НАУЧНО-ФАНТАСТИЧЕСКИЙ ФИЛЬМ

Расстановка ударений: НАУ`ЧНО-ФАНТАСТИ`ЧЕСКИЙ ФИЛЬМ

НАУЧНО-ФАНТАСТИЧЕСКИЙ ФИЛЬМ. Ленты, принадлежащие к научной фантастике, группируются преим. вокруг трёх тематич. направлений: космич. путешествия, появление инопланетных существ на Земле и положение человека в изменившихся условиях будущего.

Первые в истории кино Н.-ф. ф.- 7, "Завоевание воздуха" (1901, реж. Ф. Зекка) и картины Ж. Мельеса "Путешествие на Луну" (1902), "20 000 лье под водой" (1907), "На завоевание полюса" (1912) и др. Хотя в них использовались нек-рые мотивы романов Ж. Верг, на и Г. Уэллса, связь с науч. фантастикой здесь была ещё довольно слабой; режиссёры скорее исследовали трюковые возможности кинематографии.

В 10-е гг. Н.-ф. ф. выпускалось мало ("Летающая торпеда", 1916, реж. Д. Гриффит; "Небесный корабль", 1918, реж. в Ф. Хольгер-Мадсен; "Голем, как он пришёл в мир", 1920, реж. Вегенер, К. Безе); прежние трюковые возможности кино были уже недостаточны, а для разработки новых, требовавших значит, расхода материалов и финансов, в условиях войны не хватало средств.

В 20-е гг. принципиальным явлением в истории науч. фантастики в кино стали сов. ф. "Аэлита" (по А. Н. Толстому, с 1924, реж. Я. А. Протазанов и "Луч смерти" (1925, реж. Л. В. Кулешов), обогатившие жанр социальным анализом, а также целым рядом новых изобразит. мотивов. Событием стали фильмы Ф. Ланга "Метрополией (1926) - пессимистич. видение общества будущего - и "Женщина на Луне" (1929).

В 30-е гг. постановку сов. ф. "Космический рейс" (1936, реж. В. Н. Журавлев) консультировал К. Э. Циолковский. Для зап. кинематографа в это время характерна серия ф. о безумных учёных: "Убийства на улице Морг" (1932, реж. Р. Флоре), где в сюжет Э. По был введён новый персонаж - д-р Миракль, экспериментировавший над гориллой; "Человек-невидимка" (по Г. Уэллсу, 1933, реж. Дж. Уэйл); "Франкенштейн" (1931) и "Невеста Франкенштейна" (1935) - оба реж. Уэйла, об учёном, создавшем искусств, человека; а также серия ф. о фантастич. цивилизациях, самый известный из к-рых - "Потерянный горизонт" (1937, реж. Ф. Капра).

Развитие науч. фантастики в кино началось в 50-е гг., когда были созданы ф. "Направление - Луна" (1950, реж. И. Пайчел), "Это пришло из другого пространства" (1953, реж. Дж. Арнолд), "Завоевание космоса" (1955, реж. Б. Хаскин); разрабатывавшие темы космич. путешествий и прибытия инопланетян на Землю, а также показывавшие далёкие перспективы развития науки и техники.

В 60 - 70-е гг. в продолжение традиции ф. "День, когда остановилась Земля" (1951, реж. Р. Уайз) и "На последнем берегу" (1959, реж. С. Крамер), содержавших предостережение человечеству о губительных последствиях накопления атомного оружия, появилась большая группа ф., в которых центр внимания переносился с проблем научно-технического развития на проблемы нравственные, философские, социальные. Прогрес. художники используют эту форму для обличения противоречий бурж. цивилизации ("Проклятые", 1961, реж. Дж. Лоузи; "451° по Фаренгейту", 1966, реж. Ф. Трюффо; "Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил бомбу", 1963, "2001: Космическая одиссея", 1968, "Заводной апельсин", 1971,- все реж. С.Кубрика; "Страна на закате: Дания - 1980", 1977, реж. П. Уоткинс).

С 60-х гг. активно развивается сов. Н.-ф. ф. "Человек-амфибия" (по А. Р. Беляеву, 1962, реж. Г. С. Казанский, В. А. Чеботарёв), "Планета бурь" (по А. П. Казанцеву, 1962, реж. П. В. Клушанцев), "Молчание доктора Ивенса" (1974, реж. Б. А. Метальников), "Отель "У погибшего альпиниста"" (по A. Н. и Б. Н. Стругацким, 1979, реж. Г. Е. Кроманов), "Москва - Кассиопея" (1974), "Отроки во вселенной" (1975), "Через тернии к звёздам"(1981) - все реж. Р. Н. Викторова, "Лунная радуга" (1983, реж. А. Ф. Ермаш) и "Завещание профессора Доуэля" (по А. Беляеву, реж. Л. И. Менакер) - оба 1984.

С сер. 70-х гг. в США создаётся с огромной тратой средств т. н. галактич. серия. Внутри неё имеются социологически ориентированные ф., содержащие определённые критич. акценты ("Близкие контакты третьего вида", 1977, и "Инопланетянин", 1982, - оба реж. С. Спилберга; "Козерог-1", 1977, реж. П. Хайамс). И хотя наиболее характерные картины этой серии носят откровенно сказочный характер ("Звёздные войны", 1977, реж. Дж. Лукас; "Флэш Гордон", 1980, реж. М. Ходжес), а их герои и сюжетные повороты в большинстве заимствованы из комиксов, они часто имеют реакционную идейную основу, ориентированы гл. образом на молодую аудиторию и служат мощным средством обработки массового сознания (см. ст. "Фильмы ужасов").

Ханютин Ю. М., Реальность фантастич. мира, М., 1977; Коlоdуnski A., Filmy fantastyczno-naukowe, Warsz., 1972; Baxter J., Sciencefiction in the cinema, L.- N. Y., 1970.

В. И. Михалкович.

Источники:

1. Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил.