РЕЖИССЁР

РЕЖИССЁР в кино, постановщик ф., возглавляющий творч. и производств. работу по его созданию. Р. определяет на основе сц. идейно-худож. замысел ф. и приводит его к целостному воплощению, руководя совместной работой актёров, оператора, художника, композитора и др. участников постановки.

Важнейшим моментом начального этапа работы Р. над ф. является выбор сценария или участие в его написании. Реж. замысел может полностью предопределять создание сценарного сюжета, поэтому нек-рые крупнейшие Р. постоянно (напр., Ч. Чаплин, А. П. Довженко, Р. Клер, И. Бергман) или в необходимых случаях выступают авторами сценариев своих картин. Мн. мастера реж. иск-ва предпочитают сотрудничать преим. с одним сценаристом (В. И. Пудовкин с Н. А. Зархи, Ю. Я. Райзман и С. И. Юткевич с Е. И. Габриловичем, Дж. Форд с Д. Николсом, В. Де Сика с Ч. Дзаваттини). В тех случаях, когда Р. принимает к постановке готовый сценарий, он либо трактует его с точки зрения общей направленности своего творчества, своих возможностей и устремлений, либо использует как основу для работы над новой для себя тематикой и стилистикой.

После работы со сценаристом, включающей детальное выяснение замысла, необходимые поправки и доработку сцен, наступает период написания реж. сценария.

Несмотря на то что в процессе постановки могут возникнуть разл. уточнения, а многое будет решаться методом импровизации, именно реж. сценарий в значит, степени предопределяет худож. качество фильма. Как правило, Р. создаёт этот сценарий при участии оператора и художника, поскольку они в значит. мере способствуют тому, чтобы было заранее предугадано и "увидено" конкретное воплощение сюжета на экране. Реж. сценарий называется также "монтажным", ибо в нём предуказываются монтажная структура всего ф. и монтажные разработки каждой сцены. В реж. сценарии намечаются также метраж эпизодов и всех отдельных кадров, характер освещения разл. сцен, необходимые элементы обстановки, расположения съёмочной камеры и т. д.

Реж. сценарий - это своего рода партитура фильма. Выполняя в известной мере функции производств, и технич. "проекта" ф., он вместе с тем важен как выражение творч. замысла, предугадывающего тему и стиль, атмосферу и ритм, точное эмоц. звучание и конкретный смысл будущего фильма.

Мн. видные Р. по-разному определяют значение реж. сценария. Одни (Л. В. Кулешов и Клер) тяготеют к тому, чтобы ф. во всех его деталях был полностью и окончательно предугадан "на бумаге", другие (Ф. Феллини) допускают значит, изменения сценарных данных, возникающие в порядке импровизации на протяжении съёмок.

Значит. место и время в постановке ф. занимает подготовит, период. В это время происходит утверждение актёров на гл. и второстепенные роли, определяются места натурных съёмок, разрабатываются эскизы декораций и костюмов, смета затрат на произ-во ф. и др. Сюда входят и предварит. репетиции с актёрами (практикуемые нек-рыми Р.).

Съёмочный процесс включает съёмки в павильонах и натурные, к-рые наиболее трудоёмки для Р., т. к. связаны подчас со сложными экспедициями, зависят от клнматич. и погодных условий и т. п. Как правило, каждый кадр снимается с дублями (т. е. более одного раза), а иногда и в разных вариантах - для того, чтобы Р. мог выбрать лучшие кадры, наиболее точно соответствующие исходному замыслу и задачам, поставленным перед актёрами.

До окончания съёмок начинается период монтажа: при просмотрах снятого материала Р. приходит к окончат, определению структуры ф. и всех её составных элементов. Вместе с монтажёром Р. находит точную длительность, последовательность и ритмич. соотношение разл. кадров и эпизодов, в нек-рых случаях приходя даже к новому решению композиции ф. в целом. Период монтажа, полностью завершаемый по окончании съёмок, включает в себя тонировку (т. е. озвучивание) ф.: звукозапись диалогов и шумов, по тем или иным причинам не записанных или плохо записанных в процессе съёмок, а также музыки, сочинённой для этого ф. композитором или выбранной Р. из тех или иных источников. Эта работа заканчивается на стадии перезаписи, когда весь необходимый состав звучаний сводится Р. и звукооператором воедино, в точном сочетании и соотнесении.

Постановка ф. завершается созданием т. н. эталонной копии, худож. и технич. качество к-рой удовлетворяет замыслу Р., оператора, звукооператора.

Профессия Р. и объём реж. работы в развитом кинопроиз-ве предполагают разделение функций между: 1) Р.-постановщиком, 2) т. н. вторыми Р., к-рым постановщик может передавать руководство определёнными участками постановки (напр., работу с актёрами) или съёмкой нек-рых сцен, исходя из общего замысла, 3) ассистентами Р., осуществляющими необходимую помощь постановщику в его разл. творч. функциях. См. также Режиссура.

Источники:

1. Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил.