ПРОИЗВОДСТВО ФИЛЬМОВ

Расстановка ударений: ПРОИЗВО`ДСТВО ФИ`ЛЬМОВ

ПРОИЗВОДСТВО ФИЛЬМОВ, одна из осн. отраслей кинематографии. В П. ф. входит худож.-творч. процесс, гл. элементами к-рого являются: создание кинодраматургом сценария - лит. произв., по к-рому будет поставлен ф.; творч. работа режиссёра и съёмочной группы, в результате к-рой замысел сценария разрабатывается и фиксируется на киноплёнку в виде киноизображения и записанного звука; творчество актёров.

П. ф. включает: творч. вопросы, технику, вопросы технологии произ-ва, экономику, планирование и орг-цию произ-ва.

П. ф. началось в 1895, после появления первых аппаратов для киносъёмки и демонстрации фильмов. С момента зарождения кинематографа в разл. странах организовывались предприятия для выпуска ф.- к/ф-ки или к/ст. Вначале это были сараи с застеклёнными крышами, съёмка ф. производилась при солнечном освещении на фоне примитивных театр. декораций, нарисованных на холсте. По мере усовершенствования и усложнения техники к/ф-ки перешли к применению электрич. осветит, приборов, объёмных декораций, более сложного оборудования. Они всё больше отходили от использования театр, опыта и совершенствовали собств. методы работы. В результате длит, практики и накопленного опыта к/ст сформировались как предприятия с замкнутым технологич. циклом, на к-рых осуществляется весь комплекс работ - от подготовки лит. сценария до выпуска готовой для показа фильмокопии. Единое руководство всем процессом создания ф. даёт возможность наиболее рационально использовать как худож.-творч. работников, так и технич. базу к/ст.

Становлению такой формы П. ф. способствовала практика амер. кинематографии: создание в Голливуде крупных кинофирм с большими, хорошо оснащёнными павильонами, натурными площадками, с совершенной технической базой.

Руководство группой, снимающей ф. или неск. ф., поручается продюсеру, к-рый комплектует съёмочные группы, возглавляет работу на всех этапах произ-ва, отвечает перед фирмой за качество ф., расходование средств и сроки произ-ва.

Система П. ф., используемая к/ст с замкнутым технологич. циклом, получила распространение в Великобритании, Аргентине, Индии, Мексике, Швеции, Японии и с нек-рыми изменениями - в Италии, ГДР и др.

В Сов. Союзе все к/ст также организованы по этому принципу. В отдельных союзных республиках существуют объединённые к/ст, выпускающие худож. и хроник.-док. ф., что приводит к организац. выделению внутри студии соответствующих отделов. Возможно также объединение студий хроник.-док. и науч.-популяр. ф. в одном предприятии. Такое объединение создаётся с целью улучшить организацию произ-ва и наиболее рационально использовать кадры и технич. базу.

В ряде стран существует др. система организации П. ф., при к-рой худож.-творч. процесс полностью отделён от производств.-технического и осуществляется в специально созданной продуцентской кинофирме, к-рая подготавливает сценарий и проводит все работы по произ-ву (приглашает актёров, формирует съёмочную группу, заключает договоры с технич. работниками, консультантами, приобретает киноплёнку и магнитные ленты, грим, шьёт или берёт на прокат костюмы и часть реквизита). Когда ф. подготовлен к запуску в произ-во, заключается договор с к/ст на предоставление павильонов, постройку декораций, технич. обслуживание. Съёмочная группа создаётся только на период пост, фильма. При такой организации произ-ва фирма, выпускающая, как правило, от 1 до 3 - 6 ф. в год, приглашает по мере необходимости творч. и технич. работников на договорных началах и на строго огранич. сроки. В капиталистич. странах такие фирмы сами занимаются реализацией своей продукции и состоят в сложных отношениях с кинопрокатными фирмами и банками. К/ст при таких производств, отношениях превращаются в технич. базы, предоставляющие фирмам и отдельным съёмочным группам павильоны и технич. средства.

Система продуцентских кинофирм, выпускающих ф., и к/ст, являющихся только технич. базами, выгодна для владельцев кинофирм, стремящихся снять ф. как можно быстрее и дешевле. Однако при этой системе в тяжёлом положении оказываются к/ст, не получающие достаточных средств для расширения и обновления техники, а возрастающая зависимость П. ф. от коммерч. интересов мелких кинофирм отрицательно сказывается на развитии нац. кинематографии. Вместе с тем гибкость этой организац. формы, удешевление произ-ва, чёткое разделение ответственности между всеми участниками, отделение творч. процесса от произ-ва привлекают внимание к ней кинематографистов мн. Стран мира. Эта система получила наибольшее распространение во Франции, частично в Италии, в ФРГ, в послевоен. годы с нек-рыми изменениями - в отдельных социалистич. странах.

Широкое распространение во всех странах с развитой кинематографией получили совм. постановки ф. неск. продуцентскими фирмами или к/ст разных стран на взаимовыгодных условиях. Такую форму орг-ции применяют в тех случаях, когда стремятся объединить финансовые ресурсы, пригласить для съёмок наиболее популярных актёров, использовать технич. базы к/ст или натуру стран, совм. ставящих фильм. Для совм. пост, объединяются, как правило, две кинофирмы (в отдельных случаях более трёх). Съёмочные группы для таких пост. комплектуются по договорённости из представителей стран, участвующих в произ-ве. По законам, действующим в большинстве стран, ф. совм. произ-ва считаются продукцией каждой страны, к-рая принимала участие в его создании, напр, франко-итал. ф. признаётся национальным и во Франции и в Италии, что даёт возможность преодолевать таможенные преграды и квоты, устанавливаемые для иностр. фильмов. Совм. пост, кроме коммерч. успеха, расширения культурного обмена между странами позволяют наладить широкий обмен опытом, повысить квалификацию производств.-технич. работников. Сов. к/ст осуществляют совм. пост. ф. со всеми социалистическими и рядом капиталистич. стран.

Увеличение П. ф., появление новых технич. средств, влияние ТВ, необходимость сокращения сроков произ-ва и удешевления стоимости ф. заставляют работников кинематографии постоянно совершенствовать существующие и искать новые формы организации П. ф. В СССР развиваются и совершенствуются такие формы сотрудничества, как совм. постановки ф. двумя или неск. студиями. В последние годы сделана попытка научно организовать процессы, связанные с П. ф., с использованием опыта др. отраслей нар, х-ва. Разработаны технологич. процессы для цехов и отделов к/ст, весь процесс съёмки чётко разделён на периоды произ-ва, ведутся поиски новых форм орг-ции творч. процесса. Впервые творч. объединения были созданы на к/ст "Мосфильм", что позволило децентрализовать худож.-творч. руководство, приблизить его к съёмочным группам. Творч. объединения, как правило, формируются на основе творч. содружества групп и отдельных работников, входящих в него. В ряде случаев творч. объединения специализируются по выпуску дет. и юношеских ф., кинокомедий, телевиз. фильмов. Объединение представляет собой постоянно действующую структурную единицу. Число входящих в него групп определяется программой произ-ва из расчёта выпуска каждым объединением, как правило, не менее 5 п/м ф. в год. Т. к. одновременно ведётся работа по подготовке сценария и по ф., переходящим на следующий год, то число ф., над к-рыми работает объединение в течение года, достигает 10 - 12. Творч. объединение возглавляют директор и худож. руководитель. В каждом объединении имеется худож. совет и сценарно-редакц. коллегия, ведущая работу по подготовке сценариев. В худож. совет, возглавляемый руководством объединения, входят ведущие творч. работники, редакторы, внештатные чл. сценарно-редакц. коллегии (как правило, писатели и сценаристы). Объединениям переданы все худож.-творческие и часть организационно-производств. функций по П. ф.

Объединения, созд. на сов. к/ст, в отличие от системы продуцентских фирм обладают самостоятельностью в худож.-творч. вопросах. В то же время они несут ответственность перед к/ст за выполнение плана, расходование средств по утверждённой смете, за соблюдение технологич. и производств, дисциплины.

Творч. объединения кроме к/ст "Мосфильм" орг. также на к/ст им. Горького, "Ленфильм", к/ст им. Довженко, ЦСДФ, "Центрнаучфильм" и др.

Горюнова Г. Н., Организация произ-ва кинофильмов, М., 1964; Коноплев Б. Н., Основы фильмопроиз-ва, 2 изд., М., 1975.

Б. Н. Коноплёв.

Источники:

1. Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил.