НЕМОЕ КИНО

Расстановка ударений: НЕМО`Е КИНО`

НЕМОЕ КИНО, принятое обозначение кинематографа в первые десятилетия его развития, когда ф. были лишены синхронно записанного звука. Хотя начиная с первых сеансов в кои. 19 в. кинопоказ обычно сопровождался импровизир. муз. аккомпанементом, а в 1900-е гг. получили определённое распространение и кинодекламации (с привлечением диктора, соответствующих грамзаписей и т. п.), вплоть до 2-й пол. 20-х гг. единственно определяющим в произв. киноиск-ва оставалось изображение. Развитие киновыразительности шло по пути усложнения смыслового и усиления эмоц. воздействия зрительного ряда, живописно-пластич. и монтажных конструкций, совершенствования драматургии, приспособленной к специфике именно Н. к. "Немота" экрана стала однобоко трактоваться как гл. определяющая черта кино как иск-ва.

Исходя из предшествующего опыта натурной и студийной фотографии, разл. форм сценич. представлений, обращения к лит-ре, Н. к. прошло сложный и неоднозначный путь развития. Разработка форм монтажа, системы планов и движений киноаппарата позволяла показывать реальные или игровые эпизоды в разл. сочетаниях и с разной степенью укрупнения. С усложнением повествоват. конструкций зрителю помогали ориентироваться в событиях не только титры, но и логика смены кадров и формы перехода от одного к другому (склейка, наплыв, затемнение), ракурсы, разл. оптич. эффекты и т. п. Одним из главных приёмов эмоц. воздействия стал перекрёстный монтаж: убыстрение темпа чередования фрагментов двух одновременных рядов событий как бы нагнетало напряжение. В течение первого двадцатилетия истории кино сформировались осн. киножанры: мелодрама, приключенческий фильм, "комическая", постановочный "боевик". Получила развитие мультипликация.

К сер. 10-х гг. в США, а гакже в России, Италии, Германии, Франции и др. ведущих кинематографиях сложилась система монтажного киноповествования, опирающегося в первую очередь на специфич. организацию изобразит, ряда. Интертитры в этой системе, оставаясь в большинстве случаев необходимыми для понимания происходящего, играли сугубо вспомогат. роль, а сопровождающая музыка была призвана лишь подчёркивать настроение того или иного эпизода. Кинематография, течения, появившиеся в последующий период, характеризовались преимущественным вниманием к определённым сторонам выразительности экрана в рамках монтажного повествования. Так, в док. кино были и ф., основанные на хроник, принципе пассивной фиксации событий, с другой стороны, - произв., раскрывающие с помощью монтажа либо специфич. приёмов киносъёмки скрытые аспекты действительности, а иногда и закономерности историч. развития (последняя тенденция в первую очередь характеризовала сов. школу). Мифотворч. стилизованные "экранные грёзы" в бурж. кино соседствовали с картинами, где достоверность экр. образа доводилась до бьющего по нервам натурализма. Мастера нем. экспрессионизма и франц. киноимпрессионизма (см. "Авангард") разрабатывали в первую очередь живописно-пластич. элементы экр. экспрессии, амер. кинематограф отличало большее внимание к занимательности сюжета, монтажу и т. д.

Во 2-й пол. 20-х гг. в капиталистич. странах появился ряд эксперим. направлений, представители к-рых стремились выйти за рамки традиц. форм повествования в поисках киноэквивалентов авангардистским течениям в живописи, поэзии, музыке. В рамках "Авангарда" создавались абстрактные мультипликации, экр. "цветомузыка", снимались киноколлажи, дадаистские и сюрреалистич. ленты. Такого рода опыты, по-своему свидетельствовавшие о зрелости худож. форм Н. к., открывали определённые возможности разработки нетрадиц. структур, но были ограничены своей формалистич. направленностью и с приходом звука не получили непосредств. развития. Сов. Н. к., а также прогрес. направления в заруб. киноиск-ве отличало стремление к укреплению связей иск-ва с жизнью. С одной стороны, классики сов. кино использовали всё богатство монтажных, в т. ч. метафорич., неповест-воват. сопоставлений, всю силу эмоц. воздействия живописно-пластич. эффектов для создания обобщённых поэтич. кинообразов. Смыслообразующая функция монтажа послужила основанием для "интеллектуального кино", с помощью ряда кадров реконструирующего абстрактные понятия и суждения. С другой стороны, достоверность фотоизображения в социалистич. иск-ве давала основу для непосредств. воплощения самой меняющейся действительности в рамках бытового повествоват. направления.

Постепенно разработка выразит, средств Н. к. привела к вызреванию в его недрах необходимости синхронного звука. Ограниченность ресурсов мимики для выражения сложных чувств и взаимоотношений между персонажами вызвала повышение роли текста. Усложнение партитур, к-рые писались композиторами для наиболее выдающихся ф., а также потребность в естеств. шумах, особенно остро ощутимая в приключенч. и воен. лентах, делали недостаточным муз. импровизацию. В результате апогей Н. к. стал одновременно завершающим этапом его развития и предвестником звукового кино, победа к-рого к сер. 30-х гг. сделала "великого немого" и его совершеннейшую и внутренне завершённую худож. систему достоянием истории.

Балаж Б., Видимый человек, пер. с нем., М., 1925; Поэтика кино, М.- Л., 1927; Кулешов Л., Иск-во кино. (Мой опыт), [М.], 1929; его же, Статьи, материалы, М., 1979; Арнхейм Р., Кино как иск-во, пер. с англ., М., 1960; Эйзенштейн С., Избр. произв., т. 2, М., 1964; Пудовкин В., Собр. соч., т. 1, М., 1974; Клер Р., Кино вчера, кино сегодня, пер. с франц., М., 1981; Муссинак Л., Избранное, пер. с франц., М., 1981.

К. Э. Разлогов.

Источники:

1. Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил.