КИНОИСКУССТВО

Расстановка ударений: КИНОИСКУ`ССТВО

КИНОИСКУССТВО, вид худож. творчества, сформировавшийся на технич. основе кинематографии; важнейшая составная часть иск-ва экрана, включающего и произв., осн. на др. средствах аудиовизуальной коммуникации: ТВ, видеокассетах и видеодисках, голографии и др., к-рые могут служить и формами распространения кинофильмов. Иск-во экрана соединяет в себе ресурсы временных и пространств, иск-в. Технич. средства записи и воспроизведения изображения и звука находят применение и вне сферы иск-ва.

Кинематограф. появление к-рого было результатом развития науки и техники, постепенно превратился в важнейшую отрасль совр. экономики, промышленности и культуры. Возникновение К., в свою очередь, явилось закономерным этапом в истории худож. культуры человечества. Обладая свойствами "зримой лит-ры", "движущейся живописи", "цветомузыки", К. отвечало потребности в синтетич. форме творчества, расширяющей экспрессивный потенциал образной выразительности и усиливающей обществ, резонанс худож. деятельности.

Включая драматургич., языковые, живописно-пластич., муз. элементы, игру актёров, К. не дублирует и не заменяет лит-ру, т-р, живопись, музыку, а перерабатывает их опыт в соответствии с особенностями экр. творчества. В свою очередь, появление новых технич. средств аудиовизуальной коммуникации не приводит к вытеснению и гибели К., а расширяет сферу общения между людьми и сферу худож. творчества, предоставляет новые возможности для распространения кинопроизв. и в конечном счёте способствует развитию выразительных средств самого К.

Ф., как правило, является результатом коллективного труда съёмочной группы, в составе к-рой сценарист, режиссёр, оператор, художник, композитор, монтажёр, в игровых лентах - актёры, а также ряд др. творч., технич. и административных работников. Ведущая роль в творч. процессе принадлежит обычно режиссёру.

Создание ф. включает две стороны - творческую и производственную. Центрами кинопроиз-ва являются к/ст. Наряду с гл. способом распространения произв. К.- демонстрацией в к/т - в последние десятилетия появились и новые: показ по ТВ, прокат или продажа в форме видеокассет или видеодисков для просмотра на телевиз. экранах. В условиях капитализма произ-во и распространение ф. является сферой действия частного капитала и ареной борьбы между крупнейшими киномонополиями, в первую очередь американскими, и мелкой и средней бурж. кинопром-стью. Гл. целью создания ф. в этих условиях является получение прибыли от проката. В бурж. обществе существуют и др. формы кинопроиз-ва: создание ф. на средства т. н. благотворит, фондов корпораций, организация кооперативов кинематографистов, использование средств обществ, орг-ций - профсоюзов, политич. партий и т. п., а также собственно любительское кино. В этих случаях, как правило, преследуются не коммерч., а политич. и идейно-худож. цели. Ф. такого рода показываются бесплатно или за небольшую плату в музеях, клубах, уч. заведениях, на разного рода фестивалях, собраниях и т. д., иногда по ТВ. Эти формы альтернативного кино могут быть продуктом индивидуального творчества режиссёра-оператора в документалистике, художника в Мультипликации. В идейном плане они весьма противоречивы, неоднозначны, охватывают широкий диапазон явлений - от буржуазного эстетизма до агитационно-пропагандистских лент разл. политич. направленности. Капиталистич. система Произ-ва и проката ф. в целом является тормозом на пути развития как идейного содержания К., так и его выразит. средств. При этом и среди коммерч., и среди эксперим. ф. есть ленты, к-рые вносят значит. вклад в развитие К., произв., в к-рых роль прогрес. элементов является преобладающей. Характер и идеологич. направленность отд. картин зависят от сложного комплекса политических, экономических, индивидуально-психологических факторов.

В социалистич. обществе гос. собственность на средства кинопроиз-ва и распространения ф. обеспечивает все условия для плодотворного развития проф. и любительского кино, повышения социальной роли всех его видов и жанров.

Исторически К. возникло вместе с кинематографом. Уже в первые киносеансы в кон. 19 в. наряду с видовыми и док. сценами включались игровые ленты - комические, мелодраматические, феерические и т. п., по своей природе, безусловно, принадлежавшие к сфере худож. деятельности, хотя их авторы, разумеется, были ещё весьма далеки от понимания специфич. возможностей кино. В первые десятилетия истории кино кинематографисты энергично и порой весьма упрощённо осваивали опыт др. иск-в, создавая экранизации театр. спектаклей, популярных лит. произв., представлений мюзик-холла, даже песен. Одновременно получили распространение реконструкции подлинных событий, как исторических, гак и современных. Постепенно разрабатывались специфич. выразит. средства иск-ва экрана: система планов - общий, средний, крупный (см. План кинематографический), разл. ракурсы (точки зрения), движения камеры (панорамы, наезды и отъезды), разные формы монтажа эпизодов и кадров, в частности раскадровка внутри отд. сцен, перекрёстный и параллельный монтаж. Усложнялась драматургич. структура, совершенствовались формы актёрского исполнения, изобразительно-пластич. решения. Претерпевали изменения и формы муз. сопровождения - от импровизаций пианиста (тапёра) до специально написанных партитур для больших оркестров.

К сер. 1910-х гг. в К. стран с развитой кинематографией - США, Франции, Италии, России, Японии и др.- сложилась система монтажного повествования, позволившая собрать воедино большинство открытых ранее выразит, средств, подчиняя их общим задачам произведения. Ведущее место в кинорепертуаре заняли игровые повествоват. ф., сохранившие своё доминирующее значение и в дальнейшем. Именно на этом этапе кино завоевало в обществ, мнении право на звание иск-ва. Соответственно оно стало оказывать всё более сильное обратное влияние на др. виды иск-ва. Постепенно формировалась система видов и жанров К., порой весьма тесно взаимодействующих между собой.

Осн. вид К.- игровое кино, в к-ром средствами исполнительского творчества воссоздаются реальные или вымышленные события, как правило, на основе специально написанного сц. либо переработки произв. лит-ры - док. или худож. прозы, театр, драматургии и др. В принятой в СССР терминологии игровое кино чаще называют художественным (см. Художественный фильм), хотя таковыми в собств. смысле слова являются и мн. неигровые ленты. За рубежом распространён также термин "фильм, основанный на вымысле", однако и он неточен, ибо в игровом кино возможно создание произв. на строго док. основе.

Важнейший вид К.- мультипликационное кино, базирующееся на съёмке неподвижных объектов, обычно после-доват. фаз движения, к-рые при проекции объединяются на экране в целостное движение. Наиболее распространённые формы мультипликации - рисованная и кукольная, однако эта техника даёт также возможность реконструировать движения актёров или статистов, оживлять фотографии неподвижных объектов, начертания, нанесённые непосредственно на плёнку, и т. п. Техника мультипликации позволяет воспроизводить как жизнеподобные ситуации, так и условные стилизованные формы, вплоть до полной абстракции.

В сферу иск-ва могут входить также нек-рые полифункциональные формы кино, в особенности документалистика (см. Документальное кино). Степень художественности в ф., создаваемых на основе запёчатлённых на плёнку реальных событий и действий, может быть весьма различной - от внехудожественных, чисто информационных хроник, лент до худож. публицистики и док.-поэтич. ф., построенных всецело по законам иск-ва.

Определённые черты и качества К. свойственны и др. полифункциональной, прикладной форме кинематографии - научно-популярному кино, к-рое может содержать док., мульт. и игровые кадры и эпизоды. На Западе широкое распространение получили и к/м рекламные ф. с рядом специфич. худож. особенностей.

Наконец, сугубо худож. направленность характеризует разнородную группу ф., к-рые можно условно назвать экспериментальными. Они могут быть игровыми, мультипликационными или документальными либо сочетать в себе элементы разных видов кинотворчества. Многим эксперим. произв. присущи отказ от жизне-подобия, повествовательности, традиц. средств кинематографич. выразительности и стремление найти принципиально новые формы построения кинопроизв. экрана: опыты с "цветомузыкой", картины, смонтированные из непрерывного потока разных кадриков, обыгрывание разл. скорости проекции, разных степеней освещённости экрана и т. п. Если в раннем кино эксперименты были составной частью кинопроцесса в целом, то с кон. 20-х гг. авангардистские направления в К. капиталистич. стран развивались за пределами репертуара к/т и были рассчитаны на специфическую и довольно узкую аудиторию.

По длительности сложилось деление ф. на короткометражные (менее 35 мин), среднеметражные (до 1 ч), полнометражные (как правило, от 1 до 2 ч) и многосерийные, демонстрирующиеся обычно в неск. сеансов.

В жанровой структуре кинорепертуара с первых лет истории кино одно из ведущих мест заняли комедийные ленты. Уже с кон. 19 в. получили распространение феерич. и сказочные сюжеты, в дальнейшем давшие импульс для развития кинофантастики, "фильмов ужасов" и др. "нереальных" киножанров. В ряду наиболее популярных были детективные фильмы, вестерны. Специфич. особенности отличали разл. группы исторических фильмов. С нач. 10-х гг. на экранах стали появляться "боевики" - постановочные картины, использовавшие возможности кино для создания пышных зрелищ. Принципы историч. хроники, образного воплощения массовых обществ, движений нашли особо яркое воплощение в социалистич. К. В бурж. кинематографии преобладала авантюрная трактовка, свойственная популярному жанру "плаща и шпаги". Вместе с тем прогрес. К. капиталистических, а позднее и развивающихся стран было богато примерами аналитич. подхода к истории т. н. ретроспективного документализма. Постоянной и преобладающей составной частью кинорепертуара стали картины, основанные на драм. сюжетах, в ряду к-рых особой любовью зрителей пользовались мелодрамы.

В ходе история, развития жанровая палитра экрана становилась всё более богатой и разнообразной, усиливалось взаимодействие между разл. жанрами, а в определённой степени и видами К. Освоение опыта др. иск-в вписывалось в общие процессы развития поэтики кино. Наиболее тесные связи К. сохранило с прозой и театром, что было обусловлено ведущей ролью игровой повествовательности. Индивидуальные особенности того или иного произв. влияли преим. на стилис-тич. детали, не затрагивая общей структурной основы. Получили дальнейшее развитие членение пространства на разномасштабные планы, разл. способы выделения главного из второстепенного, применение перекрёстного монтажа на сюжетном и технич. уровнях, др. формы кинорассказа.

В 20-е гг. особое распространение получили поиски живописно-пластич. и ритмич. выразительности кинематографич. образа. Нем. экспрессионизм в кино с его подчёркнутым гримом, рисованными утрированными декорациями, искажёнными пропорциями и франц. "киноимпрессионизм" с обилием фотографич. живописных эффектов были наиболее яркими примерами этой ориентации творчества, наложившей отпечаток и на др. направления и нац. школы, в особенности на швед. кино. Вместе с тем в кинематографе продолжало развиваться направление, на первый взгляд порывавшее со стереотипами повествовательности,- это амер. "комическая". Принцип рассказа здесь не нарушался извне метафорич. сопоставлениями, а скорее взрывался изнутри эксцентрич. структурой гэга, нарушавшего законы бытовой логики, продолжая традицию эксцентрич. форм зрелищных иск-в.

В капиталистич. мире, где кино постепенно стало выгоднейшим коммерч. предприятием, а продюсеры присвоили себе право решать и творч. вопросы (эта система нашла наиболее полное воплощение в Голливуде), творч. искания, не соответствовавшие гл. зрелищно-повествоват. линии развития коммерч. кино, были постепенно вытеснены в область эксперим. ф., где преобладали чисто формальные поиски, оторванные от жизненного и социального содержания. В подавляющем большинстве они базировались на экспериментах, проводившихся параллельно в др. видах иск-ва (в первую очередь в поэзии и живописи), получивших воплощение в разл. худож. направлениях: футуризме, конструктивизме, сюрреализме и т. п.

Социалистич. худож. культура создала реальные предпосылки для гармонич. сочетания демократич. призвания К. и плодотворных творч. поисков художников экрана.

В Сов. гос-ве кино в силу массовости своего распространения, наглядности и убедительности экр. образа, огромной агитационно-пропагандистской мощи стало, по известной формулировке В. И. Ленина, "важнейшим из искусств". Классики сов. кино, развивая и перерабатывая на марксистско-ленинской идейной основе принципы монтажного повествования, поставили новое иск-во на службу коммунистич. идеалам. В хронике и агитфильмах первых после-революц. лет, в образной публицистике и монтажных картинах, в классич. игровых произв. 2-й пол. 20-х гг. сов. кинематографисты стремились к тому, чтобы их творч. эксперименты были понятны миллионам. Наряду с повествовательно-бытовым направлением успешно разрабатывались принципы метафорического "поэтич." ф., использовавшего возможности сопоставления разнопорядковых явлений и формирования общего смысла на основе их столкновения. Эти принципы, доведённые до крайности в теории "интеллектуального кино", в творч. практике всегда сочетались с повество-ват. конструкциями. Сами по себе они были и плодотворными в той мере, в какой стимулировали развитие революц. иск-ва, содержанием к-poro были призваны стать сами идеи коммунизма. Важной особенностью сов. К. было повышенное внимание к обобщённым эпич. формам.

К кон. 20-х гг. немой кинематограф достиг поры творч. зрелости. В СССР, а также во Франции, США, Германии, Швеции и ряде др. стран были созданы произв., вошедшие в золотой фонд мирового киноиск-ва. Первонач. разработка специфических для кино приёмов выразительности была в осн. завершена.

С приходом звука в кино палитра экрана обогатилась звучащим словом и естеств. шумами, более гибкими и разнообразными стали формы муз. сопровождения. Одновременно закреплялось ведущее положение игрового повествоват. п/м фильма. Технич. сложности звукозаписи в известной мере ограничили сферу применения уже открытых выразит, средств, в особенности короткого ритмич. монтажа. Неудачными на первых порах оказались и попытки развивать метафорич. принципы строения ф., и практич. воплощение идеи звукозрит. контрапункта, высказанной рядом сов. режиссёров. Постепенно прекратила существование "комическая". Дальнейшее существование комедийных жанров было связано с перенесением на экран театр, представлений, вообще характерным для первых лет звук, кино (как и для первых лет немого кино).

Начало 30-х гг. знаменовало и почти полное исчезновение сугубо эксперим. направлений. То относительно ценное, что в них содержалось, было в определённой мере ассимилировано структурами кино-повествовательности. Возрождение тенденции к "чистому эксперименту", открыто противостоящему господствующим формам К., было связано с нек-рыми тенденциями альтернативного кино, возникшими на Западе (в первую очередь в США) в 40-е гг., но более или менее широкое распространение получившими лишь через 20 лет, оформившись в движение "подпольного кино" (см. Соединённых Штатов Америки кинематография).

В целом развитие К. в 30-е гг. было отмечено творч. разработкой наиболее жизнеспособных (и приспособленных как к уровню развития техники кино, так и к условиям его существования в обществе) выразит, средств предшествующего периода. Сов. кино в этом смысле наиболее показательно. Лучшие сов. ф. 30 - 40-х гг. свидетельствовали о плодотворном процессе углубления реализма, утверждении принципов партийности и народности, творч. развитии метода социал истич. реализма.

В бурж. К. имели место реакц. тенденции, особенно чётко проявившиеся в прямом использовании средств кино для фаш. и милитаристской пропаганды в Германии, Италии, Японии и ряде др. стран. Вместе с тем развивались и реалистич. тенденции. Англ. школа док. кино, произв. критич. реализма во Франции и США противостояли господствующей бурж. культуре. В годы 2-й мировой войны возросла роль документалистики, в странах антигитлеровской коалиции были созданы крупные антифаш. произв.

Наряду с разработкой в игровом кинематографе самых разнообразных тем и сюжетов развивались и формы ведения кинорассказа. В частности, в 40-е гг. аналитич. монтаж часто уступал место развёрнутым планам-эпизодам, сочетавшим в одном кадре неск. параллельных действий. При этом большинство ф. по-прежнему было призвано рассказать зрителю определённую историю, в подавляющем большинстве случаев так или иначе "скрывая" способы своего специфически худож. воздействия. На этой повествоват. основе К. ассимилировало и технич. новшества - технологию получения цв. изображения (с 30-х гг.), разл. пропорции экрана (с 50-х гг. широкий экран, широкий формат и т. п.), а также не получившие широкого распространения способы воспроизведения стереоско-пич. изображения, опыты поли- и варио-экрана и т. п.

Поступат. движение К. в послевоен. годы определялось формированием кинематографий стран социалистич. содружества, развивавших традиции сов. кино, а также произв., создававшимися прогрес. кинематографистами развитых капиталистич. стран, в первую очередь мастерами итал. неореализма, провозгласившими в качестве основного принцип экр. реконструкции потока жизни. Именно эти ф. внесли наиболее ощутимый вклад в развитие выразит. средств К. Вместе с тем законы киноязыка формировались и на более общем уровне всего множества создаваемых картин, среди к-рых прогрес. произв. составляли меньшинство. Т. о., нормы К. в значит, мере определялись массовой кинопродукцией, к-рая постепенно ассимилировала (а во многом и извращала) открытия крупнейших художников.

С кон. 50-х гг. в сфере К. стали происходить существ, изменения, связанные, в частности, с взаимодействием кино и ТВ, к-рое способствовало созданию ф. "нестандартной" длительности - от к/м лент до многочасовых сериалов, а также стимулировало и развитие новых жанров. Одновременно возникали и развивались формы телевиз. экр. творчества, взаимосвязанные с К. Влиянием ТВ были обусловлены и такие новые явления в док. К., как "прямое кино", "синема-верите" и др. Нек-рые игровые ф. стали создаваться в двух вариантах - кинематографическом и телевизионном.

Повысился обществ, престиж К., расширились его возможности в области передачи духовного мира человека, сложных психологич. состояний, широких филос. обобщений. Филос., интеллектуальное кино завоевало права гражданства не только в К. социалистич. стран, но и в лучших произв. крупнейших мастеров франц., итал., швед., инд., япон., амер. кинематографа. Расширение междунар. культурных связей способствовало усилению взаимодействия между нац. киношколами. Бесспорное эстетич. значение К. теперь уже стимулировало развитие творч. связей с др. видами иск-ва.

Появление в 60-х гг. новых кинематографий во мн. странах Азии, Африки, Лат. Америки, развитие самобытных кинематографич. школ в ряде гос-в Зап. Европы, усиление влияния на мировой кинопроцесс социалистич. кинематографий привели к большему многообразию кинопродукции. Жанрово-стилевое многообразие К. ярко проявилось в развитии сов. кино, во взаимообогащении нац. кинематографий СССР.

Развивались и новые принципы строения ф., нарушавшие традиц. каноны киноповествования. В экр. творчестве стали широко применяться самые разнообразные формы полифонии: сочетание док., мульт. и игровых сцен, "коллажи" цитат - пластических, музыкальных, титровых и текстовых, звукозрительный контрапункт, разработка экр. внутр. монолога, связанные с опытом ТВ формы прямого обращения к зрителю и т. п.

Сильное падение посещаемости к/т и резкое повышение цен на кинобилеты в капиталистич. странах в 60 - 70-е гг. привели к изменению контингента зрителей, большую часть к-рых стали составлять интеллигенция и определённые круги мелкой и средней буржуазии. Эта новая ситуация привела, с одной стороны, к своеобразному переплетению в отдельных ф. элементов авангардистской выразительности и стереотипов "массовой культуры". Если раньше кинематографич. эксперименты почти никогда не получали выхода к широкой публике, то теперь причастность к "авангарду" стала одним из залогов кассового успеха. С др. стороны, в условиях роста обществ, активности разных слоев населения в рамках антиимпериалистич. движений бурж. К. было вынуждено более непосредственно откликаться на текущие события, что привело к распространению "политических фильмов", по своей направленности весьма неоднородных. В среде кинематографистов, связанных с движением протеста, особенно в зап.-европ. странах, возникли представления о необходимости тотального разрушения бытового правдоподобия на экране, кардинальной "деконструкции" экр. образа. Активизировались разл. течения альтернативного кино, стали создаваться открыто агитационно-пропагандистские ленты.

В 70-е гг. в развитых капиталистич. странах возобладала тенденция к своеобразному возрождению старых жанров, в первую очередь мелодрамы, к оживлению традиц. форм кинематографич. повествования. Одновременно развитие К. осложнилось в результате появления новых телевиз. систем - кабельного ТВ, вещания с помощью спутников и др., а также распространения видеомагнитофонов и видеопроигрывателей, видеокассет и видеодисков, к-рые составляют существенную конкуренцию коммерч. киносети, параллельно открывая перспективы развития новых форм иск-ва экрана, не связанных с кинематографич. техникой.

В социалистич. обществе интенсификация взаимодействия между разл. формами экр. творчества и др. видами иск-в способствовала дальнейшему поступат. движению К., повышению его роли в идейном, нравств. и эстетич. воспитании, в борьбе против реакц. идеологии. (См. также очерки о кинематографиях союзных республик СССР и различных стран.)

См. лит. при ст. Киноведение.

Источники:

1. Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил.