МИЗАНСЦЕНА

Расстановка ударений: МИЗАНСЦЕ`НА

МИЗАНСЦЕНА кинематографическая (от франц. mise en scene - размещение на сцене), взаимное расположение актёров и окружающей их материально-веществ. среды на съёмочной площадке, натурной или павильонной. Допускается толкование М. как статического "среза" определённого момента действия, однако точнее и теоретически содержательнее трактовка М. как динамич. пространственно-временного единства, выражающего определённый авторский замысел на определённом отрезке спектакля или фильма. В игровом кино, как и в т-ре, М. является одним из важнейших реж. средств для выявления идейно-образного содержания драматургии. Через М. во многом проявляется реж. трактовка произведения. Однако в отличие от т-ра, где цепь М. непосредственно определяет конечный облик сценич. зрелища, в кино М. опосредуется кинокамерой, являясь предварит, условием построения мизанкадра (термин предложен С. М. Эйзенштейном), т. е. зрелища, приведённого к композиции на вертикальной плоскости экрана и включённого в монтажную цепь кадров. Поэтому в разработке кинематографич. М. режиссёр с художником и оператором учитывают не только перемещения актёра, но и движение или статику кинокамеры, тип применяемого объектива, ракурс съёмки, динамику освещения и т. д. Соотношения М. и кинокадра различны. М. может исчерпываться одним кадром, снятым статичной, панорамирующей или движущейся камерой; она может стать основой серии монтажных кадров, зафиксированных с разных точек одной или неск. камерами; один кадр может объединить неск. М. последовательно или одновременно (симультанно). Кино в процессе своего развития освоило разл. виды М. Ещё в ранние годы периода дозвук. кино крупнейшие кинорежиссёры, используя передовой сценич. опыт, в то же время начали преодолевать традиционную для т-ра одностороннюю ориентацию М. на "зеркало сцены", динамизировали М. как внутри кадра, так и с помощью переноса точки съёмки. В творчестве Д. У. Гриффита, Э. Штрогейма, Л. В. Кулешова, В. Шёстрёма, Ф. Мурнау и др. мастеров зрелого немого кино были достигнуты классич. образцы массовых и камерно-психологич., многопланных и симультанных М. Снятые с помощью короткофокусной оптики т. н. глубинные кадры (в частности, в ранних фильмах Эйзенштейна и Э. К. Тиссэ) не только способствовали преодолению плоскостности экрана, но и подготовили сложные глубинные М. в звук, кино, позволявшие сохранять непрерывность актёрской игры при "внутрикадровом монтаже". Мастерами этого вида М. стали М. И. Ромм, О. Уэллс, У. Уайлер, Ж. Ренуар, К. Мидзогути и др. Образно-метафорич. М. как равноправный "голос" в звукозрительной полифонии ф. использована Эйзенштейном (в ф. "Иван Грозный"), Л. Висконти и др.

Построение М.- один из существенных стилеобразующих факторов фильма. Стилистич. диапазон кинематографич. М. необычайно широк: от имитации спонтанности, "бытовой случайности" до опытов передачи символич. и даже ирреальной условности (напр., совмещение разновременных действий в "Земляничной поляне" И. Бергмана, достижение эффекта "метафизич. пространства" и "мысленной реальности" в фильмах Ж. Кокто, А. Рене, С. И. Юткевича и др.). Большой вклад не только в практику, но и в теоретич. осмысление кинематографии М. внесли сов. кинематографисты.

Кулешов Л. В., Основы кинорежиссуры, [М.], 1941; Эйзенштейн С, Режиссура. Иск-во мизансцены, в кн.: Избр. произв., т. 4, М., 1966; его же, О стереокино, там же, т. 3, М., 1964; Нижний В., На уроках режиссуры С. Эйзенштейна, М., 1958; Ромм М., Глубинная мизансцена. Мизансцена и монтаж, в кн.: Избр. произв., т. 1, М., 1980; Юткевич С. Каранович А., Рождение мизансцены, в сб.: Вопросы киноиск-ва, М., 1955; Базен А., Уильям Уайлер, янсенист мизансцены. Т-р и кино, в его кн.: Что такое кино?, пер. с франц., М., 1972.

Н. И. Клейман.

Источники:

1. Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил.