КЛЕР [Clair] Рене

КЛЕР (Clair) Рене (наст. фам. Шомет, Chomette) (11.11.1898 - 15.3.1981), франц. режиссёр. Чл. Ин-та Франции (1960). Участвовал в 1-й мировой войне, был журналистом и кинокритиком. В кино дебютировал как актёр в ф.-балете Л. Фуллер "Лилия жизни" (1920), снимался в фильмах Л. Фёйада и Я. А. Протазанова. Был ассистентом реж. Ж. Баронселли. Первая работа К.- фантастич. комедия "Париж уснул" ("Дьявольский луч", 1923). В этом ф., как и во мн. последующих, К. был автором сценария. К/м ф. "Антракт" (1924) предназначался для дадаистич. балетного спектакля "Представление отменяется" (сц. ф. Пикабия, комп. Э. Сати, балетм. Ж. Берлин). Ф. "Призрак Мулен Ружа" и "Воображаемое путешествие" (1925) были построены на сказочно-фантастич. сюжетах. В ранних фильмах К. широко пользовался приёмами фарсового комизма, эксцентрики, формальными трюками (последнее послужило основанием для причисления его к направлению "Авангард"). Лучшая картина немого периода - "Соломенная шляпка" (по Э. Лабишу, 1927), где К., не отказываясь от трюкового комизма, больше внимания уделил жизненным наблюдениям.

С 30-х гг. в творчестве К. определились две линии: лирическая, связанная с поэтич. переосмыслением жизни социальных низов, и сатирическая, направленная на обличение бурж. общества. В своём первом звук. ф. "Под крышами Парижа" (1930) К. широко использовал муз. лейтмотивы и крайне сдержанно - возможности звучащего слова. Наивный сюжет послужил К. канвой для создания стилизованной картины жизни "маленьких людей". Проникнутый лиризмом, ф. связан с традицией парижской уличной песенки. К той же линии принадлежат ф. "Миллион" (1931), где сильны также пародийные и сатирич. моменты, и "14 июля" (1933). Центр, пластич. мотивом ф. "Свободу нам!" (1932) были аналогично решённые сцены в тюрьме и на фабрике; подневольному механич. труду на конвейере противопоставлены иронически стилизованные сцены "естеств. жизни" на лоне природы. В ф. "Последний миллиардер" (1934, пр. Мкф в Москве, 1935) К. подверг осмеянию бурж. парламентаризм, политич. интриги, нарождающийся фашизм. Комедийно-иронич. направленностью отличались и два фильма, пост. К. в Великобритании,- "Призрак едет на Запад" (1935) и "Ошеломляйте новостями" (1938). В 1940-46 К. жил в США, где пост. неск. ф.; из них наибольший интерес представляет комедия "Я женился на ведьме" (1942), в к-рой характерные для режиссёра фантастич. мотивы сочетаются с саркастич. выпадами по адресу амер. образа жизни. В ф., пост, за пределами Франции, К. сохранил излюбленные темы и комедийные приёмы, но его манера во многом утратила своё поэтич. очарование.

Во Франции К. пост. ф. "Молчание - золото" (1947) - ностальгии, комедию о ранних годах кинематографа. В ф. "Красота дьявола" (1949, сц. с А. Салакру) - совр. варианте легенды о Фаусте - решался вопрос: способно ли человечество совладать с разрушит. силами, к-рые предоставила в его распоряжение наука. Ф. "Ночные красавицы" (1952) в форме пародии на фильм Д. У. Гриффита "Нетерпимость" развивал клеровскую тему мечтательного, неприспособленного к жизни композитора. В ф. "Большие манёвры" (1955) К. раскрывал душевную диалектику своих героев, превращающую лёгкую любовную интрижку в серьёзное чувство. В этой драм, комедии, как и в двух предыдущих картинах, ярко проявилось актёрское дарование Ж. Филипа. Картина "Порт де Лила" (1957, в сов. прокате "На окраине Парижа") продолжила тему поэтизации жизни "маленьких людей", вытесненных бурж. обществом. В ф. "Всё золото мира" (1961) осмеивались дельцы, готовые эксплуатировать всё, что попадает к ним в руки. Творчество К. завершает "костюмная" комедия "Галантные празднества" (1965, в сов. прокате "Праздники любви"). В 1971 вышла его пьеса "Странное творение небес", в 1976 - сб. рассказов "Игра случая".

Вклад К. во франц. киноиск-во определяется оригинальностью его авторского видения, высокой общей культурой, опорой на театр. и лит. традиции, чуткостью к проблемам совр. жизни, демократич. направленностью творчества. Юбил. пр. на Мкф в Москве (1979).

Др. ф.: "Добыча ветра" (1926), "Башня" и "Двое робких" (1928), "Нью-Орлеанский огонёк" (1941), "Это случилось завтра" (1943), "Из них не осталось никого" (1945), новелла "Свадьба" (в ф. "Француженка и любовь", 1960), новелла "Голубки" (в ф. "Четыре истины", 1962).

В рус. пер.- Сценарии и комментарии, М., 1969; Кино вчера, кино сегодня, М., 1981.

Брагинский А. В., Рене Клер, М., 1963; Божович В. И., Рене Клер - классик франц. кино, М., 1981; Bourgeois J., Rene Clair, Geneve, 1949; Chareasol G., Regent R., Unmaitre du cinema, Rene Clair, P., 1952; Mitrу J., Rene Clair, P., 1960; Amengual В. Rene Clair, P., 1963.

В. И. Божович.

Источники:

1. Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил.