ОПЕРА

Расстановка ударений: О`ПЕРА

ОПЕРА в кино. Первые попытки снять на плёнку произв. оперного иск-ва относятся к периоду немого кино. В России это были ф., использовавшие оперные либретто в качестве основы для сц.: "Мазепа" (по поэме А. С. Пушкина и опере П. И. Чайковского, 1909, реж. В. М. Гончаров), "Пиковая дама" (по повести Пушкина и опере Чайковского, реж. П. И. Чардынин) и "Русалка" (по поэме Пушкина и опере А. С. Даргомыжского, реж. Гончаров) - оба 1910, "Демон" (по поэме М. Ю. Лермонтова и опере А. Г. Рубинштейна, реж. и оп. Д. Витротти) и "Евгений Онегин" (по роману Пушкина и опере Чайковского, реж. Гончаров) - оба 1911, "Майская ночь" (по повести Н. В. Гоголя и опере Н. А. Римского-Корсакова, 1914), "Царь Иван Васильевич Грозный" (по драме Л. А. Мея "Псковитянка" и одноим. опере Римского-Корсакова, 1915, с Ф. И. Шаляпиным). В Италии небольшие немые ленты сопровождались музыкой, записанной на грампластинки и более или менее удачно синхронизированной с характером мизансцен и артикуляцией актёров на экране: пролог к опере "Паяцы" Р. Леонкавалло и "Манон Леско" по опере Дж. Пуччини (1909), "Лючия ди Ламмермур" по опере Г. Доницетти (1910) и др. Один из пионеров нем. кино О. Местер снял в 1916 ф. "Лоэнгрин", демонстрация к-рого сопровождалась исполнением оперы Р. Вагнера солистами, хором и оркестром.

С появлением звука в кино ф.-оперы стали сниматься гл. обр. в странах, имеющих богатое оперное наследие и исполнительские традиции: в Италии-"Валли" А. Каталани. "Служанка-госпожа" Дж. : Перголези (1932, реж. Дж. Маннини); в Германии - "Проданная невеста" Б. Сметаны (1932, реж. М. Офюльс); в Австрии -"Мими" ("Богема" Пуччини, реж. П. Л. Штайн). В кон. 30-х - нач. 40-х гг. итал. реж. К. Галлоне снимал муз. ф., сюжеты к-рых разворачивались вокруг создания и премьеры к.-л. из популярных опер (отражалось в назв. ф.), что давало возможность включать мн. муз. эпизоды: "Casta Diva" (1935), "Альфред, ты любишь меня!" (1940), "Прощай, Мими!" (1947) и др. Кроме этого, Галлоне экранизировал и целые оперы с участием Т. Гобби, М. Чеботари, Я. Кепуры: "Риголетто" (1947) и "Трубадур" (1949), Дж. Верди, "Мадам Баттерфляй" (1955), Пуччини и др. Нек-рые ф.-оперы ставились на основе уже имевшихся записей, запечатлевших иск-во выдающихся совр. вокалистов, напр. ф. "Аида" (1953, реж. К. Фракасси), в к-ром гл. партию, записанную Р. Тебальди, на экране исполнила молодая С. Лорен.

Широкое распространение ф.-оперы приобрели в СССР, где были отсняты как целые спектакли по произв. рус. оперной классики, так и популярные в нач. 50-х гг. ф.-концерты с участием мастеров сов. оперной сцены: "Большой концерт" (1951, реж. В. П. Строева, в ф. вошли сцены из опер "Князь Игорь" А. П. Бородина, "Иван Сусанин" М. И. Глинки и др. в исполнении В. В. Барсовой, К. Г. Держинской, М. Д. Михайлова, И. С. Козловского, А. С. Пирогова, М. О. Рейзена и др.), "Армянский киноконцерт" (1954, реж. Г. Саркисов и Л. Исаакян, в ф. вошли сцены из опер арм. композиторов в исполнении Т. Т. Сазандарян, Г. М. Гаспарян, А. Г. Петросяна, П. Г. Лисициана и др.). Ещё в кон. 30-х гг. реж. И. П. Кавалеридзе экранизировал произв. классиков укр. оперы: Н. В. Лысенко - "Наталка Полтавка" (1936, с И. С. Паторжинским и М. И. Литвиненко-Вольгемут), С. С. Гулак-Артемовского - "Запорожец за Дунаем" (1938). В 1953 на Киевской к/ст была осуществлена и др. экранизация этой оперы (реж. В. Лапокныш, с Паторжинским, Литвиненко-Вольгемут и Е. И. Чавдар), а в 1964 пост, опера М. И. Вериковского "Наймичка" (по Т. Г. Шевченко). Над созданием ф.-опер работали реж.: С. Сиделев - "Алеко" С. В. Рахманинова (1954, худ. рук. постановки Г. Л. Рошаль, с А. П. Огнивцевым и Рейзеном); Строева - "Борис Годунов" М. П. Мусоргского (1955, с Пироговым, Н. С. Ханаевым, Г. М. Нэлеппом, Михайловым, Козловским, А. Ф. Кривченей, дирижёр В. В. Небольсин), "Хованщина" Мусоргского (1959, с Кривченей, В. Н. Петровым, Е. Г. Кибкало, Рейзеном, дирижёр Е. Ф. Светланов); Р. И. Тихомиров-"Евгений Онегин" (1959) и "Пиковая дама" (1960) - обе Чайковского, "Князь Игорь" Бородина (1971); В. М. Гориккер - "Моцарт и Сальери" (1962) и "Царская невеста" (1965) - обе Римского-Корсакова. "Иоланта" Чайковского (1963), "Каменный гость" Даргомыжского (1967), "Севиль" Ф. Амирова (1970). Одни ф.-оперы были сняты на основе спектаклей из репертуара Большого т-ра ("Борис Годунов", "Хованщина"), в других гл. партии исполнялись драм, актёрами, работавшими с предварительно сделанной фонограммой. Этот метод давал возможность достичь большей экр. выразительности образа и помогал преодолеть известную статичность оперы как зрелища. Вместе с тем кинематографистам не всегда удавалось добиться единства столь различных по своей природе иск-в и сочетать требования безусловности кинематографич. фактуры с требованиями оперного жанра. Нек-рые заруб. ф.-оперы являются лишь киновариантами известных театр. постановок с участием выдающихся мастеров совр. муз. т-ра, что и делает их ценными прежде всего в историч. отношении: "Кавалерроз" Р. Штрауса (1960, с Э. Шварцкопф, С. Юринац, А. Ротенбергер и Э. Кунцем, реж. П. Циннер, спектакль Зальцбургского фестиваля), "Богема" Пуччини (1966, с М. Френи и Дж. Раймонди, дирижёр Г. Караян, реж. Ф. Дзеффирелли, спектакль т-ра "Ла Скала"), "Кармен" Ж. Визе (1967, с Г. Бамбри и Д. Викерсом, реж. и дирижёр Караян, Швейцария), "Синяя Борода" Ж. Оффенбаха (1969, с Г. Нокером и А. Шлемм, по спектаклю берлинской "Комише опер", реж. В. Фельзенштейн) и др. Ценным вкладом в развитие и совершенствование жанра, превращение ф.-оперы в "кино-оперу", т. е. в подлинное произв. киноиск-ва, явились ф., созд. в кон. 70-х - нач 80-х гг.: "Волшебная флейта" В. А. Моцарта (реж. И. Бергман, дирижёр Э Эриксон, т/ф, Швеция) и "Моисей и Аарон" А. Шёнберга (реж. Ж. М. Штрауб ФРГ) - оба 1975, "Дон Жуан" Моцарта (1979, реж. Дж. Лоузи, с участием Дж. Раймонди, К. Те Канава, Т. Берган-сы,"дирижёр Ж. Претр, Франция - Италия-ФРГ), "Парсифаль" Вагнера (1982, реж. X. Ю. Зиберберг, ФРГ), "Травиата" Верди (1982, реж. Дзеффирелли, с участием Т. Стратас и П. Доминго, Италия), "Кармен" (1983, реж. Ф. Рози, с участием Дж. Мигенес-Джонсон и П. Доминго).

С кон. 60-х гг. жанр ф.-оперы стал постепенно вытесняться ТВ, выполняющим функцию массового тиражирования и популяризации опер в таких гигантских масштабах, к-рых раньше этот вид иск-ва не знал. На франц. ТВ были сняты ф.-оперы "Норма" В. Беллини (1974, реж. П. Журдан, с участием М. Кабалье и Д. Викерса) и "Дидона и Эней" Г. Пёр-селла (1976, реж. Д. Делуш); в Великобритании - "Макбет" Верди (1975, реж. Д. Хитер); в ФРГ - "Воццек" А. Берга (1975, реж. Й. Хесс), "Саломея" Штрауса (1976) и мн. др. Творч. объединением "Экран" и телестудиями союзных республик сняты: "Моя Кармен"(по опере Бизе, с участием Е. В.Образцовой и В. А. Ат-лантова), "Чио-Чио-Сан" (1980) и "Флория Тоска" (1981) Пуччини (с участием М.Л. Биешу) - обе реж. Тихомирова, и др.

Шебалин В., О киноопере, "ИК", 1953, № 3; Ярустовский Б., Возможности кинооперы, там же, 1959, № 7; Weiss Т., The first Opera-film, "Close Up", 1932, № 4; Gal lone. С, Ilva lore della musica nel film e l'evoluzione dello spet-tacolo lirico, в сб.: Musica e film, Roma, 1959; Manvell R.,Huntley Y., Tec-nica della musica nel film, Roma, 1959.

В. М. Паппе.

Источники:

1. Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил.