МОСКВИН Андрей Николаевич

Расстановка ударений: МОСКВИ`Н Андрей Николаевич

МОСКВИН Андрей Николаевич (14.2.1901 - 28.2.1961), сов. оператор. Засл. деят. иск-в РСФСР (1935). Много лет работал с реж. Г. М. Козинцевым и Л. З. Траубергом. Ранний период деятельности М., развивавшейся под влиянием эстетич. норм коллектива ФЭКС, отмечен поиском острой формы изображения, стремлением расширить выразит. возможности кинокамеры. В ф. "Чёртово колесо" (1926) М. широко использовал оригинальные ракурсы, съёмку с движения, резкие тональные контрасты. Наиболее ярко это проявилось в изобразит. решении ф. "Шинель" (1926, с Е. Михайловым), отличающемся причудливой деформацией пространства, резким масштабным противопоставлением предметных масс, неустойчивостью динамич. атмосферы. В ф. "С. В. Д." (1927) и особенно в ф. "Новый Вавилон" (1929) композиция кадра приобрела стройность, сухая графичность оптич. рисунка сменилась мягкой живописной обобщённостью изображения. Решительным шагом в развитии мастерства М. стал ф. "Одна" (1931). Обращение режиссёров к совр. тематике потребовало от оператора большей конкретности в трактовке снимаемого материала, чёткой разработки портретных характеристик. Операт. стиль М. утвердился в работе над кинотрилогией "Юность Максима" (1935), "Возвращение Максима" (1937), "Выборгская сторона" (1939, с Г. Филатовым). В этих лентах М. синтезировал свои лучшие достижения конструктивную чёткость и экспрессивную выразительность кадра, живопись светотональных решений, образное воплощение атмосферы событий.

Новый этап в творчестве М. ознаменовали съёмки ф. "Иван Грозный" (реж. С. М. Эйзенштейн, 1-я сер.- 1945, Гос. пр. СССР, 1946, 2-я сер.- 1958). М., снимавший в павильоне (натурные кадры - Э. К. Тиссэ), добился особой выразительности изображения. Эпизод "Пир опричников" свидетельствовал о новаторстве Эйзенштейна и М. в эстетич. освоении цвета в кино. Целостное контрапунктное развитие цветовых тем (красной, золотистой, голубой и чёрной), обобщённое ощущение цвета (стремление отделить его от обязательного предмета-носителя), строгая определённость смыслового звучания цветовых решений объединили пластич. выразительность кадра с драматизмом сюжета, органически вошли в сложную полифонич. структуру фильма. Драматургич. обоснованность операт. решений присуща и др. работам М.: ф. "Над Неманом рассвет" (1953), "Овод" (1955), "Дон Кихот" (1957, сцены в павильоне, пр. Вкф). Последние работы М.- ф. "Рассказы о Ленине" (1958, совм. с др.) и ф. "Дама с собачкой" (1960, с Д. Д. Месхиевым). Наряду с оп. Тиссэ и А. Д. Головнёй М.- один из основоположников сов. операторской школы.

Др. ф.: "Девятое января" (1925, с А. Далматовым), "Катька - Бумажный Ранет" (1926, с Михайловым), "Братишка", "Турбина № 3" (с С. Беляевым) и "Чужой пиджак" (с И. Тихомировым) - все 1927, "Гайль Москау!" (1932, с П. Пасынкиным), "Актриса" (1943), "Пирогов" (1947, с А. М. Назаровым и Н. Шифриным; Гос. пр. СССР, 1948), "Белинский" (1953, с М. П. Магидсоном и С. В. Ивановым). Р. И. Маланичев.

Источники:

1. Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил.