КОЗИНЦЕВ Григорий Михайлович

Расстановка ударений: КО`ЗИНЦЕВ Григорий Михайлович

КОЗИНЦЕВ Григорий Михайлович (22.3.1905 - 11.5.1973), сов. режиссёр, сценарист, педагог. Нар. арт. СССР (1964). Учился в школе живописи А. Экстер в Киеве, работал пом. художника в Т-ре Соловцова, участвовал в создании уличных представлений и нар. действ послеоктябрьских лет. С 1920 в Петрограде, учился в Высш. худож. мастерских АХ. В 1921 вместе с Л. З. Траубергом основал ФЭКС - театр. мастерскую, сочетавшую обучение актёров с постановкой спектаклей ("Женитьба" по Н. В. Гоголю, "Внешторг на Эйфелевой башне" - агитобозрение по сценарию, написанному с Траубергом). Эстетич. программа ФЭКС, спектакли, а также теоретич. платформа, выраженная в манифесте "Эксцентризм" (1922, статьи Крыжицкого, Трауберга, Юткевича), находились в кругу раннего революц. иск-ва, близкого "левому фронту" и испытавшего прямое влияние В. В. Маяковского и В. Э. Мейерхольда. В 1924 К. вместе с молодёжным коллективом факсов перешёл на к/ф-ку "Севзапкино" (ныне "Ленфильм"). Начиная с кинодебюта "Похождения Октябрины" (1924) по 1945 ставил все ф. с Траубергом, с ним же выступал как сценарист. Их первым картинам ("Мишки против Юденича", 1925, "Чёртово колесо", 1926, "Братишка", 1927) свойственны эксперименты, поиски киновыразительности, приёмы агитобозрения, плаката, амер. "комической", "низких зрелищных жанров" (цирка, буффонады, пантомимы и др.) и вместе с тем острота наблюдений жизни большого города, интерес к формирующейся новой действительности. В ф. "Шинель" (по Гоголю, 1926, сц. Ю. Н. Тынянов), "С. В. Д." (1927, сц. Ю. Г. Оксман и Тынянов), "Новый Вавилон" (1929) определился поворот фэксов к историко-культурной традиции, классич. наследию лит-ры и живописи, интерпретированному с позиций революц. современности. Одиночество человека перед лицом бездушного казённого мира николаевской империи стало темой кинематографич. "Шинели", отмеченной открытиями в сфере пластики, проникновением с помощью кинокамеры во внутр. мир человека (видения, сны Башмачкина), контрастным решением индивидуального образа героя и окружающей его среды. В ф. "С. В. Д.", воскрешавшем романтич. эпизоды, связанные с историей декабризма, поднималась на высокий уровень мастерства костюмная историч. лента. В "Новом Вавилоне", посв. событиям Парижской Коммуны, факсы приблизились к жанру эпопеи, стремились дать панораму франц. столицы в дни событий 1871 года. В 20-х гг. вокруг К. сложился постоянный творч. коллектив: актёры, воспитанные в мастерской ФЭКС (Я. Б. Жеймо, Е. А. Кузьмина, С. З. Магарилл, С. А. Герасимов, О. П. Жаков, А. А. Костричкин, П. С. Соболевский и др.), а также оп. А. Н. Москвин, худ. Е. Е. Еней. С ними К. работал и в дальнейшем. Начиная с немого ф. "Новый Вавилон", для сопровождения к-рого в к/т была написана музыка Д. Д. Шостаковичем, надолго закрепилось творч. содружество К. с композитором (им создана музыка для всех фильмов К., кроме ф. "Дон Кихот").

Первый звук. фильм К. "Одна" (1931) возвращал режиссёра к совр. теме, рисуя судьбу юной учительницы, посланной работать в глухое сибирское село, где идёт жестокая борьба за колхоз. Следующее десятилетие К. полностью посвятил работе над трилогией о Максиме, вошедшей в золотой фонд сов. киноклассики ("Юность Максима", 1935, "Возвращение Максима", 1937, "Выборгская сторона", 1939, Гос. пр. СССР, 1941). В Центре этой историко-революц. эпопеи, охватывавшей неск. периодов борьбы большевистской партии начиная с подполья после поражения Революции 1905 - 1907 и кончая Октябрём и Гражд. войной, стоял образ рабочего парня с питерской окраины, приведённого в революцию самой логикой истории и выросшего в крупного большевистского руководителя. В образе Максима сочетались реалистич. достоверность, типичность и черты легендарного нар. героя. Исполнение роли Б. П. Чирковым, полное обаяние, юмора и человечности, сделало Максима любимым героем сов. зрителей. Реж. манера трилогии сочетала в себе эпич. широту и непринуждённую простоту, масштабность и занимательность повествования.

В годы Великой Отечеств. войны К. снимал к/м сюжеты "Боевых к/сб" ("Случай на телеграфе", к/сб № 2, с Л. О. Арнштамом), а также пост. ф. "Простые люди" (1945, выпуск на экран 1956) - последнюю картину с Траубергом.

В послевоенные годы К. пост. биографич. ф. "Пирогов" (1947, Гос. пр. СССР, 1948) и "Белинский" (1953). Ф. "Дон Кихот" (по М. Сервантесу, 1957, сц. Е. Л. Шварц) с участием Н. К. Черкасова (загл. роль) и Ю. В. Толубеева (Санчо Панса) явился удачным кинематографич. прочтением великого романа.

Важнейшая страница творч. биографии К.- его работа над шекспировскими трагедиями "Гамлет" (1964, спец. пр. Вкф и Мкф в Венеции; Лен. пр., 1965, в гл. роли И. М. Смоктуновский) и "Король Лир" (1971, в гл. роли Ю. Ярвет). В этих ф. глубина постижения шекспировского реализма, филос. содержания трагедий сочетается с совр. прочтением классики, козинцевским ощущением темы "человек и история", проходящей через всё его кинематографич. и лит. творчество. Шекспировские фильмы К. получили междунар. признание, отмечены мн. пр. Смерть прервала начатую К. постановку "Гоголиады" - замысел кинематографич. сюиты на темы "Петербургских повестей" (сц. опубликован посмертно).

Работы К. о Шекспире (осн. статьи собраны и обобщены в кн. "Наш современник Вильям Шекспир", 1962) внесли серьёзный вклад в мировую шекспириану. Посмертная кн. "Пространство трагедии" (1973), написанная в форме дневника режиссёра, вобрала в себя опыт работы К. над "Королём Лиром" в т-ре (БДТ, 1941) и кино. Воспоминания и размышления К. об иск-ве, его кинематографич. теория и эстетика предстают на живом фоне истории сов. худож. жизни в монографии "Глубокий экран" (1971). Перу К. принадлежат исследования творчества С. М. Эйзенштейна, Ч. Чаплина, Мейерхольда. С 1922 К. занимался педагогич. деятельностью: в ФЭКС (1922 - 1926), Ленинградском ин-те сценич. иск-в (1926 - 32), во ВГИКе (1941 - 1964, проф.), в 1965 - 71 рук. мастерской на "Ленфильме". Среди его учеников: Э. А. Рязанов, С. И. Ростоцкий, И. А. Авербах, Ю. Н. Клепиков, В. В. Катанян, В. Д. Дорман.

Собр. соч. в 5 тт., т. 1 - 2 - , Л., 1983-: Пушкин. Толстой. Заметки к задуманным фильмам, "Новый мир", 1974, № 5; Время и совесть. Из рабочих тетрадей, М., 1981.

Недоброво В., ФЭКС. Г.Козинцев, Л.Трауберг, М.- Л., 1928; Вайсфельд И., Г. Козинцев и Л. Трауберг. Творческий путь, М., 1940; Добин Е., Козинцев и Трауберг, Л.- М., 1963; его же, "Гамлет" - фильм Козинцева, [Л.- М.], 1967; Шкловский В., Дон-Кихот продолжает свой путь, в его кн.: За сорок лет, М., 1965; Зоркая Н., Нар. арт. СССР Г. Козинцев, М., 1967; Юткевич С., Цена шпаги. (Фильм Г. Козинцева "Король Лир"), в кн.: Шекспир и кино, М., 1973; Сурков Е., Лир и другие, в его кн.: В кино и т-ре, М., 1977; Памяти товарища, "ИК", 1973, № 10; Из мыслей о Г. М. Козинцеве, "ИК", 1980, № 4.

Н. М. Зоркая.

Источники:

1. Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил.