ПАЗОЛИНИ [Pasolini] Пьер Паоло

Расстановка ударений: ПАЗОЛИ`НИ [Pasolini] Пьер Паоло

ПАЗОЛИНИ (Pasolini) Пьер Паоло (5.3.1922 - 2.11.1975), итал. режиссёр, сценарист, теоретик кино. Окончил Болонский ун-т. В 50-х гг. получил известность как прогрес. писатель, публицист и поэт. В 1954 - 62 участвовал в создании 15 сц. ф., в т. ч. "Бурная ночь" (по своему роману, реж. М. Болоньини, 1959) и "Долгая ночь 1943 года" (реж. Ф. Ванчини, 1960). С нач. 60-х гг. кино стало основным в творчестве П. Как режиссёр дебютировал в 1961 ф."Нищий" ("Аккаттоне", гл. пр. Мкф в Карлови-Вари, 1962), а в 1962 пост. ф. "Мама Рома" с А. Маньяни в гл. роли. В этих ф., а также в сатирич. новелле "Овечий сыр" (вошла в ф. "РоГоПаГ", 1963) П. перенёс на экран проблематику и поэтику своих лит. произведений. Его герои - деклассированные обитатели римского дна, отверженные бурж. общества. Пытаясь слить воедино коммунистич. и христианские идеалы, П. изображал своих героев обречёнными на гибель совр. мучениками, своими страданиями искупающими грехи капиталистич. мира. Эти ф., как и последующие, П. ставил по собств. сц., часто сам подбирал или писал музыку, иногда снимался в них. Наряду с актёрами роли в этих ф. играли непроф. исполнители. Несмотря на приёмы, близкие неореализму, страстный социальный протест и антибуржуазность, фильмы П. из-за натурализма деталей, обречённости героев, патологичности нек-рых характеров заставляли вспомнить не столько о школе неореализма, сколько о традициях итал. веризма. Ф. "Евангелие от Матфея" (1964, спец. пр. Мкф в Венеции) - своеобразная трактовка евангельского сюжета. Христос у П.- бунтарь, борец против притеснения народа, фон ф. напоминает нищую юж.-итал. деревню, римские легионеры - гитлеровских оккупантов. Во всех произв. П. звучали мотивы личной трагедии художника, мятущегося бурж. интеллигента, осознающего свои слабости, но неспособного их преодолеть. Идейные шатания П. особенно проявились в ф.-притче "Птицы - большие и малые" (1966), где наметился его "отказ" от всякой идеологии. В выдержанных в некоем вневременном стиле ф. "Царь Эдип" (1967) и "Медея" (1969) звучат трагические автобиографические, а также и фрейдистские мотивы. Ф.-притчи "Теорема" (1968) и "Свинарник" (1969) - осуждение жестокости и бездуховности общества потребления, бурж. лицемерия. Однако на первый план в них часто выступают элементы эротики и натурализма. Эта тенденция проявилась и в "трилогии" П.- экранизациях "Декамерона" (по Дж. Боккаччо, 1970, спец. пр. Мкф в Зап. Берлине, 1971), "Кентерберийских рассказов" (по Дж. Чосеру, 1971, гл. пр. Мкф в Зап. Берлине, 1972) и в ф. "Цветок тысячи и одной ночи" (1973, спец. пр. Мкф в Канне, 1974). Трагич. противоречивость творчества П. особенно ярко выражена в его последнем ф. "Сало, или 120 дней Содома" (1975) - экранизации романа де Сада, действие к-рого перенесено в последние дни режима Муссолини. Обличая фаш. палачей, режиссёр, однако, сконцентрировал внимание на сценах, проникнутых болезненной эротикой и садистской жестокостью. Неофашисты неоднократно угрожали режиссёру расправой. В 1975 П. был убит в Риме при невыясненных обстоятельствах. В своихмногочисл. работах в области теории кино и критики, в исследованиях о киноязыке П. в целом стоял на позициях, близких марксистской эстетике. Исполненное трагич. мироощущением и острыми противоречиями творчество П., сама его фигура как писателя, поэта, кинорежиссёра, антифашиста и демократа занимают особое, не утрачивающее своего значения место в совр. прогрес. культуре Италии. Творчеству П. посв. док. ф. "Пазолини из плоти и крови" (1967, реж. Дж. Б. Соларе).

Др. ф.: док.- новелла в ф. "Ярость" (1963), "Разговоры о любви" (1965), "Путевые заметки по поводу фильма об Индии" (1968, т/ф), "Заметки на тему африканской "Орестеи"" (1969), "Наброски романа о нечистотах" (1970), "Крепостные стены Саная" (1974); худож.- новелла "Вид на Землю с Луны" (в ф. "Колдуньи", 1966), новелла "Что за облака!" (в ф. "Каприччио по-итальянски", 1968), новелла "Эпизод с бумажным цветком" (в ф. "Любовь и ярость", 1969).

Богемский Г., Богемская А., Метаморфозы Пазолини, "Иностр. лит-ра", 1975, № 3; Баскаков В., Обличитель и жертва, в сб.: Мифы и реальность, в. 6, М.. 1978; Petraglia S., P. P. Pasolini, Firenze, 1974; Ferrero A., Il cinema di.P. P. Pasolini, Venezia, 1977; Bertini A., Teoria e tecnica del film in Pasolini., Roma, 1979; Bellezza D., Morte di Pasolini, Mil., 1981.

Г. Д. Богемский.

Источники:

1. Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил.