СОВЕТСКАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ

Расстановка ударений: СОВЕ`ТСКАЯ КИНЕМАТОГРА`ФИЯ

СОВЕТСКАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ. Победа Окт. революции положила начало развитию многонац. С. к. Сов. кино началось с хроники: операторы-документалисты, тогда ещё работавшие на частных студиях, запечатлевая дни великой революции, далеко не всегда понимали значимость снимаемого, масштаб и глубину наступивших перемен. Чтобы зафиксировать революц. события, оператору кинохроники надо было быть просто верным своей профессии - снимать всё наиболее значительное из происходящего. Но для создания худож. образа революции нужны были художники, овладевшие революционностью, и революционеры, овладевшие иск-вом.

Развитие сов. кино неразрывно связано с именем и деятельностью В. И. Ленина, оно проходило и проходит под руководством созданной Лениным партии коммунистов. Ещё за десять лет до Окт. революции Ленин высказал мысль о том, что "...когда массы овладеют кино и когда оно будет в руках настоящих деятелей социалистической культуры, то оно явится одним из могущественнейших средств просвещения масс" ("Самое важное из всех искусств", 1973, с. 116). Проблемы использования кино в этом качестве приобретали особое значение для партии после победы революции, когда началось практич. утверждение социализма, и Ленин - теперь уже в качестве главы Сов. пр-ва - неоднократно возвращался к идейно-творч. и организационно-практич. (включая финансовые и производственные) вопросам развития кино, считая его "важнейшим из всех искусств" (см. Ленин и кино).

В первые же дни революции начались поиски наиболее целесообразных форм гос. организации кинодела в молодой Сов. республике, таких форм, к-рые помогали бы осуществлению просветит, и воспитат. задач экрана. Была учреждена Гос. комиссия по нар. просвещению, а при её внешкольном отделе - киноподотдел, работой к-рого руководила Н. К. Крупская. Существенную роль в выпуске кинохроники, в её прокате, в организации лекций перед киносеансами сыграли тогда кинокомиссия Моск. гор. совета и полит-органы молодой Красной Армии (при Политуправлении Реввоенсовета было создано спец. Фотокинобюро).

По переезде Сов. пр-ва из Петрограда в Москву в марте 1918 на базе кино комиссии Моссовета был создан Моск. кинок-т. Через месяц - 30 апр. 1918 - был образован Петрогр. кинок-т. Их деятельность развёртывалась в условиях, когда кинопроиз-во и кинопрокат оставались в осн. в частных руках. Несмотря на связанные с этим трудности, на работу в кинок-ты пришли такие режиссёры и операторы, как Д. Вертов, В. Р. Гардин, Г. В. Гибер, Ю. А. Желябужский, Л. В. Кулешов, А. А. Левицкий, А. Г. Лем-берг, П. К. Новицкий, О. И. Преображенская, А. Е. Разумный, Э. К. Тиссэ, В. К. Туркин и др.

Наркомпрос обратился с призывом к писателям принять участие в создании нового кино. На призыв откликнулись А. С. Серафимович, В. Я. Брюсов, М. Е. Кольцов. Согласились писать сценарии М. Горький, В. В. Маяковский, А. Н. Толстой, ряд крупных учёных. По свидетельству А. В. Луначарского, изъявили согласие работать в кинок-тах лучшие артисты гос. т-ров.

Тем не менее проф. кадров гос. кино-орг-циям не хватало. Большую остроту приобретали затруднявшие работу проблемы кинотехники. Русская кино-пром-сть и до революции не располагала своей отечеств, съёмочной и осветит, аппаратурой, равно как и плёнкой,- они импортировались из-за границы. Несмотря на стеснённость в валюте, Сов. пр-во выделило средства на импорт кинооборудования.

Трудности молодой кинематографии усугублялись тем, что частные владельцы к/т нередко саботировали показ революционной кинохроники. Работа к/ф-к и проката сократилась: значительная часть оборудования оказалась спрятанной или вывезенной в районы, оккупированные интервентами и белогвардейцами.

27 авг. 1919 Сов. пр-во приняло декрет "О переходе фотографич. и кинемато-графич. торговли и пром-сти в ведение Нар. Комиссариата Просвещения". К нач. 1920 национализация была закончена.

Во главе национализированной кино-пром-сти и кинопроката стал Всероссийский кинофотоотдел Наркомпроса. К нему перешли функции существовавших ранее кинок-тов - Московского и Петроградского, а также соответствующих подразделений Политуправления Красной Армии.

В годы нэпа снова возник частный кинопрокат - нек-рые к/т были переданы в аренду предпринимателям. Развернулась борьба между частным и гос. прокатом. Поскольку гос. кинопроиз-во ещё не было налажено, в к/т шли в осн. заруб, фильмы. Этим зачастую пользовались арендаторы к/т, чтобы строить репертуар, направленный против идеологии и культуры молодого Сов. гос-ва.

Вопросы организации кинодела на сов. началах стали предметом спец. обсуждения на 12-м съезде партии, на заседаниях Совнаркома. Были приняты дополнительные практич. меры для налаживания кинопроиз-ва. Усилился контроль за кинорепертуаром.

Помимо финансовой и производств. помощи развитию кинодела в стране партия и пр-во проявляли постоянную заботу о кадрах кинематографа. В трудных условиях Гражд. войны был создан Госкинотехникум (ГТК), который затем был преобразован в киноин-т (ныне ВГИК, готовящий кадры основных специальностей для всех кинематографий сов. республик, а также для ряда социалистич. и развивающихся стран). Мн. кинематографисты, ставшие позднее крупными мастерами, проходили школу практич. подготовки на киностудиях, работая ассистентами, вторыми режиссёрами и т. п. Актёрские кадры кинематограф получал не только с актёрского ф-та киноин-та, но и из театр. училищ. Технич. кадры готовил Ленингр. ин-т киноинженеров (ЛИКИ).

Создание развитой социалистич. кинематографии было делом новым, и естественно, что этот процесс сопровождался мн. реорганизациями и перестройками госкиноорг-ций (см. Киностроительство), направленными на совершенствование партийного и гос. руководства киноделом.

В дек. 1922 фотокиноотдел Наркомпроса был преобразован в Центр, гос. кинопредприятие ("Госкино"). Параллельно с ним действовали "Севзапкино", "Кино-Москва", акц. об-во "Межрабпом-Русь", "Пролеткино". Их конкурентная борьба, а также неспособность тогдашнего "Госкино" обеспечить свои к/т фильмами в сочетании с удорожанием фильмов и содержания к/т привели к сокращению прокатной сети.

В дек. 1924 создано "Совкино", членами к-poro стали все существовавшие тогда гос. киноорг-ции. Кинопроиз-во и кинопрокат были объединены. Расширялись материальные возможности для постепенного вытеснения частного капитала из кинопроката и для увеличения количества выпускаемых студиями ф.

Большое влияние на развитие кино-иск-ва оказывают решения партийных съездов и пленумов ЦК об индустриализации страны, коллективизации сел. х-ва, определяющие не только основы и принципы экономич. развития СССР, но и пути "перековки" человека, воспитания социалистич. самосознания, социалистич. морали сов. людей. Учитывая возрастающую роль кино и необходимость более активного преодоления трудностей его развития, ЦК партии созвало в марте 1928 Всесоюзное партийное совещание по кинематографии. Дискуссия на совещании показала глубокую, истинно творч. заинтересованность мастеров экрана в более совершенной организации гос. кинопроиз-ва, в усилении партийного руководства кинематографией. Об этом красноречиво свидетельствует письмо группы кинорежиссёров партийному совещанию (его подписали С. М. Эйзенштейн, Г. В. Александров, В. И. Пудовкин) А. М. Роом, Г. М. Козинцев, Л. З. Трауберг, С. И. Юткевич, А. В. Попов). В письме ставился вопрос о создании спец. органа, который проводил бы партийную политику в кинематографии, организовал бы более целеустремлённое планирование произ-ва и проката ф., отвечающих требованиям времени. Таким органом стал К-т по кинематографии при Совнаркоме СССР.

Реорганизации гос. органов по руководству кинематографией проводились ещё не раз. Но именно в конце 20-х гг. сложилась действующая и ныне система руководства кинематографией. Утверждая в киноиск-ве принципы партийности и народности, помогая развитию и обогащению творч. метода социалистич. реализма, руководимые партией гос. органы кинематографии - от К-та по кинематографии 1928 года до нынешнего Госкино СССР - опираются в своей деятельности на творч. инициативу и активность самих киноработников. Их представители неизменно входят в коллегии госкиноорг-ций, ведущие мастера экрана работают в худсоветах на студиях.

Большую работу в содружестве с гос-киноорг-циями проводит Союз кинематографистов СССР (его оргк-т был созд. в 1957, учредит, съезд состоялся в 1965). Идейно-творч. воспитание работников кино, помощь в расширении и углублении их связей с нар. жизнью, с практикой коммунистич. строительства, проведение творч. конференций, дискуссий, семинаров, обсуждений сценариев и ф., организация практически-творч. взаимодействия между кинематографиями братских республик, оказание кинематографистам бытовой и материальной помощи - все эти и др. формы деятельности союза направлены на повышение идейно-худож. уровня ф., партийной целеустремлённости и профессионализма в работе их создателей.

За годы, прошедшие с момента появления первых выпусков революц. кинохроники, С. к. совершила поистине славный путь. Уже во 2-й пол. 20-х гг. она одержала победы, получившие всенар. признание. Особый вклад в развитие С. к. внесли такие мастера, как Кулешов, Вертов, Эйзенштейн, Пудовкин, Довженко: их усилиями кинематограф из явления рыночной массовой культуры превратился в высокое иск-во, стал частью гуманистич. революц. культуры.

Новизна сов. кино связана прежде всего с тем, что, воплощая опыт революции, процессов строительства новой жизни, оно новаторски решало вековечные темы иск-ва: человек и история, человек и общество. Нар. массы изображались как решающая сила истории, победы или драмы отдельных людей соединялись с победами и драмами массы. Раскрытие характеров через анализ социальных явлений стало важнейшим принципом худож. освоения мира. Открытие новых реальностей в процессе кинематографич. освоения меняющейся действительности обогащало кинематограф новыми худож. средствами и возможностями. Когда революция пришла на экран как предмет изображения, она вызвала революцию в самом иск-ве экрана.

В фильмах Эйзенштейна, Пудовкина, Довженко, воссоздавших революц. процесс, борьбу масс за освобождение, рождался киноэпос революции, новые качества приобретала монтажная образность; в лексикон мирового кино по праву вошло понятие "русский монтаж". Параллельно с эпич., поэтич. ф. о революции развивался кинематограф бытового направления, показывавший сложные, часто противоречивые процессы формирования новой морали, новых навыков человека, становящегося строителем социалистич. жизни.

Активно развивалось док. кино. Кинохроника помогала созданию "образной публицистики", использовавшей выразительность, познават. и воздействующие возможности монтажа.

В 30-е гг., ставшие годами особенно бурного роста сознания человека труда в процессе социалистич. строительства, на место эпич. ф., создавших поэтич. образ борющейся массы, пришли (эти перемены характерны для всех нац. кинематографий) психологич. ф., крупным планом показывавшие человека революции. В них активно использовались новые возможности кинематографа, связанные с приходом звука. В развитии иск-ва экрана отражалось движение общества. В годы первых пятилеток перед кинематографом встала задача показать новую историч. судьбу людей труда, их дела, свершения, раскрыть перемены в их характерах, вызванные участием в борьбе и строительстве социализма. Преемственность оставалась при всей решительности перемен. "Чапаев" (1934) бр. Васильевых, в чём-то полемизируя с монтажным поэтич. кино 20-х гг., одновременно продолжал, развивал его традиции. Не только "Чапаев", трилогия о Максиме, "Щорс", "Член правительства", "Ленин в Октябре", но и другие выдающиеся ф. 30-х гг., показавшие крупные нар. характеры, соединяя психологич. анализ с социальным, приобретали, как и в 20-е гг., "общеметодологич." значение для мирового кино. Они давали убеждающие примеры глубоко реалистич. изображения развития характеров в ходе развития общества, в процессе жизни.

Благодаря покоряющему обаянию, жизненной силе, яркости героев лучших ф., драматургии, насыщенности действия, созвучию образов экрана настроениям зрителя, кинематограф 30-х гг. достиг серьёзных успехов в решении задачи, к-рую мн. заруб. кинематографисты считали неразрешимой, - сделать массовое иск-во высоким, высокое - массовым.

До революции ф. делались в осн. только в Москве и Петрограде. Неск. ф. было выпущено на Украине, в Грузии, Азербайджане. Во 2-й пол. 20-х - нач. 30-х гг. в большинстве республик, не имевших ранее кинематографии, были созданы свои нац. киностудии. Этот процесс завершился организацией произ-ва ф. в Киргизии: в годы войны - док., с 1956 - художественных.

Естественно, что на первых порах молодые респ. студии нуждались в помощи, и не только технической, производственной. Из Москвы и Ленинграда туда выезжали опытные режиссёры, их ассистентами становились будущие мастера нац. кинематографии: работа с моск. и ленингр. мастерами помогла их проф. росту.

Постепенно на всех респ. студиях сформировались достаточно сильные творч. коллективы, развивающие киноиск-во, проникнутое общими социалистич. идеями, но сохраняющее свои нац. особенности. Процесс взаимопомощи, взаимодействия нац. кинематографий приобрёл более универсальный характер. Сохраняя свою ведущую роль, старейшая из них - рус. кинематография - не только помогает, но и сама многое получает от обмена творч. опытом и кадрами с кинематографиями братских республик.

В начале Великой Отечеств. войны моек., ленингр., киевская студии были эвакуированы в Ср. Азию. Война прервала процесс формирования социалистич. кинематографий республик Сов. Прибалтики, к-рый был возобновлён в послевоен. годы. Киномастера Москвы. Ленинграда, Киева, Минска продолжали работу над ф. в Алма-Ате, где была создана Центр. объединённая киностудия (ЦОКС), в Ашхабаде, Ташкенте. Вследза выпуском "Боевых киносборников" там были созданы такие значит. ф., как "Секретарь райкома", "Радуга", "Она защищает Родину", "Нашествие", "Два бойца", "Человек № 217". Ненависть к фашизму соединялась в них с глубоким раскрытием идейной убеждённости и патриотизма сов. воинов, высоких гуманистич. целей их борьбы.

Нелёгким для сов. кино было и первое послевоен. десятилетие. Однако при всех трудностях, связанных с воен. потерями и разрушениями, при всей ошибочности тогдашней тенденции "малокартинья" С. к. во 2-й пол. 40-х - нач. 50-х гг. создала немало значит, кинокартин о минувшей войне и послевоен. жизни сов. людей. Продолжался и выпуск историко-биографич. ф., использующих опыт таких предвоен. лент, как "Суворов", "Пётр I", "Александр Невский" и др. Случалось и так, что увлечение ими сопровождалось обезличиванием, помпезно-монументальным изображением великих деятелей прошлого, заметно теснило главную для сов. кино совр. тему. В сер. 50-х гг. начался новый подъём сов. кинематографии. Активно работали мастера старших поколений. На студии пришли молодые - недавние фронтовики, овладевшие кинематография, профессиями в стенах ВГИКа. Расширился тематич. диапазон сов. киноиск-ва. Усложнился подход к изображению жизни. На экране 30 - 40-х гг. появлялись такие сложные фигуры, как середняк, колеблющийся между единоличным клочком земли и колхозом, рабочий, поднимающийся на новые уровни социалистич. сознательности, беспартийный спец, сначала аполитичный, а потом становящийся энтузиастом социалистич. стройки, преступник, проходящий "перековку" на стр-ве Беломорско-Балтийского канала. Кинематограф не придумывал этих героев - брал их прямо из жизни. Но на экране они появлялись с чётко обозначенными социальными и типологич. приметами при всём разнообразии индивидуальных портретов. Кинематограф послевоен. лет, даже оставаясь в пределах той же типологии, увеличил количество измерений, в к-рых показывался человек, усложнил свой взгляд на героя, иногда даже пробовал рассмотреть один и тот же характер с нескольких точек зрения.

Отмеченные Лен. премиями ф. "Поэма о море", "Повесть о нефтяниках Каспия", "Судьба человека", "Баллада о солдате", "Гамлет", "Освобождение", "Великая Отечественная", "Белый Бим Чёрное ухо", "Карл Маркс. Молодые годы" (т/ф) и др. значит. ф. 50 - 70-х гг. расширяют тематич. диапазон С. к., обогащают иск-во экрана новыми возможностями и худож. средствами исследования характеров, "жизни человеческого духа". Новые качества обретает "производств. тема", при воплощении к-рой кинематограф пристально наблюдает, глубоко изучает взаимосвязь социальных, духовных и эмоц. начал в жизни человека.

Большое значение для сов. кино имеет постановление ЦК КПСС "О мерах по дальнейшему развитию сов. кинематографии" (1972). После опубликования постановления ЦК КПСС "О лит.-худож. критике" (1972) активизировалась кинокритика. Под воздействием постановления ЦК КПСС "О работе с творческой молодежью" (1976)заметно усилился приток талантливой молодёжи в кино, улучшилось её идейно-творч. воспитание.

Наряду с темами коммунистич. созидания, развития личности нового человека в процессе строительства новой жизни в сов. кино глубоко и активно разрабатывается важнейшая для кинематографистов и зрителей тема великого подвига народа в борьбе с фашизмом. Осуждение милитаризма и агрессий диалектически соединяется в ф. на эту тему с решением задач военно-патриотич. воспитания зрителей.

В сов. киноиск-ве традиционно большое место занимает историко-революц. тема. Послевоен. кинематограф и на этом направлении развивает лучшие традиции первых десятилетий своей истории. Экранизируется классика. Сов. кино продолжает движение в разл. направлениях, раскрывая худож. многообразие иск-ва социалистич. реализма. Съёмки и монтаж "под документ" соседствуют с ф., построенными в форме "экранизации мысли". Сдержанность, оснащённая убеждающими подробностями бытового изображения "разгримированной" жизни, перемежается с поисками режиссёрски форсированного образа.

Заметных успехов достигло док. и науч.-популяр. кино, характерными особенностями к-рого стали высокая эмоциональность и художественность в изображении жизненных событий, процессов экономич. и науч. развития. Большое место в док. кино занимают темы борьбы за мир и социальный прогресс.

Кинематографисты братских республик вносят свой самобытный и заметно возросший в наши дни вклад в общую сокровищницу многонац. С. к. В их ф. предметно воплощается диалектич. взаимодействие социального и нац. начал нар. жизни в условиях созданного революцией общества. Сов. кино успешно решает задачу развития нац. кинематографий в процессе их сближения на основе идейно-эстетич. и социальной общности, сближения, не разрушающего нац. своеобразия, но открывающего дорогу для взаимодействия, взаимообогащения. Во всех 15 республиках производятся худож., док., науч.-популяр. и мультипликац. фильмы. Взаимная помощь, основанная на идейно-эстетич. общности, способствует "выравниванию" кинематография, фронта. В С. к. широко практикуется перевод (дубляж) ф. с одного языка на другой, делающий ф., создаваемые в республиках, достоянием всесоюзной киноаудитории. Для сов. киноиск-ва ленинское решение нац. вопроса - это и предмет изображения, и руководящий принцип организации кинопроиз-ва, и политич. идейный ориентир творчества. Это - вдохновляющий источник, питающий иск-во идеями и моральными ценностями дружбы и братства народов. (См. Азербайджанской ССР кинематография, Армянской ССР кинематография. Белорусской ССР кинематография, Грузинской ССР кинематография, Казахской ССР кинематография, Киргизской ССР кинематография, Латвийской ССР кинематография. Литовской ССР кинематография, Молдавской ССР кинематография. Российской Советской Федеративной Социалистической Республики кинематография, Таджикской ССР кинематография, Туркменской ССР кинематография, Узбекской ССР кинематография, Украинской ССР кинематография, Эстонской ССР кинематография.)

В каждой из республик особенно в худож. кино важное место в планах кинопроиз-ва, в творч. исканиях киномастеров занимают ф., социально адресованные юному зрителю. Возникновение сов. дет. кино относится ещё к 20-м гг., когда выход на экран "Красных дьяволят" стал событием, привлёкшим миллионы зрителей. В последующие десятилетия произ-во ф. для детей и подростков приобрело размах, какого не знает ни одна кинематография в мире. Сов. к/ст ежегодно выпускают 20 - 25 ф., специально адресованных юному зрителю. Во всех видах кинематографии, во всех республиках происходят благотворные процессы углубления иск-ва экрана в нар. жизнь, усиления его воспитат. роли и социальной действенности.

В совр. условиях, перед лицом масштабных и сложных задач сов. многонац. кинематографии, её мастера получают новые импульсы и ориентиры творчества в партийных документах по идеологич. вопросам, в выступлениях руководителей партии. Развитие партийной мысли в этой области является предметным воплощением ленинских норм и принципов влияния на худож. процесс. Отвергая методы администрирования и декретирования, субъективизм оценок, партия выдвигает на первый план воздействие на худож. творчество через марксистско-ленинскую критику. Доверие к художнику, забота о максимальном развёртывании его таланта, выдвижение идей, убеждающих и вдохновляющих художника, сочетаются в партийном руководстве кинематографией, как и всей худож. культурой, с принципиальностью и взыскательностью критики, с настойчивой борьбой за коммунистич. направленность произв. против идеологич. брака и худож. слабостей, просчётов, в т. ч. и в тех случаях, когда эти слабости прикрываются важностью темы, благими намерениями и замыслами. Заботой о развитии киноискусства проникнуто и постановление ЦК КПСС и СМ СССР "О мерах по дальнейшему повышению идейно-художественного уровня кинофильмов и укреплению материально-технической базы кинематографии" (1984). Партия воспитывает в художниках идейную целеустремлённость в утверждении коммунистич. идеала, достижений реального социализма, в изображении активно действующего героя, в анализе противоречий жизни, её нерешённых проблем, помех на пути строительства коммунизма.

Широко применяются такие формы влияния на худож. творчество, как гос. и обществ. поддержка лучших произв. (присуждение Ленинских пр. и Гос. пр., пр. Ленинского комсомола, проведение Вкф).

В повышении обществ. роли кино, расширении его зрит, аудитории большое значение во всех 15 республиках придаётся его сотрудничеству с ТВ.

Многонац. С. к. развивается в братском содружестве с кинематографиями социалистич. стран. Широки и разнообразны междунар. связи С. к., помогающие поддержке прогрес. тенденций в мировом кино, консолидации мастеров экрана в борьбе за мир и социальный прогресс. Среди форм практич. осуществления таких связей с более чем ста странами существ. роль играют Московский и Ташкентский Мкф, участие сов. кинематографистов в фестивалях, проводимых заруб, странами, организации совместного произ-ва ф., взаимное проведение недель кино, работа сов. кинематографистов в междунар. киноорг-циях, проведение многосторонних и двусторонних симпозиумов, дискуссий, обучение иностр. студентов во ВГИКе и т. д.

В 80-е гг. ежегодное произ-во ф. в СССР определяется такими цифрами: ок. 270 худож. ф. (в т. ч. примерно 120 по заказам ТВ), ок. 2000 док., науч.-популяр. и уч. ф. (более половины из них создаётся на респ. киностудиях). Посещаемость к/т составляет ок. 4 млрд. зрителей в год.

История сов. кино. 1917 - 1967, т. 1 - 4, М., 1969 - 78; Ермаш Ф. Т., Экран революции. Киноиск-во в худож. культуре сов. общества, М., 1979; Караганов А. В., Сов. кино. Проблемы и поиски, М., 1977; Камшалов А. И., Открывая мир, М., 1979; Зеленина М. Е., Сов. киноиск-во. Библиография, указатель, М., 1980; Маматова Л. X., Многонац. сов. киноиск-во, М., 1982. См. также лит. при ст. о союзных республиках.

А. В. Караганов.

Источники:

1. Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил.