КИНОКОМЕДИЯ

Расстановка ударений: КИНОКОМЕ`ДИЯ

КИНОКОМЕДИЯ, жанр кинопроизв., осн. предмет к-рых - явления, относящиеся к эстетич. категории комического. Имеет много жанровых разновидностей, различающихся по характеру авторского отношения к изображаемому материалу (К. сатирическая, лирическая, кинопародия и др.) и степени условности (эксцентрическая, киноводевиль и др.). Первая К.- "Политый поливальщик" (1895, реж. Л. Люмьер). Первые "комические", как стали называться ф. такого рода, использовали жанровые формы цирка, варьете и т. д. Почти одновременно возникла и др.разновидность К., строившейся по принципу водевиля и театр. комедии. В 1900-х гг. большую популярность получили комич. серии с участием актёра А. Дида (Италия).

Начало самостоят, поэтики К. положила т. н. франц. комич. школа. В её ф. органичная для кинематографа внеш. динамика заострялась до комизма (фантастич. феерии Ж. Мельеса). Персонажи франц. "комических" создавались по принципу комедии масок, переходили из фильма в фильм. Достижением франц. комич. немого кино были ф. актёра М. Линдера, чья маска отличалась социальной и психологич. определённостью. В 1914 складывается амер. комич. школа. Режиссёр фирмы "Кистоун" Мак Сеннетт строил мн. свои К. как серии гэгов. Гл. роли в ф. амер. школы исполняли популярные актёры, создавшие образы-маски: Фатти (Р. Арбэкль), Б. Китон, Г. Ллойд и др. В "Кистоуне" в 1913 начал свою кинематографич. карьеру Ч. Чаплин. Уже в ранних к/м фильмах Чаплин часто чередовал комич. сцены с лирическими, романтические с трагедийными. В последующих ролях, основанных на глубоком психологизме, он сохранял многое от "комической". С приходом звука в кино утверждались традиции театр, комедии, оперетты. В 30-е гг. в амер. кино начали сниматься актёры т-ра и мюзик-холла М. Уэст, бр. Маркс, Э. Кантор, У. К. Филдс, Б. Хоуп, Д. Бенни, Лаурел и Харди. Традиции "салонной комедии" 20-х гг. (реж. Э. Любич) были развиты в т. н. сумасбродной комедии. Значит. вклад в развитие амер. К. в эти годь! внёс Ф. Капра, поставивший по сц. Р. Рискина ф. "Леди на день", "С собой не унесёшь". В фильмах Капры и его последователей мотивы социальной критики оставались, однако, в рамках "лёгкой" комедии.

В послевоен. годы в К. ряда заруб. стран усиливались обществ., гражд. мотивы. В творчестве прогрес. мастеров ФРГ ярко воплотилась антимилитаристская сатира (фильмы В. Штаудте "Розы для господина прокурора", 1959, "Ярмарка", 1960, и др.). Значит, явлениями стали К. "Капитан из Кёпеника" (1956, реж. X. Койтнер, в сов. прокате "Сила мундира"), "Мы - вундеркинды" (1959, реж. К. Гофман).

В итал. неореалистич. "комедии по-итальянски" комедийные ситуации часто возникали как выражение противоречий бурж. общества ("Полицейские и воры", 1951, реж. Стено, М. Моничелли; "Трудная жизнь", 1961, реж. Д. Ризи, в сов. прокате "Журналист из Рима", и др.). Социальные проблемы ставятся в 60 - 70-е гг. в фильмах П. Джерми ("Развод по-итальянски", "Соблазнённая и покинутая"), Л. Дзампы, В. Де Сика, Э. Петри, Ризи, Н. Лоя. В 70-е гг. в Италии был пост. ряд сатирически решённых политич. ф., поднимающих актуальные вопросы обществ, жизни (сатирич. антифаш. ф."Необычный день", реж. Э. Скола).

Традиции социальной сатиры сложились в исп. кино. Широкий резонанс получил фильм Л. Г. Берланги и X. А. Бардема "Добро пожаловать, мистер Маршалл!" (1952), высмеивающий франкистскую демагогию. В дальнейшем Берланга пост. сатирич. К. "Калабуч" (1956), "Пласидо" (1960), "Палач" (1963), "Национальное ружьё" (1978); эта же направленность отличает К. реж. X. Л. Гарсии Санчеса "Форели" (1977). Последние две ленты решены как социальная аллегория, в традициях нац. сатиры и напоминают по стилистике франц. ф. исп. реж. Л. Буньюэля "Скромное обаяние буржуазии" (1972).

Острая социально-политич. критика характерна и для нек-рых амер. К. Антивоен. тема нашла воплощение в таких лентах, сделанных в жанре "чёрной" К., как "Доктор Стрейнджлав..." (1963, реж. С. Кубрик), "М. A. S. Н." (реж. Р. Олт-мен) и "Уловка-22" (реж. М. Николе) - оба 1970. В др. амер. К. социально-историч. конкретность зачастую подменяется критикой якобы неискоренимых человеческих пороков - алчности, глупости, эгоизма ("Это безумный, безумный, безумный, безумный мир", 1963, реж. С. Крамер). В кон. 60-х и в 70-е гг. появились К., в основе к-рых лежала насмешка над стереотипностью мышления и устоявшимися реалиями повседневной жизни ("Забирай деньги и беги", "Бананы", "Заснувший" и др., все реж. Вуди Аллена). Получили распространение ф.-пародии на популярные жанры вестерна, "фильмы ужасов", "комическую" и др. ("Горящие сёдла", "Молодой Франкенштейн", "Немое кино", все реж. Мела Брукса).

Вершина в развитии ранней франц. К.- творчество реж. Р. Клера, достигшего особого успеха в 30-е гг. в жанре политич. памфлета ("Последний миллиардер"). Особое место занимает творчество Ж. Тати, развивающее тенденции прогрес. франц. К. Как и Р. Клер ("Свободу нам!", 1932, "Всё золото мира", 1961), Ж. Тати критикует бурж. "прогресс", ведущий к духовному оскудению ("Мой дядя", '1958, "Время развлечений", 1967, "Автодвижение", 1970). В 60 - 70-е гг. во франц. К. выдвинулся ряд талантливых актёров и режиссёров (Бурвиль, Фернандель, П. Этекс и др.). Но большинство ф. остаётся в рамках "массовой культуры", как и К. с участием Л. де Фюнеса, разрабатывавшие традиционные для франц. иск-ва приёмы водевиля.

Сов. К. с самого начала была связана с насущными задачами своего времени. Это усиливало социальные функции, популярность и действенность К., края стала важным обществ, явлением. Одно из первых принципиальных достижений в области К.- "Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков" (1924, реж. Л. В. Кулешов). Значителен вклад реж. Я. А. Протазанова, развивавшего традиции бытовой и сатирич. К. в ф. "Закройщик из Торжка" (1925), "Дон Диего и Пелагея" (1928), "Праздник святого Иоргена" (1930), "Марионетки" (1934). Активным утверждением новых начал жизни отличаются ф. "Девушка с коробкой" (1927) и "Дом на Трубной" (1928) - оба реж. Б. В. Барнета, "Два друга, модель и подруга" (1928, реж. А. Д. Попов). Широкую популярность приобрели поставленные в предвоен. годы фильмы Г. В. Александрова ("Весёлые ребята", "Волга-Волга", "Цирк"), И. А. Пырьева ("Богатая невеста", "Трактористы"), К. К. Юдина, А. В. Ивановского, Барнета. Собственно сатирич. К. не получила в эти годы широкого развития, но и в К. др. жанров значит, место отводилось разоблачению бюрократов, очковтирателей, карьеристов. Один из ведущих жанров К. в этот период - муз. К. (см. Музыкальный фильм).

Во время Великой Отечеств, войны значит, роль играла антифаш. сатира "Боевых к/сб". Юдин специально для этой серии пост. к/м ф. "Антоша Рыбкин" (1942), на основе к-рого затем пост. одноим. п/м фильм. С. И. Юткевич создал "Боевой к/сб № 7" (1941), героем к-рого стал Швейк, и ф. "Новые похождения Швейка" (1943).

Во 2-й пол. 50-х и в 60-е гг. в сов. ки-ноиск-ве выдвигается и успешно работает новая группа талантливых режиссёров-комедиографов: Э. А. Рязанов ("Карнавальная ночь", "Гусарская баллада"), Ю. С. Чулюкин ("Неподдающиеся", "Девчата"), Л. И. Гайдай (к/м ф. "Пёс Барбос и необычайный кросс" и "Самогонщики", ф. "Операция "Ы" и другие приключения Шурика"), Э.Г. Климов ("Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён"), Г. Н. Данелия ("Я шагаю по Москве", "Тридцать три"). В кон. 60-х и в 70-е гг. наблюдается ярко выраженное стремление К. к сти-листич. разнообразию. В фильмах Рязанова, пост, по сц. Рязанова и Э. В. Брагинского, даётся гротескно-эксцентрич. вариант героя, противопоставляющего корысти и несправедливости высокие нравств. устремления ("Берегись автомобиля", 1966). Герои др. фильмов Рязанова - подчёркнуто скромные рядовые люди, застигнутые и преображённые ситуацией "чуда" ("Ирония судьбы, или С лёгким паром", 1976, т/ф; "Служебный роман", 1977). Яркая сатирич. направленность, гротесковая заострённость характеров отличают его ф. "Гараж" (1980), "Вокзал для двоих" (1983). В фильмах Гайдая продолжают осваиваться традиции комедийной эксцентрики ("Кавказская пленница", 1967, "Иван Васильевич меняет профессию", 1973, "За спичками", 1980). Здесь приёмы немой "комической" ставятся на службу точным сатирич. задачам. Традиции эксцентрич. немой К. разрабатываются также в к/м фильмах М. Г. Коба-хидзе ("Свадьба", 1965, "Зонтик", 1967) и др. лентах груз. кинематографистов. Широкий жанровый диапазон - от гротеска до трагикомедии и мьюзикла - свойствен К. реж. Э. Н. Шенгелая ("Необыкновенная выставка", 1969, "Чудаки", 1974), Г. Н. Шенгелая ("Мелодии Верийского квартала", 1973).

Перспективные пути развития К. намечает в 70-е гг. творчество Данелии. Меткая сатира на негативные явления действительности органично сочетается у него с большой психологич. и бытовой достоверностью ("Афоня", 1975), точность в обрисовке среды и характеров - с лирич. атмосферой действия ("Не горюй!", 1969, "Мимино", 1978, "Осенний марафон", 1979).

Наряду с выдающимися комедийными актёрами старшего поколения И. В. Ильинским, С. А. Мартинсоном, Э. П. Гариным, М. И. Жаровым, Ф. Г. Раневской, Р. Я. Пляттом в жанре К. приобрели популярность М. И. Пуговкин, Г. М. Вицин, Л. М. Гурченко, Р. А. Быков, Е. П. Леонов, А. А. Миронов, Л. В. Куравлёв, А. В. Мягков, Л. М. Ахеджакова и др.

В киноиск-ве др. социалистич. стран значит, место занимает К., насыщенная сатирой на бурж. прошлое. В этом ключе сделаны К.: румынская "Афера Протар" (1956, реж. X. Борош), польская "Никодем Дызма" (1956, реж. Я. Рыбковский, в сов. прокате "Необыкновенная карьера"), югославская "Госпожа министерша" (по Б. Нушичу, 1958, реж. Ж. Скригин), кубинская "Двенадцать стульев" (по И. Ильфу и Е. Петрову, 1962, реж. Т. Гутьеррес Алеа). Проявления совр. бюрократизма высмеивает кубин. ф. "Смерть бюрократа" (1966, реж. Гутьеррес Алеа). Историч., социально-психо-логич. корни милитаризма вскрываются в К. "Верноподданный" (по Г. Манну, 1951, реж. В. Штаудте, ГДР). В ГДР успешно работает в области комедийных жанров также реж. Г. Райш ("Антон-волшебник", 1978). В чехосл. кинематографе разрабатываются мотивы комедийной фантастики ("Барон Мюнхгаузен", реж. К. Земан, "Человек первого века", реж. О. Липский, оба 1961, и др.). Среди достижений в этой области в 70-е гг.- ф. "Орлиное перо" (реж. М. Голлы), "Наш старик Йозеф" (реж. А. Кахлик). Венг. кинематографистами на высоком проф. уровне созданы К. "Сказка о двенадцати очках" (1956, реж. К. Макк), "Сорванец" (1959, реж. М. Семеш), "Голый дипломат" (1962, реж. Д. Палашти), "Поездка в награду" (1974, реж. И. Дардаи). В болг. К. "Дачная зона" (1975, реж. Э. Захариев)сатира направлена на разл. проявления мещанства, потребительского отношения к жизни.

К уяснению ответственных социальных функций К. приходят и мн. молодые деятели кинематографий в гос-вах Азии, Африки и Лат. Америки, создающих своё нац. киноиск-во.

Юренев Р., Сов. кинокомедия, М., 1964; Комики мирового экрана, [сост. В. С. Головской], М., 1966; Волков А. А., Эксцентрич. кинокомедия, М., 1977; [Кушниров М. А.], На экране - кинокомедия, М., 1983; Трауберг Л. З., Мир на изнанку: социально-критич. мотивы в амер. кинокомедии 1910 - 1930-х гг., М., 1983; M., Caffrey D. W., The golden age of sound comedy, N. Y.- L., [1973]. Б. П.Долынин.

Источники:

1. Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил.