ЛИТОВСКОЙ ССР КИНЕМАТОГРАФИЯ

Расстановка ударений: ЛИТО`ВСКОЙ ССР КИНЕМАТОГРА`ФИЯ

ЛИТОВСКОЙ ССР КИНЕМАТОГРАФИЯ. Первые съёмки в Литве осуществил А. Рачюнас в 1909 - 13. Это были любительские видовые фильмы. Литов. кинохроника появилась в 1921, регулярно снималась с 1932. Операторы-любители (Ф. Дунаев, К. Лукшис, С. Вайиалавичюс, С. Уздонас, А. Жибас)в осн. подражали стандартным приёмам заруб. хроники, но изредка показывали и контрасты социальной жизни, портреты людей труда. Во 2-й пол. 1920-х гг. стали возникать разл. акц. об-ва и студии киноактёров, но экономич. и проф. неподготовленность вскоре привела их к банкротству. Лишь студия "Акис" пост, три игровых ф.: к/м комедию "Врач поневоле" (1927), п/м ф. "Литовский солдат" (1928) и "Оните и Йонялис" (1931). Эти любительские ф. (авторы Ю. Линартас и Дунаев) были интересны только док. эпизодами сельского быта и видами Каунаса, позже включёнными в кинохронику. Более целенаправленной была деятельность Ю. Вайчкуса (один из основоположников литов. проф. т-ра), к-рый создал акц. об-во кинолюбителей и открыл студию киноактёра (1932). Однако идея создания нац. кинематографа не нашла поддержки у бурж. властей, и после смерти Вайчкуса (1935) об-во распалось. В 1935 - 40 концессию на произ-во кинохроники имел каунасский предприниматель Линартас; он выпускал к/ж "Наша Литва". Тематика к/ж ограничивалась сюжетами из жизни бурж. верхушки, воен. парадами, гос. и религ. праздниками. В 1938 силами неск. энтузиастов был снят к/м кукольный ф.-гротеск "Сонтолстяка" (куклы худ. С. Ушинскаса, оп. А. Жибас).

После восстановления в Литве Сов. власти в Каунасе была осн. студия кинохроники (1940). В первый год своего существования с помощью ЦСДФ она создала ок. 40 к/ж и спец. выпусков, отражавших социальные преобразования в молодой Сов. Республике. Вместе с литов. кинохроникёрами Уздонасом, Вайнала-вичюсом, Жибасом здесь работали деятели латв. (К. Рудзитис), рус. (А. Лебедев, Г. Голубов) и белорус. (М. Беров) кинематографий. Во время Великой Отечеств, войны студия была закрыта и разграблена нем.-фаш. оккупантами. Восстановленная в 1944, она в том же году выпустила тематич. к/ж "Освобождённая земля", в создании к-рого участвовали фронтовые операторы и молодые литов. кинематографисты Л. Мацулевичюс и В. Старошас. С 1945 регулярно начали выходить хроник, к/ж "Советская Литва", тематич. к/ж "Пионер Литвы", "Менас", "Спортас". В 1947 на к/ст "Мосфильм" реж. В. П. Строевой и оп. Е. Н. Андриканисом с участием литов. актёров был снят ф. "Марите" об отважной литов. комсомолке-партизанке Марии Мельникайте.

Первые худож. ф. студии пост, с участием киномастеров РСФСР - реж. A. М. Файнциммера и og. A. H. Москвина ("Над Неманом рассвет", 1953), реж. А. Е. Разумного и оп. С. Рубашкина ("Игнотас вернулся домой", 1956), реж. Б. Шрейбера и og. H. Васильева ("Мост", 1957). В работе над этими ф. литов. кинематографисты накопили проф. опыт, подготовились к самостоят, творч. деятельности. Приход на литов. к/ст выпускников ВГИКа - реж. B. П. Жалакявичюса и В. П. Микалаускаса, оп. Й. А. Грицюса - способствовал быстрому росту проф. Мастерства кинематография, молодёжи, становлению нац. кинорежиссуры и операт. иск-ва. Вышли ф. "Юлюс Янонис" (реж. Б. Браткаускас, В. Дабашинскас), "Адам хочет быть человеком" (реж. Жалакявичюс) - обе 1959, "Живые герои" (1960, реж. М. В. Гедрис, Браткаускас, А. Жебрюнас, Жалакявичюс), наметившие ведущие направления в развитии литов. кино, тесно связанного с традициями нац. культуры и творчески осваивающего опыт всего многонац. сов. кино. Они отличались реалистич. изображением действительности, сочетавшимся с поэтич. приподнятостью образов и многоплановой метафоричностью киноязыка. С этих ф. началось становление самобытного нац. литов. киноиск-ва, отмеченного своеобразием проблематики и стилистики, гражданственностью и социальной направленностью В 1960-е гг. определились индивидуальные особенности творчества реж. Жалакявичюса, Жебрюнаса, Ро. Ваоаласа, оп. Грицюса, А. Моцкуса, Й. Томашевичюса и др. В центре их внимания - человек, его место в истории страны, жизни народа, проблемы вы-бора им пути и ответственности за свои поступки. Крупными достижениями литов. кино стали ф. Жалакявичюса "Хроника одного дня" (1964), а также его ф. "Никто не хотел умирать" (1966) - рассказ о напряжённой классовой борьбе на селе в первые послевоен. годы, отличающийся динамичным развитием сюжета, укрупyенными характерами, смысловым и стилистич. единством. Игра актёров в этом ф. (Д. Банионис, В. Артмане, Б. Р. Адомайтис, Ю. Будрайтис и др.) подчинена единой концепции картины. Крупная лепка эпич. образов в сочетании с тончайшей обрисовкой внутр. мира героев с обогащается размышлениями автора о к мужестве и верности своим убеждениям, о необходимости в критич. момент принимать самостоят. решение, о подчинении с личных интересов общественным. Эту кардинальную тему своего творчества Жалакявичюс развивает и в т/ф "Вся н правда о Колумбе" (1970) - филос. притче Г о нравств. подвиге борцов за идеалы революции, а также в ф. "Это сладкое слово - свобода!" (1973, к/ст "Мосфильм" при и участии Литов. к/ст). Сюжет этого ф.- к лишь повод для углублённого исследования механизма тоталитарных режимов воен. хунт и нравств. стойкости передового отряда борцов за свободу. Открытая н публицистичность ф. переплетается с (психологич. разработкой образов и яркими средствами кинематографич. выразительности. Размышления автора об истоках героизма и природе предательства (ф. "Кентавры", 1979, к/ст "Мосфильм") раскрывают диалектику революц. процесса в совр. мире. Поэтике Жалакявичюса (близко творчество реж. А. Грикявичюса, и поставившего по его сц. ф. "Чувства" (по роману Э. Лива "Чёртов кряж", 1968, с А. Даусой), "Да будет жизнь!" В (1970), "Садутотуто" (1976). Зрелым реж. мастерством отличается фильм Грикявичюса "Потерянный кров" (по Й. Авижюсу, 1977) - эпич. полотно о судьбах литов. интеллигенции в суровые годы фаш. оккупации. В его ф. "Факт" (1982, сц. Жалакявичюс) трагич. события в литов. деревне Пирчюпис, сожжённой фашистами, воссозданные с док. точностью судебного протокола, стали для режиссёра исходной точкой размышлений о бесчеловечности фашизма и о духовном величии народа. Среди лучших ф. 60-х гг. также "Лестница в небо" реж. и Вабаласа (по М. Слуцкису, 1967) о революц. гуманизме в условиях жестокой классовой борьбы в литов. деревне в первые послевоен. годы. Вопросы нравств. "Г воспитания поднимаются в ф. реж. А. Жебрюнаса "Девочка и эхо" (по рассказу Ю. М. Нагибина "Эхо", 1965), представляющем собой один из лучших образцов сов. поэтич. кинематографа. Фильмы Жебрюнаса "Красавица" (1970) и "Полуночник" (1973) посв. проблемам подлинной и мнимой красоты, нравств. значимости каждого человеческого поступка, и В 70-е гг. всё большее место начинают занимать ф., исследующие внутр. мир, обществ. и нравств. облик современника: и "Маленькая исповедь" (по повести В. Бубниса "Арберон", 1972, реж. А. Араминас), "Расколотое небо" (1975) и "Цветение несеяной ржи" (1979) - оба по Бубнису, реж. М. Гедрис, "Обмен" (по Ю. В. Трифонову, 1979, реж. Вабалас). В центре ф. "Расколотое небо" - образ рабочего Крейвенаса, сильной целеустремлённой личности, наделённой чертами человека будущего. Этот фильм и Гедриса, как и ранние его картины ("Чужие", 1962, "Мужское лето", 1971), отличается глубиной психологич. раскрытия характеров, достоверностью изображаемой среды, драматической заострённостью ситуации. Теми же чертами отмечен ф. реж. и сц. Жалакявичюса "Извините, пожалуйста" (1983) о жизни интеллигенции небольшого литов. городка. При всём различии литов. ф. их объединяют сдержанность и простота стиля, внимание к приметам времени, правда характеров, высокая изобразит, культура. Поэтич. восприятие жизни, человека и природы сформировало кинематограф лирико-образного строя, созвучного литов. нар. творчеству и эстетич. традициям смежных иск-в. В 70-е гг. в поисках ис-токов нар. характера, преемственности нравств. ценностей кинематографисты обратились К историч. прошлому произв. классич. и совр. лит-ры. В ф. "Камень э на камень" (1972, реж. Вабалас) оживает в крепостнич. прошлое Литвы, утверждает- в ся сила человеческой солидарности, закалённая в вековой борьбе литов. народа против социального гнёта. В раннее средневековье уходит действие ф.реж. Е Гедриса "Геркус Мантао (1973), раскрывающего трагич. судьбу одного из древних прибалтийских племён - пруссов, их неравную борьбу с поработителями-крестоносцами. В центре ф.- драма н Мантаса, человека, опередившего свою эпоху. К революц. битвам 1919 - 20 Г возвращается Гедрис в ф. "Раны земли м нашей" (1972) и "Пыль под солнцем" (1978, с к/ст "Мосфильм"). Среди экранизаций произв. литов. лит-ры тонким с психологизмом, поэтичностью изобразит. языка отличаются ф. молодого реж. Г. Лукшаса "Венок из дубовых листьев" (с (по новелле Ю. Балтушиса "Падали дубы", (1977), его же т/ф "Осень моего детства" (по новелле Ю. Апутиса "Теофиль", 1978) и ф. "Лето кончается осенью" (по Р. Графнаускасу, 1982). Фольклорные мотивы присутствуют в мьюзикле композитора В. Ганелина и реж. Жебрюнаса "Чёртова невеста" (по повести К. Боруты "Мельница Балтарагиса", 1976). Интересными поисками взаимосвязи разных жанровых структур, поэтичностью и тонким юмором отмечена картина Жебрюнаса "Ореховый хлеб" (по С. Шальтянису, 1979). Смелое образное решение острых историч. и психологич. коллизий отличает ф. реж. А. Пуйпы "Чёртово семя" (по новеллам м. П. Цвирки, 1980) - драм. притчу о загубленной жизни бедняка, растерявшего своё счастье в погоне за богатством. Среди экранизаций заруб. лит-ры глубоким п/ и своеобразным прочтением оригинала си выделяется т/ф Вабаласа "Смок и Малыш" (по рассказам Дж. Лондона "Смок ве Белью", 1975), муз. т/ф Жебрюнаса то "Приключения Калле-сыщика" (по яз А. Линдгрен, 1976), т/ф Грикявичюса по "Лицо на мишени" (по Г. К. Честертону, 1978) и Гедриса "Американская трагедия" (по Т. Драйзеру, 1981). Ставятся приключенч. ф.: "Подводя черту" (1973, реж. Вабалас), "День возмездия" (1977, реж. С. Мотеюнас, А. Пуйпа). Большой вклад в развитие литов. кино внесли актёры Банионис, Адомайтис, Л. Норейка, Будрайтис, Э. Плешките, А. Масюлис, худ. Ю. Чейчите, А. Ничюс, В. Калинаускас, Ф. Вайтекунене и др.

Кинопериодика послевоен. лет подготовила первый этап развития литов. док. кино (1947 - 55), для к-poro характерны оперативное отражение социалистич. строительства, овладение средствами кинорепортажа. В 50-е гг. преобладала пром. и с.-х. тематика, снимались обзорные ф., создавались портретные очерки. Среди лучших ф.: п/м ф. "Советская Литва" (1950, сц. Т. Тильвитис, реж. И. Посельский, Мацулевичюс, оп. И. Панов, Старошас). Лентам тех лет свойственны информационно-описат. манера, перенасыщенность фактами и дикторским комментарием. Второй этап - становление литов. кинопублицистики (1956 - 62) - связан с работами Старошаса (кинорепортажи "На Родине", 1956, "10 дней в Польше", 1957), Мацулевичюса ("Юность песни", 1960), Л. Таутримаса ("Цветок в окопах", 1962, "Почему говорят камни", 1963), с циклом маринистич. киноочерков Г. Хнкояна ("В тропиках Атлантики", 1959). Заметным явлением стали фильмы Старошаса и сц. Л. Браславского "Они из Каунаса" (1958), "Твои друзья" (1959), "Мечты и судьбы" (1961), раскрывающие осн. этапы борьбы литов. народа за Сов. власть и преемственность революц. подвига. Драматургия этой трилогии построена по методу публицистич. контраста. Делам и людям совр. Литвы посв. фильм Старошаса и Браславского "Не унывай, Виргиниюс!" (1962). Расцвет и зрелость кинопублицистики (1963 - 75) связаны с приходом в док. кино молодёжи - выпускников ВГИКа, а также с творч. поисками режиссёров игрового кино - Жебрюнаса ("Чёрная процессия", 1963), Вабаласа ("Не хватает только фюрера", 1964), Гедриса ("Юбилей", 1965), углубившими проблематику и обогатившими стилистику док. фильмов. Поисками индивидуальной темы и самобытного почерка отмечены ф. реж.: А. Тумаса - "Ночь перед открытием выставки" (с Даусой, 1964); Грикявичюса - "Сказки солнца" (с А. Дигимасом, 1964), "Три такта" (1966), "Время идёт по городу" (1968); Даусы - "Там, за дверью" (1966). Для этих ф. характерны поэтич. образность факта и глубина авторского замысла, строгий отбор и широкие обобщения явлений действительности. Особое место занимают работы реж.-оператора Р. Вербы - мастера кинематографич. наблюдения, бережно раскрывающего социальную биографию и духовный мир человека. Его ф. "Старик и земля" (1965) положил начало циклу картин-исследований нац. характера, преемственности нравств. ценностей между поколениями. Затем он пост. ф.: "Верность" (1967), "И стар, и млад" и "Винцас Свирскис" (1968), "Думы столетних" (1969), а также поэтич. репортаж "На праздник" (1970), посв. участникам респ. праздника песни, и п/м ф. "Мир мне представляется большой симфонией. М. К. Чюрленис" (1976, с Л. Пангоните), посв. жизни и творчеству великого литов. художника и композитора. В кон. 60-х гг. сложился образный язык ф. на историко-революц. тему, появились первые страницы литов. киноленинианы. Док. фильмы Л. Лазенаса "Путь" (1969), "Встречи" (1970), "Надежда не потеряна" (1971), А. Дигимаса "Узник № 26" (1970), построенные на архивных материалах и синхронных интервью, воскрешают революц. прошлое литов. народа. Эмоционально насыщены, драматичны ф.-исследования Р. Шилиниса "В поисках одного дня" (1968) о пребывании в 1895 в Вильнюсе В. И. Ленина и "Полёт в ночь" (1974, со Старошасом) о подвигах литов. партизан в годы нем.-фаш. оккупации, фильмы Л. Лазенаса "Генерал Дуглас" (1978) и "Июнь 1940-го" (1980). Летопись трудовых будней продолжают реж.: Б. Паедене - "Закон притяжения" (1969), "Зажигаю цвет" (1975); Г. Скварнавичюс - "И взрастила земля дубравушку" (1970), "Мастера" (1975), "Рядовой миллионер" (1980); Л. Пангоните - "Трудолюбивый" (1976). Яркие док. портреты современников созданы в лирич. ф. реж. Г. Шаблявичюса и оп. К. Матузявичюса "Круг солнца" и "Нас тринадцать" (1972), "Аполинарас" (1973), "По туманным лугам" и "Сельский менестрель" (1974), "Оранжевая легенда" (1975), "Ведунья" (1976). Они отличаются глубоким проникновением в характеры, поэтичностью и тонким вкусом. Новаторские по стилю и осмыслению материала кинорепортажи на по-литич. и спорт, темы осуществили Старошас и Шилинис: "Где золото королевы?" (1971), "Игра на время" (1973), "Здравствуй, Танзания!" (1974). Глубиной анализа явлений совр. жизни, свежими реж. решениями отмечены ф.: Шилиниса - "1500 километров по жизни" (1975), "Кто ты?" (1977), ф.-портреты "В фильме Юозас Балтушис" (1980) и "Картина" (1981, с А. Шюшой); Лазенаса -"Дневник без дат" (1981); Старошаса - "Я люблю директора" (1978) и "Послесловие к старому фильму" (1980, с Шилинисом). Экологич. проблемам поев, видовой фильм Лазенаса "Мир под солнцем". Для литов. док. кино характерно поэтич. осмысление действительности, образная интерпретация фактов, взаимодействие звук, ряда и изображения.

Ежегодно литов. к/ст дублирует 20 игровых и мульт. ф., в республике имеется ок. 1800 киноустановок.

Основы киноиск-ва преподаются на кафедре актёрского мастерства консерватории Литов. ССР и на ф-те журналистики Вильнюсского ун-та, факультативно в Вильнюсском педагогич. ин-те. В 1959 - 1972 выпускалось еженедельное рекламно-информац. издание ("Ekrano naujiernos" ("Новости экрана", на литов. и рус. яз.). С 1972 издаются ежемесячный ж. "Kinas" ("Кино") и репертуарная газ. "Savaites ekranas" ("Экран недели", оба на литов. и рус. яз.). СК Литвы осн. в 1963 (оргкомитет в 1958), объединяет 124 члена (1982). (Илл. табл. LXXIV - LXXV.)

Шитова В., Кино, к-рое есть, "ИК", 1965, № 8; Рунин Б., Образы, символы, иероглифы, там же, 1971, № 1; Гудайтис Р., Ступени к новому, там же, 1972, № 4; Силюнас В., Поэзия и правда, там же, 1977, № 1; Трошин А., Здравствуй, жизнь, "Дружба народов", 1971, № 1; Мальцене М., Киноиск-во Сов. Литвы, М., 1971; её же, Киноиск-во Литвы, в сб.: Кино и время, в. 3, М., 1973; её же, Кино Сов. Литвы, Л., 1980; Из истории литов. кино, "Кино", 1973, № 3 - 12; Литов. кино, в кн.: История сов. кино, т. 3 - 4, М., 1975-78.

'Юлюс Янонис'. Реж. Б. Братка ускас, В. Дабашинскас. (Юлюс Янонис - Г. Кураускас.) 1959

'Адам хочет быть человеком'. Реж. В. Жалакявичюс. 1959

'Девочка и эхо'. Реж. А. Жебрюнас. 1965

'Никто не хотел умирать'. Реж. В. Жалакявичюс. (Вайткус - Д. Ю. Банионис.) 1966

'Лестница в небо'. Реж. Р. Вабалас. (Алексинас - М. Карклялис, Индрюнас - В. Бледис, Ингрида - Е. Плешките.) 1967

'Мужское лето'. Реж. М. Гедрис. (Аугустинас - Р. Адомайтис, Альсис - Ю. Будрайтис.) 1971

'Чёртова невеста'. Реж. А. Жебрюнас. 1976

'Потерянный кров'. Реж. А. Грикявичюс. (Гедиминас - Ю. Будрайтис, Марюс - А. Шурна.) 1977

'Обмен'. Реж. Р. Вабалас. (Эугения - В. Майнелите, Витас - Г. Яковлев.) 1979

'Венок из дубовых листьев'. Реж. Г. Лукшас. 1977

Источники:

1. Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил.