'ПОЭТИЧЕСКИЙ РЕАЛИЗМ'

Расстановка ударений: 'ПОЭТИ`ЧЕСКИЙ РЕАЛИ`ЗМ'

"ПОЭТИЧЕСКИЙ РЕАЛИЗМ", термин, закрепившийся в истории кино для обозначения течения во франц. кино 30-х гг. Не будучи теоретически и организационно оформленным, "П. р." отличался общностью худож. устремлений его участников. Он был подготовлен теориями Л. Деллюка ("фотогения") и Ж. Эпштейна ("суггестивная образность"), худож. практикой киноимпрессионизма и "Авангарда". В отличие от экспериментаторов 20-х гг., мастера "П. р." стремились давать объективно достоверные картины повседневной жизни, поэтически преображённые с помощью неявных средств образной трансформации (драматургич. конструкция, лит. диалог, игра актёров, муз. сопровождение, световоздушная и звук, атмосфера, композиция кадра, символич. использование предметов и т. д.). Первыми произв. "П. р." принято считать фильмы Р. Клера ("Под крышами Парижа", 1930) и Ж. Виго ("Ноль за поведение", 1933, "Аталанта", 1934), где наличествует поэтич. переосмысление жизненной прозы, тривиальных персонажей, ситуаций, предметов. Мн. мотивы "П. р." (одиночество и неприкаянность человека, неустойчивость его чувств и представлений, роковое предопределение) содержались в фильмах Ж. Фейдера по сц. Ш. Спаака "Большая игра" (1934) и "Пансион "Мимоза"" (1935), а затем были подхвачены и развиты в фильмах М. Карне "Набережная туманов" (1938, сц. Ж. Превер) и "День начинается" (1939, сц. Виго и Превер). В фильмах Карне стиль "П. р." получил наиболее законченное выражение. Разлитая в них атмосфера тревоги, смутное предчувствие роковой развязки были выражением социально-историч. ситуации во Франции после распада Нар. фронта, накануне 2-й мировой войны. В образах, созданных Ж. Габеном, с большой худож. силой прозвучала тема человека из народа, сильного, цельного, готового к борьбе, но трагически беззащитного перед лицом подлости и предательства. В духе "П. р." были сделаны мн. фильмы Ж. Дювивье, П. Шеналя, Ж. Лакомба и др. Определённое влияние на развитие этого направления оказал писатель П. Мак-Орлан своей идеей "социальной фантастики", т. е. тёмных, иррациональных сил, действующих за фасадом жизненных и социальных реалий. "П. р." имел непосредственное продолжение во франц. ф. 40-х гг.: "Буксиры", "Вечерние посетители", "Вечное возвращение", "Дети райка", "Врата ночи", "По ту сторону решётки" (в сов. прокате "У стен Малапаги"), "Веронские любовники" и др. Он также оказал влияние на белы, кино ("Чайки умирают в гавани", 1955, "Однажды вечером в поезде", 1968, и др.), на ранние произв. И. Бергмана и М. Антониони. Впоследствии, благодаря таким особенностям фильмов "П. р.", как пристрастие к павильонным съёмкам, лит. диалог, рассчитанность драматургич. конструкции, поэтич. символизация и т. д., стилистика "П. р." стала восприниматься как нечто архаическое. Однако элементы этой стилистики прочно вошли в худож. арсенал франц. и мирового кино.

В. И. Божович.

Источники:

1. Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил.