КИНОВЕДЕНИЕ

Расстановка ударений: КИНОВЕ`ДЕНИЕ

КИНОВЕДЕНИЕ, область науки, исследующая кино как вид иск-ва и средство массовой коммуникации. К. рассматривает кино в его социальной, экономич., политич. обусловленности, в контексте культуры, в соотношениях с др. видами иск-ва и т. д. В то же время специальная задача К. состоит в изучении фактов и закономерностей, характеризующих кино внутренне: 1) как систему художественно-творч. и эстетически-информативной деятельности и 2) как совокупность продуктов этой деятельности - кинофильмов. По своему предмету К. граничит с теоретич. эстетикой, социологией иск-ва, психологией и др. науками, пользуется их выводами и взаимодействует с ними (напр., с конкретной социологией -в исследовании обществ, функционирования кино). Вместе с тем К. не следует отождествлять с изучением кино, проводимым в обще-эстетич., социологич., психологич., педагогич. и др. целях. К.- самостоят, область искусствоведч. науки. Осн. разделы К.- теория кино и история кино; как особая, но неотъемлемая часть К. должна рассматриваться кинокритика. Вспомогат. дисциплины К.- кинобиблиография и фильмография.

Ещё в первые десятилетия 20 в. определились важнейшие предпосылки науч. исследования кино: 1) необходимость осмысливать его закономерности и свойства в целях практич. развития и проф. совершенствования, 2) потребность в осознании возможностей и реальных функций кинематографа как феномена цивилизации и культуры.

В России, где кино стало весьма влиятельным явлением, его перспективы и социально-психологич. следствия заинтересованно и глубоко оценивались виднейшими деятелями обществ, мысли и культуры - от В. В. Стасова до A. А. Блока и М. Горького, рассматривались в статьях Л. Н. Андреева, А. Белого, B. В. Маяковского, содержавших ряд дальновидных гипотез. Большое внимание кинематографу - как потенциально могуществ. средству распространения знаний и культурных ценностей - уделялось дореволюц. большевистской печатью. Первые попытки исследовать кино "изнутри", как особую область иск-ва с его закономерностями, были предприняты во 2-й пол. 10-х гг. (таков, напр., опыт суммирования проф. навыков тогдашнего кино в сб. "Вся кинематография. Настольная адресная и справочная книга", 1916).

В СССР. Действит. развитие К. началось после Окт. революции. Оно было обусловлено новыми политич., социально-культурными, эстетич. задачами кино при Сов. власти, обозначенными известной формулой В. И. Ленина - "из всех искусств для нас важнейшим является кино" - и необходимостью cоответствующего теоретич. знания и понимания природы киноиск-ва. Политика Коммунистич. партии в области кино, содержавшая принципиально новую постановку вопроса о его функциях, оказала определяющее влияние на всё дальнейшее развитие марксистского К.

Теория кино изучает сущностные принципы и закономерности кино и разл. его видов. Ранняя кинотеория особо характеризовалась стремлением раскрыть неизведанные возможности киноиск-ва и указать наиболее плодотворные пути и методы его практич. развития. Сделать это с позиций социалистич. культурной революции стремились авторы сб. "Кинематограф" (1919), ставшего началом сов. К.: А. В. Луначарский, П. М. Керженцев, Ф. П. Шипулинский, С. Шервинский, Ф. Ф. Комиссаржевский, А. А. Сидоров, А. К. Топорков и др. В их статьях кино рассматривалось как полноправное иск-во со своими худож. особенностями и возможностями, подлежащими осуществлению на практике, в свете его новых обществ. и эстетич. функций, в процессе освоения революц. действительности. Наступивший вскоре расцвет кинотеории был прямо связан с новаторской творч. практикой; ведущими теоретиками стали режиссёры молодого поколения.

Л. В. Кулешов, с 1916 исследуя присущие кинематографу особенности зрительного образа, на рубеже 20-х гг. создал концепцию, основополагающую для его реж. и педагогич. работы и оказавшую большое влияние на развитие сов. киноиск-ва. Специфику кино он усматривал прежде всего в монтаже, к-рому тем самым отводилось гл. место в ряду выразит, возможностей нового иск-ва. Другой важной проблемой для Кулешова были особенности изображения человека на экране: учитывая фотографич. непосредственность киноизображения, Кулешов выдвинул понятие "натурщик", реально подразумевавшее необходимость психофизич. совпадений персонажа и исполнителя его роли. Эксперименты Кулешова, в к-рых он открыл эффект "приращения" смысла, возникающий при монтажном соединении разл. кадров, стали одним из влият. факторов развития мировой кинотеории. Теоретич. открытия Кулешова в значит, мере совпали с генеральными тенденциями творч. поисков сов. кино: с разработкой принципов активного идейно-эстетич. осмысления и переосмысления мира на экране (монтаж) и с тяготением к максимальной жизненной достоверности изображаемых людей и событий. Поиски специфики, характерные вообще для киномысли тех лет, связывались с проблемой кинематографич. освоения новой действительности. Немалое теоретич. значение в этом плане имели манифесты Д. Вертова, радикально выразившие дух эстетич. новаторства 20-х гг. Отрицание сложившихся форм развлекат. кинозрелища и отказ от подражания традиц. иск-вам были доведены Вертовым до логич. предела - отрицания игрового кино во имя непосредств. док. отражения жизни. Разработка этой концепции и осуществление творч. поисков Вертова (потребовавшие не только съёмки "жизни врасплох", но и строгой монтажной организации материала) сыграли плодотворную роль в дальнейшем развитии теории док. кино и осмыслении природы киноиск-ва вообще. Важнейший вклад в сов. кинотеорию 20-х гг. был сделан С. М. Эйзенштейном. Начав с исследования механизмов эстетич. воздействия театр, и кинематографич. зрелища (концепция "монтажа аттракционов"), Эйзенштейн наиболее глубоко разработал теорию монтажа, понятого как метод осмысления изображаемой действительности и как система композиц. средств экр. драматургии. Крайним выражением эйзенштейновской монтажной теории явилась гипотеза об "интеллектуальном кино", во многом обогатившая представления о сюжетосложении в кино, а затем давшая импульс к разработке концепции внутреннего монолога как принципа построения фильма. Видя важнейшую задачу кино в последоват. и максимально эффективном выражении идей, Эйзенштейн уже в 20-е гг. поставил вопрос о значимости структуры ф. и о знаковой функции её элементов, тем самым став одним из предшественников семиотич. изучения кино. Существ, особенности теоретич. деятельности Эйзенштейна - постоянный интерес к диалектич. филос. обоснованию закономерностей и фактов худож. творчества, а также широта и богатство сопоставлений кино с лит-рой и др. традиц. иск-вами. Одним из наиболее значит, явлений сов. кинотеории стали труды В. И. Пудовкина -"Киносценарий" и "Кинорежиссёр и киноматериал" (1926) и др., в к-рых он, углубляя и переосмысливая идеи Кулешова, дал теоретич. анализ и обоснование принципов режиссуры в реалистич. киноиск-ве, прежде всего в связи с проблемами драматургии, актёрского творчества и монтажа. Пудовкин стремился к установлению взаимосвязи этих категорий. Так, развивая идею творч. монтажа, придающего новый смысл сопоставляемым кадрам, он обращал особое внимание на сюжетную, драматургич. обоснованность монтажного построения. Исследования Пудовкина были признаны во всём мире как глубокое и актуальное для творч. практики обобщение новаторского опыта сов. кино 20-х гг. В процессе разработки теоретич. проблем активно участвовали такие режиссёры, как Г. М. Козинцев и Л. З. Трауберг (чьи выступления способствовали осмыслению жанровой природы кинозрелища), С. А. Тимошенко, Г. Н. и С. Д. Васильевы (проблемы монтажа) и др. Большой вклад в кинотеорию внесли известные сценаристы сов. кино, прежде всего Н. А. Зархи и В. К. Туркин. В 20-е гг. началась теоретич. деятельность таких киноведов (историков и критиков), как Н. А. Лебедев, И. В. Соколов, М. Ю. Блейман и др.

Закономерности образной структуры немого ф. и особенности его поэтики были рассмотрены и интерпретированы в статьях видных литературоведов Ю. Н. Тынянова, Б. М. Эйхенбаума и В. Б. Шкловского (ставшего одним из ведущих драматургов, критиков и теоретиков сов. кино). Заметным явлением в этом плане стал сб. "Поэтика кино" (1927), где исследовались многообразные взаимосвязи формальных и смысловых моментов в структуре кинопроизведения.

В 20-е гг. осуществлялось исследование киноиск-ва в социологич. аспекте, к-рый разрабатывался Луначарским, А. И. Пиотровским, Лебедевым и др., поставившими ряд важных проблем взаимоотношения кино и его массовой аудитории. Нек-рым работам тех лет наряду с ценными выводами были свойственны недостатки вульгарно-социологич. характера, игнорирование специфики кино как иск-ва и т. п.

Новый этап разработки сов. кинотеории, наступивший в 30-е гг., был обусловлен эволюцией идейно-творч. проблем киноиск-ва (в частности, изменением структуры и стилистики ф. в условиях перехода от немого кино к звуковому) и общими процессами развития худож. культуры в духе принципов социалистич. реализма. Поставленные перед творч. практикой задачи экр. отражения социалистич. действительности оказали значит, влияние и на развитие теории. Углубилось внимание к общеэстетич. проблемам, в частности к проблеме единства формы и содержания, к природе и ми-ровоззренч. истокам худож. образа в кино, к взаимосвязям новаторства и традиции, к взаимодействию кино со "старшими" иск-вами (прежде всего с лит-рой и т-ром), к закономерностям разл. проф. областей киноиск-ва (драматургии, режиссуры, актёрского иск-ва и др.) и соотношениям между ними в едином творч. процессе и его результате - целостном кинопроизведении. Устремлённость к изучению специфики кино (как комплекса его отличий от др. иск-в), характерная для теоретич. поисков 20-х гг., сменяется обновлённым пониманием единства иск-в, выражающимся в концепции кино как синтетич. иск-ва. Эти изменения происходили прежде всего в творч. сознании мастеров кино: свидетельством этого процесса стало Всесоюзное творч. совещание работников кино в 1935 (сб. "За большое киноиск-во", 1935).

В 30-е гг. продолжается активная теоретич. деятельность ведущих режиссёров. Выходят систематизирующие труды Кулешова по режиссуре: отталкиваясь от своего опыта 20-х гг., суммированного в кн. "Иск-во кино" (1929), он анализирует и обобщает проблемы и категории творч. практики применительно к производств, и педагогич. задачам ("Репетиционный метод в кино", 1935, учебник "Основы кинорежиссуры", 1941). В работах Эйзенштейна решаются принципиальные проблемы кинематографич. образности, особенно монтажной, в свете реальной эволюции сов. и мирового звук, кино (исследования "Одолжайтесь!", 1932, "Монтаж", 1938, "Вертикальный монтаж", 1940 - 41). Рассматривая немое и звук, кино как две стадии непрерывного развития экр. иск-ва, отвергая противопоставление одного другому, Эйзенштейн и Пудовкин стремятся теоретически развить и определить возможности звукозрительного построения ф., исходя из принципов монтажной поэтики. Кроме того, Пудовкин продолжает разрабатывать вопросы режиссуры и исследовать структуру ф., уделяя особое внимание методу создания человеческого образа актёрскими средствами ("Актёр в фильме", 1934, "Реализм, натурализм и "система" Станиславского", 1939, и др. работы). Весьма плодотворной для развития теоретич. исследований становится активная педагогич. работа во ВГИКе ряда ведущих деятелей кино - режиссёров, сценаристок, операторов. Основополагающие вопросы драматургии, творчества рассматриваются в книге Туркина "Драматургия кино" (1938): осмысливая опыт сценарного иск-ва, накопленный кинематографом, в единстве с традициями и культурой драматургич. лит-ры вообще, Туркин даёт глубокое обоснование сложившемуся в практике сов. кино теоретич. представлению о сценарии как форме кинематографического и одновременно лит. творчества (ср. также работы И. Ф. Попова, М. Я. Шнейдера и др.). Вслед за статьями таких операторов, как А. Д. Головня, А. Н. Москвин и Е. С. Михайлов, в работах В. С. Нильсена устанавливаются основы теории операт. иск-ва, анализируются закономерности изобразит. формы кинопроизведения ("Изобразит, построение фильма", 1936). В разработку и систематизацию проблем общей теории киноискусства внесли вклад и киноведы, и представители др. областей теоретич. искусствознания. Лебедев в кн. "К вопросу о специфике кино" (1935) обосновал рассмотрение эстетич. особенностей киноиск-ва, исходя из комплексной трактовки кинематографа как системы. Работа И. И. Иоффе "Синтетич. изучение иск-ва и звук, кино" (1937) явилась серьёзной и плодотворной попыткой типологич. рассмотрения и культурологич. осмысления категорий худож. структуры кино в ряду иск-в. На основе понимания кино как синтетич. иск-ва во мн. работах рассматривались структурные общности и генетич. связи кино с традиц. иск-вами, анализировались соотношения и взаимосвязи их образных систем (Эйзенштейн, Пудовкин, СИ. Юткевич, Шкловский, Иоффе, А. А. Фёдоров-Давыдов). Своего рода итогом теории кинематографич. синтеза и выводом из многолетних исследований закономерностей образной структуры в кино стали исследования Эйзенштейна, завершённые в 40-х гг. ("О строении вещей" и др.), впоследствии объединённые в цикл "Неравнодушная природа".

К кон. 40-х гг. в рассмотрении разл. проблем теории имел место отказ от внутр. обоснований в пользу обоснований внешних; так, в ряде публикаций высказывалось отрицание специфики кино вообще и вульгаризованное понимание синтетичности, согласно к-рому безоговорочно утверждалась лит. природа сценария, односторонне подчёркивалась определяющая роль театральных традиций в создании человеческого образа на экране, акцентировалась живописная природа изобразительной формы ф. и т. д. Эти крайности были вскоре преодолены.

С сер. 50-х гг. определился новый важный этап развития сов. кинотеории. Наряду с теоретич. деятельностью виднейших представителей творч. практики (каковы прежде всего статьи и лекции М. И. Ромма, А. П. Довженко, Козинцева, С. А. Герасимова, книги Юткевича, обобщающие труды Головни) в это время становится всё более активной и плодотворной работа теоретиков-киноведов И. В. Вайсфельда (теория кинодраматургии), С. С. Гинзбурга (общие проблемы теории кино и теоретич. основы отд.его видов), Е. С. Добина (исследование опыта сов. киноиск-ва с точки зрения осн. проблем поэтики кино), С. И. Фрейлиха (общеэстетич. основы теории кино, проблемы кинодраматургии), Р. Н. Юренева (проблемы теории жанров) и др. Широкому кругу вопросов, диктуемых творч. практикой сов. кино, посвящает свои труды А. В. Мачерет. Продолжается теоретич. и критич. деятельность Шкловского. Развитие худож. практики, дающее киномысли новый реальный материал, и возросшая творч. активность киноведов определили обновлённый подход к предмету и задачам теории, обусловили постановку и решение мн. вопросов. Важное значение приобретают теоретич. дискуссии киноведов и представителей творч. практики, активизировавшиеся после образования оргкомитета СРК (впоследствии СК СССР, Учредит, съезд к-рого состоялся в 1965). Характерным для 60-х гг. является повышенный интерес к проблемам образной структуры, стилистики, выразит, средств киноиск-ва, совмещаемый с глубоким вниманием к общеэстетич. основам теории, к новому осмыслению принципов социалистич. реализма (работы В. Е. Баскакова, Е. С. Громова, В. Н. Ждана, А. В. Караганова, Фрейлиха, Юренева и др.).

Большую роль в развитии теоретич. мысли сыграла активизация науч. деятельности сектора кино (осн. в 1947 Эйзенштейном) в Ин-те истории иск-в. Повышению общего уровня кинотеории способствовала координация работы науч. учреждений: уч.-педагогических (ВГИК и др.), исследовательских (Ин-т истории иск-в и др. коллективы в союзных республиках), источниковедческих (Госфильмофонд, ЦГАЛИ). Усилился интернац. науч. обмен, включающий взаимное информирование и принципиальные дискуссии (напр., на Мкф в Москве). Существ, стимулы дальнейшему теоретич. изучению кино дала начавшаяся в 60-е гг. публикация собр. соч. крупнейших мастеров киноиск-ва: Эйзенштейна, A. П. Довженко, Вертова, Пудовкина, бр. Васильевых, Ромма, Козинцева, Герасимова и др. Актуальные задачи кинотеории в свете решений съездов КПСС осмысливаются на съездах кинематографистов СССР (доклады Л. А. Кулиджанова и выступления деятелей кино на 1 - 4-м съездах).

Одна из особенностей развития кинотеории в 60-х и 70-х гг.- освоение новой проблематики, связанное с развитием массовых коммуникаций и возросшей ролью ТВ, а также с общими процессами эволюции искусствоведения, всё более активно взаимодействующего с социологич. изучением иск-ва. Проблемам взаимодействия кино и ТВ в контексте худож. культуры поев, работы В. С. Саппака, Э. Г. Багирова, А. С Вартанова, B. М. Вильчека, В. П. Дёмина, Н. М. Зоркой, А. И. Липкова, В. И. Михалковича и др.; социологии кино - Е. М. Вейцмана, Г. М. Лифшица, Н. Я. Парсаданова, И. А. Рачука и др. Интенсивно разрабатываются методы конкретного изучения зрит, аудитории и способы прогнозирования прокатной судьбы фильма. Социология кино определила своё содержание и свою методологию в союзе с теорией и историей кино, с одной стороны, и с общей социологией и социальной психологией - с другой. Более углублённо разрабатываются ранее изучавшиеся вопросы кинотеории на новом проблемном и фактич. материале(работы Л. И. Беловой, Ю. А. Богомолова, Гинзбурга, С. В. Дробашенко, Я. К. Маркулан, Ю. М. Ханютина, М. Е. Зака, Л. К. Козлова, Л. X. Маматовой и др.). Активизируется теоретич. работа в науч. коллективах киноведов союзных республик.

Определённое воздействие на развитие теории кино оказал опыт структурно-семиотич. изучения иск-в, воплощённый в трудах Ю. М. Лотмана и др. сов. исследователей, интерпретирующих кино как знаковую систему (см. Семиотика кино). Соответствующая методика осмысления киноиск-ва и кинопроизв. предложена в книге Лотмана "Семиотика кино и проблемы киноэстетики" (1973). Нек-рые киноведы (Гинзбург, Левин и др.) ука зали на опасность схематизации предмета, возникающую при попытках придать структурно-семиотич. методам всеохватывающее значение. Структурно-семиотич. осмысление образных систем киноиск-ва есть один из аспектов развития совр. кинотеории.

Координацией теоретич. деятельности в области кино занимается образованный в 1973 Всесоюзный н.-и. ин-т теории и истории кино Госкино СССР (с 1979 - ВНИИ киноиск-ва Госкино СССР).

В сов. кинотеории 70 - 80-х гг. видное место заняли работы Баскакова (типологич. закономерности мирового кинопроцесса, проблемы реализма в кино, критика бурж. кинотеорий), Вайсфельда (общие вопросы теории кино, творч. принципы и поэтика кинодраматургии), Громова (общие закономерности худож. творчества в кино, проблемы взаимодействия кино с др. иск-вами, теоретич. вопросы изобразит, формы ф.), Дроба-шенко (теория док. ф.), Ждана (эстетика киноиск-ва и поэтика кинопроизведения), Караганова (теоретико-методологич. принципы исследования кинопроцесса), Фрейлиха (проблема традиций и новаторства в киноиск-ве, проблема жанров и др. вопросы общей теории кино), Юренева (теория жанра, методология комплексного изучения киноиск-ва), Юткевича (поэтика киноиск-ва в контексте худож. культуры, теоретич. вопросы изучения реж. творчества в кино) и др.

История кино изучает обществ.-эстетич. закономерности кинопроцесса - зарождение и развитие киноиск-ва в целом и его видов, жанров, стилей, творч. методов, направлений, школ, худож. индивидуальностей, худож. компонентов ф., а также техники, произ-ва, проката и развитие самого К.

В 20-е гг. возобладало отрицат. отношение к рус. дореволюц. кино. Вопрос о его науч. анализе не ставился хотя важный шаг к нему был сделан книгой Б. С. Лихачёва "Кино в России (1896 - 1926). Материалы к истории рус. кино", ч. 1, 1927. В 30-е гг. оценка дореволюц. кино, в целом по-прежнему отрицательная, стала более дифференцированной и научно обоснованной; этому способствовали, в частности, работы Н. М. Иезуитова. Цельная историко-теоретич. концепция отечеств, кино дооктябрьского периода принадлежит Лебедеву ("Очерк истории кино СССР", [т.] 1, 1947, 2 изд., 1965) и Гинзбургу (фундам. исследование "Кинематография дореволюц. России", 1963). Эта концепция, развитая рядом др. исследователей, принята совр. сов. К. Она выделяет в дореволюц. кино элементы демократич., реалистич. иск-ва в лучших фильмах Е. Ф. Бауэра, Я. А. Протазанова и др., противостоявших примитивно-мещанской продукции.

Науч. изучение истории сов. кино началось в 30-е гг. Иезуитовым ("Пути худож. фильма. 1919 - 1934", 1934) и Пиотровским ("Худож. течения в сов. кино", 1930). Теоретико-методологич. проблемы исследования истории кино ставились в работах киноведов Блеймана, Лебедева, Соколова, Шкловского и др. Плодотворную концепцию, развиваемую совр. сов. К., выдвинул Эйзенштейн ("Средняя из трёх", "Двадцать" и др. статьи). Большую роль в осознании и разработке центр, проблем истории сов. кино сыграли 1-е Всесоюзное партийное совещание по кинематографии 1928 (сб. "Пути кино", 1929) и 1-е Всесоюзное совещание работников сов. кинематографии 1935, на к-ром крупнейшие сов. реж. Эйзенштейн, Пудовкин, Довженко, С. Д. Васильев, Трауберг, Н. М. Шенгелая, Юткевич и др. изложили свои взгляды на историю сов. кино (сб. "За большое киноиск-во", 1935). Эти совещания стимулировали обращение историков кино к изучению кинопроцесса в целом.

В 50-е гг. это изучение приняло систе-матич. характер. Ведущие киноведы создали "Очерки истории сов. кино" (т. 1 - 3, 1956 - 61). Этот обобщающий труд сыграл большую роль в развитии сов. К. Его авторы углубили разработку осн. теоретико-методологич. принципов исследования многонац. сов. кино. В то же время этот коллективный труд поставил и новые задачи. В центре внимания историков кино закономерно оказалось многообразие и единство сов. кино как принципиально нового явления социалистич. культуры. Исследуя его специфику, киноведы союзных республик занялись рассмотрением киноиск-ва отд. периодов и их аспектов, изучением взаимодействия нац. кинематографов в процессе становления и развития сов. киноиск-ва, осмыслением феномена и истории нац. кинематографий союзных республик. В 60-е гг. появилось большое количество монографий и статей о крупнейших мастерах сов. кино - режиссёрах, операторах, актёрах, художниках. Сб-ки "Из истории кино. Материалы и документы", "Мосфильм", "Из истории Ленфильма", многочисл. архивные публикации, мемуарная лит-ра ввели в науч. обиход разнообразные материалы, способствовавшие более глубокому изучению всех аспектов кинопроцесса. Всё это позволило приступить к созданию фундам. труда "История сов. кино. 1917 - 1967" (т. 1 - 4, 1969 - 78). Его авторы осветили мн. забытые и малоизвестные факты и события, пересмотрели устаревшие оценки и суждения, разработали более глубокую и обоснованную концепцию развития сов. многонац. кино в неразрывной связи с историей страны, раскрыли общие закономерности его движения по пути социалистич. реализма.

Педагогами ВГИКа была создана "Краткая история сов. кино. 1917 - 1967" (1969) под ред. Ждана - первый опыт вузовского учебника. Юренев написал "Краткую историю сов. кино" (1979), доведя изложение до 1975; в этих книгах сжато охарактеризован и дореволюц. кинематограф.

В серии "Киноиск-во союзных республик" выпущены монографии и сборники статей о кино Украины, Латвии, Азербайджана, Киргизии, Литвы и др. В столицах союзных республик изданы книги о нац. кинематографиях (см. о них в статьях о кино союзных республик).

Начиная с 50-х гг. происходит интенсивное изучение киноиск-ва социалистич. стран. Появились первые работы Герасимова, С. В. Комарова, Е. М. Смирновой, Юткевича и др. о кинематографе социалистич. стран. В 60 - 70-е гг. исследуется феномен нац. кинематографий (статьи и книги Маркулан, К.К. Парамоновой, Л. П. Погожевой, И. И. Рубановой, Н. М. Суменова, Р. П. Соболева, М. С. Сулькина, М. М. Черненко и др.; сб-ки "Ракурс", 1977, "Кино Югославии", 1978, "Киноиск-во наших друзей", 1979).

Изучение кинематографии капиталистич. стран началось в 20-е гг. В книге Луначарского "Кино на Западе и у нас" и работах Э. М. Арнольди, Н. О. Кауфмана, Лебедева, Ф. П. Шипулинского и др. описывалось зарождение, развитие и совр. состояние киноиск-ва в Европе, США и в странах Востока, оценивались его классовое содержание, идеологич. направленность, обществ. функция. В эти же годы вышло множество брошюр об известных заруб, киноактёрах и режиссёрах и началась публикация сц. наиболее значит, фильмов. В 30 - 40-е гг. к такого рода изданиям добавились "История кино на Западе" Шипулинского (ч. 1, 1933) и "История кино" Арнольди (кн. 1, 1940), монографии о крупных режиссёрах, ставившие своей целью теоретич. осмысление опыта заруб, кино в сопоставлении с опытом сов. экрана ("Г. В. Пабст" 1936, Н. Н. Ефимова; "Р. Клер", 1937, Н. Д. Оттена; "Жан Ренуар", 1938, Г. А. Авенариуса). Значит, явлением сов. К. стали сб-ки ст. "Д. У. Гриффит" (1944) и "Чарльз Спенсер Чаплин" (1945) - составители обоих П. Аташева, Ш. Ахушков. В статьях Эйзенштейна, Козинцева, Юткевича, Блеймана был дан сохранивший своё значение историко-культурный и идейно-эстетич. анализ творчества крупнейших амер. режиссёров в контексте истории мирового кино (в сборниках помещены также статьи Гриффита и Чаплина и работы заруб, киноведов). Начиная с 60-х гг. освещение истории бурж. кино приняло систематич. характер. В 1965 - 1981 вышли 3 тт. "Истории заруб, кино" (С. Комаров, т. 1 - "Немое кино. 1895-1929"; В. Колодяжная, И. Трутко, т. 2 - "Кино. 1929 - 1945 годы"; С. Комаров, И. Трутко, В. Утилов, т. 3 - "Кино стран социализма"). В них дан марксистско-ленинский анализ важнейших явлений киноиск-ва капиталистич. стран, обстоятельно описано киноиск-во социалистич. стран послевоен. десятилетия.

В 60 - 80-е гг. изучением истории и совр. состояния кинематографа капиталистич. стран занимается большая группа киноведов: Н. П. Абрамов, Баскаков, Я. А. Березницкий, Г. Д. Богемский, В. И. Божович, И. Ю. Гене, В. Ю. Дмитриев, Г. Е. Долматовская, Е. Н. Карцева, Г. А. Капралов, Л. Г. Мельвиль, К. Э. Разлогов, И. Н. Соловьёва, М. И. Туровская, М. С. Шатерникова, В. В. Шитова, Юткевич и мн. др. В их книгах и статьях исследуются общие тенденции мирового кинопроцесса, специфика нац. кинематографий, творчество крупных киномастеров. Характерная особенность лучших работ о бурж. кино - их историзм, выражающийся в марксистском подходе к чрезвычайно противоречивому материалу, в теоретико-методологич. принципах его анализа, в системе философско-социологич., идейно-эстетич. оценок конкретных худож. явлений. Крупное достижение сов. киноведов - изучение прогрес. реалистич. течений в кино капиталистич. стран и анализ творчества его крупнейших мастеров. Большое внимание уделяется критическому рассмотрению буржуазной кинопродукции, т. н. леворадикальному кинематографу, анализу его идеологич. содержания, филос. предпосылок и эстетич. программ (сб. "Вопросы киноиск-ва", "Экран и идеологич. борьба", "Мифы и реальность", "Кино и время" и др.). В 70-е гг. началось изучение молодых кинематографий стран Азии, Африки и Лат. Америки. Т. о., изучение совр. заруб. кино сочетается с серьёзными экскурсами в историю мирового кинопроцесса для подлинно науч. объяснения его закономерностей.

В работах о сов. кино также нет резкой границы между собственно историч. и теоретич. исследованиями: они в той или иной мере - всегда исследования историко-теоретические. Выработка и совершенствование методологич. и науч. аппарата историко-теоретич. анализа кинопроцесса и его конкретных явлений - постоянная задача сов. К., решаемая на разных уровнях и на разном материале в кино-лит-ре всех жанров, в т. ч. и в науч.-популярной. Эта лит-ра рассказывает о мастерах кино, о его видах, стилях, жанрах, о классич. ф., об актуальных проблемах совр. экрана. Возникла она в 20-е гг. и поначалу состояла в осн. из очерков об известных актёрах, советских и зарубежных. Затем её тематич. и жанровый диапазон расширился. Со 2-й пол. 50-х гг. изд-вом "Иск-во" были изданы серии "Мастера сов. кино", "Мастера заруб, киноиск-ва", "Жизнь в иск-ве", "Актёры сов. кино", "Актёры заруб. кино", "Творч. лаборатория кинематографистов". С 60-х гг. науч.-популяр, книги о кино издают "Знание", Всесоюзное бюро пропаганды киноиск-ва, изд-ва "Просвещение", "Молодая гвардия", "Детская литература", респ. изд-ва (в Киеве, Минске, Тбилиси и др. столицах союзных республик).

Особый раздел кинолит-ры составляют мемуары кинематографистов, к-рые рассказывают о своём жизненном и творч. пути и при этом освещают широкий круг общественно-культурных явлений. В "Автобиографич. записках" Эйзенштейна (1960), в мемуарах "Жили-были" Шкловского (1966), "50 лет в кино" Кулешова и А. С. Хохловой (1975), а также книгах Е. И. Габриловича, Герасимова, Е. Л. Дзигана, Г. Л. Рошаля, Юткевича и др., имеющих и теоретич. значение, воспроизведены пути худож. поисков и науч. изысканий; глубокий анализ личного опыта связан у авторов с раздумьями о центр, проблемах эстетики кино.

Кинокритика в России зародилась во 2-й пол. 1910-х гг. как область журналистики, ещё не осознавшая свою специфику. В 20-е гг. сов. кинокритика обрела общенауч. основу в марксистско-ленинской философии и эстетике, а киноведческую - в складывающейся теории кино. Большую роль в становлении сов. кинокритики сыграли Луначарский, а также статьи и рецензии видных партийных деятелей И. И. Скворцова-Степанова, М. И. Ульяновой, Керженцева и др. Помимо киноведов-профессионалов [Арнольди, Блейман, Г. М. Болтянский, B. Ерофеев, А. Курс, Лебедев, Лео Мур, Пиотровский, Соколов, И. З. Трауберг (позднее режиссёр), Туркин, X. Н. Херсонский, Шкловский, К. Ю. Юков и др. активную роль играли кинематографисты-практики (Вертов, Кулешов, Пудовкин, Эйзенштейн и др.). С рецензиями выступали писатели, журналисты, деятели лит-ры и т-ра (Б. В. Алперс, О. М. Брик, В. А. Каверин, М. Е. Кольцов, М. Ю. Левидов, С. С. Мокульский, C. М. Третьяков и др.). Уже в 20-е гг. сов. кинокритика обнаружила стремление не только оценивать отдельные худож. явления, но искать их обществ.-эстетич. корни, ставить вопрос о закономерностях развития нового иск-ва, о своеобразии творч. индивидуальности. Это стало традицией отечеств, кинокритики. В своих лучших образцах она отличается историзмом анализа и его теоретич. обоснованностью.

Широкое развитие кинокритика получила в 50 - 70-е гг. В ней представлены все критич. жанры: рецензии, обзорные и проблемные статьи, очерки, эссе, творч. портреты, фельетоны и др. Кинокритикой занимаются практически все сов. киноведы, мн. из них - систематически.

Для совр. кинокритики, руководствующейся постановлениями ЦК КПСС "О лит.-худож. критике" (янв., 1972), "О творч. связях лит.-худож. журналов с практикой коммунистич. строительства " (июль, 1982), решениями Июньского (1983) пленума ЦК КПСС и др., характерно рассмотрение ф. в контексте кинопроцесса и его закономерностей, в русле худож. направлений, жанрово-стилистич. течений. В 70 - 80-е гг. в кинокритике развивается проблемный сопоставит, анализ типологически родственных явлений киноиск-ва (в частности, при рассмотрении сов. многонац. кино). Ведущими в сов. кинокритике стали анализ худож. особенностей кино-произв., раскрытие содержательности худож. формы, утверждение высокой идейности и мастерства, борьба против непрофессионализма, ремесленничества, бессодержательности, эпигонства.

Кинобиблиография и фильмография. Библиографич. указатели и справочники кинолит-ры начали выходить в 20-е гг. Первыми кинобиблиографами были Аташева, Болтянский, В. Солев. Несколько указателей и справочников вышло в 30 - 40-е гг. В 50-е гг. издание кинобиблиографии становится с