ПРОДЮСЕР

Расстановка ударений: ПРОДЮ`СЕР

ПРОДЮСЕР, продьюсер (англ. producer, от produce - производить), в кинематографии большинства капиталистич. стран - лицо, осуществляющее организационно-финансовый контроль за деятельностью съёмочной группы и поэтому в значит. мере решающее вопросы подбора кадров (творческих и технических), отвечающее за соблюдение сметы и сроков произ-ва фильма. Первоначально в системе бурж. кинопром-сти эти обязанности не были строго распределены и функции П. обычно выполнял режиссёр, откуда возникло частое смешение терминов продюсер и режиссёр (director), особенно в Великобритании в первые десятилетия истории кино.

Система П. зародилась в кон. 1910-х гг. в Голливуде в связи со стремлением подчинить массовое кинопроиз-во в первую очередь коммерч. интересам. К сер. 20-х гг. все крупные голливудские кинокомпании располагали проф. кадрами П., к-рые обычно состояли в штате студий, в ряде случаев были совладельцами компании или держателями её акций. Крупные амер. П.- И. Тальберг, Л. Б. Майер, С. Голдвин, Д. О. Селзник - способствовали тому, что роль П. стала ключевой, т. к. он обладал правом окончат, решения и организационно-финансовых и творч. вопросов. Диктат П., к-рые определяли выбор сюжетов ф. и их трактовку, подбирали актёров на осн. роли, подчас лишал режиссёров возможности контроля за монтажом, приводил к конфликтам с творч. работниками кино.

В Зап. Европе П. чаще всего были предприниматели, финансировавшие создание фильма. С этой целью они основывали соответствующие фирмы (для произ-ва одной или неск. картин), используя банковские ссуды, заключая контракты с кинематографич. и телевиз. компаниями, и т. п. Среди крупных зап.-европ. П.- Э. Поммер (ФРГ), А. Корда и М. Бэл-кон (Великобритания), К. Понти и Д. Де Лаурентис (Италия).

Противоречие между капиталистич. системой кинопроиз-ва, ориентированной на прибыль, и творч. устремлениями создателей ф. привело мн. режиссёров, актёров, сценаристов к мысли взять на себя функции П. В 1919 Ч. Чаплин, Д. Фэрбенкс, М. Пикфорд и Д. У. Гриффит основали собств. кинокомпанию, программно назв. "Юнайтед артисте" ("Объединённые художники"), в дальнейшем ставшую одной из ведущих в Голливуде. Права П. в исключит, случаях предоставлялись отдельным режиссёрам (напр., в США - Э. Любичу, Ф. Капре, Дж. Кьюкору, Хоуксу, Б. Уайлдеру и др.) или актёрам (Г. Свенсон), чьё участие гарантировало массовый успех соответствующим картинам. С кон. 40-х гг. в США стали возникать объединения "независимых" П., в роли к-рых часто выступали режиссёры и драматурги.

С 60-х гг. роль П. всё чаще стали брать на себя крупнейшие "звёзды" экрана (Р. Редфорд, П. Ньюмен, Ж. Габен, Фернандель, А. Делон) и режиссёры (К. Шаброль, К. Лелуш, Ф. Ф. Коппола).

К 70-м гг., когда даже крупнейшие компании отказались от штатных П., "независимые" П. стали выступать преим. в роли посредников между финансирующими орг-циями (в т. ч. киномонополиями, банками и др.) и непосредственными создателями картин.

Отдельные западные П. проявляют интерес к сотрудничеству с социалистич. странами, в частности с СССР, в работе над совместными постановками фильмов. К. Э. Разлогов.

Источники:

1. Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил.