РЕНУАР [Renoir] Жан

Расстановка ударений: РЕНУА`Р [Renoir] Жан

РЕНУАР (Renoir) Жан (15.9.1894 - 12.2.1979), франц. режиссёр. Сын художника-импрессиониста О. Ренуара. В 1924 написал сц. ф. "Безрадостная жизнь" (реж. А. Дьёдонне). В том же году пост. по собств. сц. ф. "Дочь воды", в к-ром наибольший интерес представляли картины франц. природы (ф. почти целиком снят на натуре). Эпизод сна героини, снятый с применением рапид-съёмки и метода многократного экспонирования, дал основание критике отнести этот ф. к произв. "Авангарда". Затем пост. в Германии ф. "Нана" (по Э. Золя, 1926). Эксперим. ф. "Маленькая продавщица спичек" (по X. К. Андерсену, 1928) привлёк внимание своей поэтичностью и принёс режиссёру признание авангардистских кругов. Ряд фильмов Р. носил преим. развлекат. характер: "Лодырь" (по водевилю Муэзи-Эона и Сильвана, 1928), "Турнир" и "Блед" (1929), "Ребёнку дают слабительное" (по Ж. Фейдо, 1931, 1-й звук. фильм Р.). Талант Р. проявился с новой силой в ф. "Сука" (1931), драме из жизни мелкой буржуазии и парижского "дна", где натуралистич. описание нравов сочеталось с изысканностью киноязыка. Соединение жизненного правдоподобия, бытовых деталей с поэтич. восприятием мира и элементами гротеска характеризует такие его ф., как "Ночь на перекрёстке" (по Ж. Сименону) и "Будю, спасённый из воды" (1932), "Шотар и К°" (1933). Ф. "Мадам Бовари" (по Г. Флоберу, 1934) знаменовал обращение режиссёра к традициям франц. классич. лит-ры. В ф. "Тони" (1934), изображавшем жизнь рабочих-иммигрантов на юге Франции, большинство эпизодов снималось на натуре, при естеств. освещении; ф. сопровождался итал. и исп. нар. песнями. Правдивые картины нар. быта и простота сюжетного построения дали основание считать Р. одним из предшественников неореализма в Италии. Нар. гор. среду воспроизводил ф. "Преступление господина Ланжа" (1935), затрагивавший тему солидарности рабочих, противостоящих хозяину-капиталисту, хотя эта тема и трактована в ф. в несколько наивном, авантюрно-мелодраматич. духе. Социальной остротой отмечен фильм Р. "На дне" (по М. Горькому, 1936), действие к-рого было перенесено в совр. Францию. В это время Р. сблизился с движением Нар. фронта и руководил пост, пропагандистского ф. "Жизнь принадлежит нам"(1936, сц. Р. и П. Вайян-Кутюрье), сделанного по заказу Франц. компартии. Идеи Нар. фронта получили выражение и в самой значит. ленте Р. 30-х гг. "Великая иллюзия" (1937, сц. Р. и Ш. Спаак, пр. Мкф в Венеции). Герои ф.- франц. офицеры, попавшие в нем. плен во время 1-й мировой войны. В ф. сильны антимилитаристские и антибурж. мотивы. Через образ лейтенанта Марешаля (Ж. Габен), принадлежащего к демократич. слоям общества, выражена вера в то, что народ может и должен взять в свои руки судьбу страны. Психологич. и социальная точность в обрисовке характеров, сила реал истич. проникновения в жизнь, демократичность и гуманизм делают этот ф. одной из вершин прогрес. франц. кино. Ф. "Марсельеза" (1938) воспроизводит один из эпизодов Великой франц. революции, трактуя его в духе идей Нар. фронта о всенар. единении для борьбы с реакцией. Распад Нар. фронта и тревожные события кон. 30-х гг. усиливают в творчестве Р. суровые, пессимистич. ноты ("Человек-зверь" по Золя, 1938). В причудливой и тревожной трагикомедии "Правила игры" (1939), проникнутой предчувствием воен. катастрофы, звучит приговор режиссёра бурж.-аристократич. обществу. Особое место в творчестве Р. 30-х гг. занимает незаконч. ф. "Загородная прогулка" (по Г. Мопассану, 1936, вышел на экран в 1946), пронизанный радостно-горьким восприятием природы, жизни и любви. В начале 2-й мировой войны Р. уехал в США. Пост, там ф. "Южанин" (1945, 1-я пр. Мкф в Венеции, 1946) и "Дневник горничной" (по О. Мирбо, 1946). В 1951 вернулся в Зап. Европу. В 50 - 60-е гг. осн. место в его творчестве заняли поиски пластич. гармонии и театр, зрелищности ("Золотая карета" по пьесе П. Мериме "Карета святых даров", 1953, Италия), иронически-ностальгич. стремление к поэтизации прошлого ("Французский канкан", 1954, "Елена и мужчины", 1956), пантеистич. мотивы ("Завтрак на траве", 1959). В изобразит, и цв. решениях Р. ориентировался на традиции импрессионистской живописи. В 1962 пост. ф. "Пришпиленный капрал" - комедийный вариант "Великой иллюзии" (действие происходит во время 2-й мировой войны; стремление к свободе трактуется как стихийная потребность человека). Т/ф "Маленький театр Жана Ренуара" (1969) завершил его реж. карьеру. Ф. состоит из четырёх театрализованных скетчей, являющихся вариациями на тему об относительности различий между иск-вом и жизнью, реальностью и иллюзией. Р.- автор сц. большинства своих ф., во мн. снимался как актёр. В 60-е гг. писал пьесы, выпустил книгу воспоминаний о своём отце О. Ренуаре (1962) и др. С 1960 преподавал режиссуру в Калифорнийском ун-те в США. До конца жизни Р. сохранил свои демократич. симпатии и гуманистич. идеалы. Спец. пр. "Оскар" (1975).

Др. ф.: "Чарльстон" и "Маркитта" (1927); в США - "Болотная вода" (1941), "Эта земля моя" (1943), "Привет Франции" (1944, док.), "Женщина на берегу" (1946); "Река" (1950, пр. Мкф в Венеции, 1951, Индия),"Тигр в городе" (1957, к/м), "Завещание доктора Корделье" (1958, т/ф, киновариант - 1961).

Ecrits 1926 - 1971, Р., 1974; в рус. пер.- Моя жизнь и мои фильмы, М., 1981 Лепроон П., Совр. франц. кинорежиссеры, пер. с франц., М., 1960; Жан Ренуар. Статьи. Интервью. Воспоминания. Сценарии, пер. с франц., М., 1972; Вazin A., Jean Renoir, P., 1971; Сauliez A. J., Jean Renoir, P., 1962; Venegoni С F., Jean Renoir, Firenze, 1975; Sesonske A., Jean Renoir, Camb.- L. 1980. В. И. Божович.

Источники:

1. Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил.