Премия "Оскар" господину Росси" и др. пришёл к созданию п/м мульт. ф. реж. Б. Боццетто, возглавляющий фирму "Боццетто-фильм",- "Дальний Запад и сода" (1965), "Мой младший брат супермен Вип" (1968) и "Аллегро нон троппо" (1976). Вместе с тем Боццетто продолжает свою серию к/м ф. с постоянным персонажем - господином Росси. Мультфильмы Боццетто созданы в совр. стиле, отличаются социально-критич. направленностью, содержат элементы пародии. В области мульт. кино работает карикатурист П. Дзак, создавший в 60-е гг. м/ф "Кот Филиппо разрешение убивать" (пародию на ф. с участием "агента 007") и мульт. ф. по историко-фантастич. повести И. Кальвино "Несуществующий рыцарь". В 1961 дебютировали п/м мульт. ф. "Длинный зелёный чулок" (по сюжету Дзаваттини, поев. 100-летию объединения Италии) реж. бр. Р. и Дж. Гавиоли. В 1967 они создали п/м мульт. ф. "Путиферио идёт на войну" - сатирич. антивоен. сказку. Уходит корнями в итал. фольклор творчество реж. Дж. Джанни-ни и Э. Лудзати, ф. к-рых выполнены в технике витражей ("Сорока-воровка", "Палладины Франции" и др.). Несмотря на то что итал. мульт. кино обладает талантливыми и разными по манере мастерами, в целом оно не получило ещё соответствующего развития из-за слабости технич. и организац. базы, нехватки средств и поддержки со стороны гос. органов, ведающих кино, общее руководство к-рыми осуществляет Мин-во по делам зрелищ. Ему подчинено Гл. управление по делам кино (осн. 1958), занимающееся вопросами киноцензуры, гос. субсидий, экспорта-импорта ф., к-рому, в свою очередь, подчинены: Ин-т ЛЮЧЕ, выпускающий науч. и док. ф. и имеющий собств. производств, базу в Риме, к/ст"Чинечитта", Эксперим. киноцентр в Риме, гос. фирма "Италио-леджо" (осн. 1967), специализирующаяся на произ-ве, прокате и экспорте итал. фильмов. Кинопроиз-во в Италии остаётся очень распылённым (в 1976 имелось примерно 150 кинофирм), но центром его является Рим. Имеются также к/ст в Турине, Милане, Венеции, Пизе. Мн. итал. ф. производятся на средства голливудских монополий. Кинопрокат также распылён и тесно связан с амер. капиталом. Большое влияние в области кино имеют католич. церковь и Ватикан, к-рые через свою печать дают рекомендации или диктуют запреты верующим в отношении каждого прокатного фильма. В 60 - 70-е гг. выдвинулись талантливые актёры: К. Кардинале, С. Сандрелли, М. Витти, М. Мелато, О. Мути, Л. Антонелли, Ф. Болкан, Дж. Джаннини, Ф. Неро, Дж. Джемма, С. Сатта-Флорес, М. Плачидо и др. Большая роль в развитии политич. кино принадлежит актёру Дж. М. Волонте. На смену операторам старшего поколения (Альдо, А. Тонти, К. Монтуори, О. Мартелли, П. Порталуни, Дж. Ротунно, Дж. Ди Венанцо, Т. Делли Колли, Л. Барбони, Г. Погани) пришли более молодые - А. Наннуцци, П. Де Сантис, Э. Гуарньери, Л. Товоли, В. Стораро, Л. Кувейлер, А. Контини и др. Успеху итал. ф. способствовала музыка комп. Р. Росселлини, Н. Роты, А. Чиконьини, М. Нашимбене, А.Тровайоли, Э. Моррикопе, Ф. Маннино, К. Рустикелли и др. Наиболее видные сценаристы: Дзаваттини, С. Амидеи, С. Чекки-Д'Амико, Т. Пинелли, Э. Флайяно, Т. Гуэрра, Б. Дзаппони, Э. Медиоли, Р. Сонего, Ф. Солинас, Адже и Скарнелли, Н. Бадалукко, Дж. Арлорио, Э. Де Кончини, У.Пирро, П.Теллини. Активно работали в кино писатели Пазолини, Моравиа, Пратолини.

Подготовку кадров кинематографистов продолжает осуществлять Эксперим. киноцентр в Риме. Высокого уровня достигли кинокритика и киноведение (У. Барбаро, Л. Мичине, Кьярини, Аристарко, Лидзани, Ф. Ди Джамматтео, У. Казираги, М. Мида, П. Бальделли, Феррара). Выходят спец. ж.: "Bianco e nerо" (с 1940), "Cinema Nuovo" (с 1952), "Cinema sessanta" (с 1960), "Cinema-sud" (с 1958), "Cineforum" (с 1961), "Filmcritica" (с 1950) и др. Отделы, посвященные кино, имеют все крупные периодич. издания. Кинокритики объединены в Нац. профсоюз итал. киножурналистов (СНКЧ), ежегодно присуждающий пр. "Серебряная лента". Кинорежиссёров и сценаристов объединяют Нац. ассоциация киноавторов (АНАЧ) и Автономная ассоциация киноавторов (ААНАЧ). Много делают для защиты демократич. киноиск-ва и популяризации кино массовые обществ, организации. Основные из них: Итал. федерация киноклубов, руководимая Дзаваттини, возглавляемое им же Движение свободных киножурналов (социально-политич. любительское кино), Римский киноклуб им. Чаплина, Союз киноклубов АРЧИ, Итал. кинофорум и др.

В рамках об-ва "Биеннале ди Венеция" существует Междунар. выставка киноиск-ва в Венеции, проводящая ежегодные Мкф. Проводятся к/ф также в Неаполе, Пезаро, Авеллино, Триесте, Бордигере, Сан-Ремо и др. городах Италии.

Успешно развивается сотрудничество между сов. и итал. кинематографистами; ставятся совм. фильмы. Среди них: "Они шли на Восток" Де Сантиса, "Подсолнухи" Де Сика, "Красная палатка" М. К. Калатозова, "Ватерлоо" Бондарчука, "Невероятные приключения итальянцев в России" Э. А. Рязанова, "Жизнь прекрасна" Г. Н. Чухрая. (Илл. табл. XLV - LIII.)

Кьярини Л., Сила кино, пер. с итал., М., 1955; Лидзани К., Итал. кино, пер. с итал., М., 1956; Феррара Дж., Новое итал. кино, пер. с итал., М., 1959; Дзаваттини Ч., Нек-рые мысли о кино, в его кн.: "Умберто Д.". От сюжета к фильму, М., 1960; Садуль Ж., Всеобщая история кино, пер. с франц., т. 3, 6, М., 1961 - 63; Богемский Г. Д., Кино Италии сегодня, М., 1977; Соловьева И. Н., Шитова В. В., Четырнадцать сеансов, М., 1981; Annuario del cinema italiano, Roma, 1950 - 79; Catalogo Bolaffi del cinema italiano, Torino, 1967; Lizzani С., И cinema italiano, 1895 - 1979, v. 1 - 2, Roma, 1980; Оuaglielli. L., Storia economico-politica del cinema italiano, 1945 - 1980, Roma, 1980.

Г. Д. Богемский.

'Затерянные во мраке'. Реж. Н. Мартольо. 1914

'Ассунта Спина'. Реж. Г. Серена. 1915

'1860-й год'. Реж. А. Блазетти. 1933

'Рим - открытый город'. Реж. Р. Россе л лини. (В центре - актриса А. Маньяни.) 1945

'Пайза'. Реж. Р. Росселлини. 1946

'Похитители велосипедов'. Реж. В. Де Сика. 1948

'Земля дрожит'. Реж. Л. Висконти. 1948

'Рим, 11 часов'. Реж. Дж. Де Сантис. (Актёры Л. Бозе и Р. Валлоне.) 1952

'Горький рис'. Реж. Дж. Де Сантис. (Актёры В. Гасман и С. Мангано.) 1949

'Во имя закона'. Реж. П. Джерми. (Актёр М. Джиротти.) 1949

'Неаполь - миллионер'. Реж. Э. Де Филиппо. (Справа - Э. Де Филиппо.) 1950

'Полицейские и воры'. Реж. Стено и М. Моничелли. (Актёры А. Фабрици и Тото.) 1951

'Умберто Д.'. Реж. В. Де Сика. 1951

'Самая красивая'. Реж. Л. Висконти. (В центре - актриса А. Маньяни.) 1951

'Хлеб, любовь и фантазия'. Реж. Л. Коменчини. (В центре - актриса Дж. Лоллобриджида.) 1953

'Повесть о бедных влюблённых'. Реж. К. Лидзани. 1953

'Дорога'. Реж. Ф. Феллини. (Актёры А, Куин и Дж. Мазина.) 1954

'Ночи Кабирии'. Реж. Ф. Феллини. (Актёры Ф. Перье и Дж. Мазина.) 1957

'Машинист'. Реж. П. Джерми. (Слева - актёр П. Джерми.) 1956

'Рокко и его братья'. Реж. Л. Висконти. (Актёр Р. Сальватори.) 1960

'Генерал Делла Ровере'. Реж. Р. Росселлини. (Актёры В. Де Сика и X. Мессемер.) 1959

'Сладкая жизнь'. Реж. Ф. Феллини. (Актёр М. Мастроянни.) 1959

'Ночь'. Реж. М. Антониони. (Актёры Ж. Моро, М. Мастроянни и М. Витти.) 1960

'Аккаттоне'. Реж. П. П. Пазолини. (Сырава - актёр Ф. Читти.) 1961

'Вакантное место'. Реж. Э. Ольми. 1961

'Поход на Рим'. Реж. Д. Ризи. 1962

'Затмение', Реж. М. Антониони. (Актёры М. Витти и А. Делон.) 1961

'Затворники Альтоны'. Реж. В. Де Сика. (Справа - актриса С. Лорен.) 1962

'Вчера, сегодня, завтра'. Реж. В. Де Сика. (Актёры С. Лорен и М. Мастрояняи.) 1963

'Леопард'. Реж. Л. Висконти. (Актёры К. Кардинале, Б. Ланкастер и А. Делон.) 1962

'Руки над городом'. Реж. Ф. Рози. (Актёр Р. Стайгер.) 1963

'Человек мафии'. Реж. А. Латтуада. (В центре - актёр А. Сорди.) 1962

'Восемь с половиной'. Реж. Ф. Феллини. 1963

'Соблазнённая и покинутая'. Реж. П. Джерми. (Справа - актриса С. Сандрелли.) 1964

'Евангелие от Матфея'. Реж. П. П. Пазолини. (Иисус - Э. Ирасоки.) 1964

'Врач страховой кассы'. Реж. Л. Дзампа. (Стоит - А. Сорди.) 1968

'Следствие закончено, забудьте'. Реж. Д. Дамиани. (Актёр Ф. Неро.) 1972

'Сакко и Ванцетти'. Реж. Дж. Монтальдо. 1971

'Рабочий класс идёт в рай'. Реж. Э. Петри. (Актёр Дж. М. Волонте.) 1971

'Убийство Маттеотти'. Реж. Ф. Ванчини. (Слева - актёр Ф. Неро.) 1973

'Двадцатый век'. Реж. Б. Бертолуччи. (Актёр Ж. Депардье - в центре.) 1976

'Необычный день'. Реж. Э. Скола. (Актёры М. Мастроянни и С. Лорен.) 1977

'Невинный'. Реж. Л. Висконти. (Актёр Дж. Джаннини.) 1976

'Репетиция оркестра'. Реж. Ф. Феллини (с ФРГ), 1979

Источники:

1. Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил.

Здесь можно узнать цены на перетяжку мебели.