СОЦИОЛОГИЯ КИНО

Расстановка ударений: СОЦИОЛО`ГИЯ КИНО`

СОЦИОЛОГИЯ КИНО, науч. дисциплина, изучающая кино как социальный ин-т, т. е. функционирование киноиск-ва в обществе (закономерности создания, распространения и восприятия ф.), обществ, потребность в кино и степень её реализации.

Ещё в дореволюц. России было опубликовано неск. теоретич. работ (Г. Циперович, В. Готвальд, В. Виторт), в к-рых делались попытки охарактеризовать социальную потребность в кино и его функции в обществе. Тогда же были проведены первые эмпирич. исследования по изучению реакций детской и юношеской аудитории на фильмы. После Окт. революции кино стало одним из эффективных средств осуществления культурной революции и комму нистич. воспитания народа. В. И. Ленин говорил о том, что "из всех искусств для нас важнейшим является кино" ("Самое важное из всех иск-в...", 1973, с. 164), подчёркивал необходимость учёта воздействия ф. на зрителей.

В 20-х гг. социологич. изучение кино получило широкое распространение, причём особое внимание уделялось опросам кинозрителей. Инициатором социологич. исследований стала Ассоциация революц. кинематографии (АРК). В 1925 в "Киножурнале АРК" под рубрикой "Вопросы социологии кино" были опубликованы данные исследований, проведённых Н. А. Лебедевым, М. Зарецким, А. Дубровским. Самая известная работа этого направления - книга А. Трояновского и Р. Егиазарова "Изучение кинозрителя" (1928). Социологич. анализ ряда важнейших аспектов киноиск-ва присутствовал в эстетических и киноведческих трудах А. В. Луначарского, Б. Балажа, С. М. Эйзенштейна, А. Топоркова, М. Ле-видова, Н. Ф. Агаджановой и др. В работах 20-х гг. содержалось немало плодотворных идей и наблюдений, однако С. к. этого периода испытывала определённое влияние вульгарной социологии и рефлексологии. В 30 - 50-х гг. социальные проблемы кино обсуждались в осн. в рамках киноведения.

С 60-х гг. в связи с бурным развитием обществ, наук проблематика С. к. вновь оказалась актуальной, начали проводиться опросы кинопублики. Существенный вклад в С. к. сделали такие науч. коллективы, как лаборатория социологич. исследований кино НИКФИ, лаборатория "Кино и зритель" Управления кинофикации Исполкома Моссовета и ВГИКа, сектор социологии культуры Ин-та экономики Уральского науч. центра АН СССР и др. Следует особо выделить в этот период деятельность отдела исследований проблем массовой информации и социологии кино ВНИИ киноиск-ва Госкино СССР, возникшего на основе лаборатории социологич. исследований кино НИКФИ. Большой вклад в развитие С. к. внёс один из ведущих историков кино Лебедев. В области С. к. успешно работают И. А. Рачук, М. И. Жабский, И. П. Лукшин, В. И. Волков, Л. Н. Коган, Г. М. Лифшиц, И. Е. Кокарев, И. С Лёвшина, С А. Иосифян и др. В 70-х гг. интенсивно исследовалась социально-демографич. структура кинопублики. В рамках этой проблематики изучались частные проблемы: частота посещения кино разными социально-демографич. группами, структура и динамика кинопублики, типология зрителей, характер отношения разл. социально-демографич. групп населения к кино, мотивы посещения кино, причины выбора того или иного ф., факторы, определяющие прокатный успех, влияние изменений в структуре свободного времени на посещаемость кино, взаимоотношения кино и ТВ и т. д. Разрабатывающийся системный подход к иск-ву, позволяющий видеть в нём синтез разных форм человеческой деятельности, с одной стороны, и особую форму деятельности - с другой, даёт перспективы для нового этапа развития С. к. Более точное и универсальное определение получает сам предмет С. к. как комплекс вопросов, связанных не только с функционированием, но и с дальнейшим развитием и влиянием кино на общество. Результаты прикладных исследований в области С. к. оказываются тесно связанными с представлением о социальных функциях кино, изменяющихся на каждом этапе становления культуры.

Кинематографич. деятельность имеет своей целью удовлетворение социокультурных (худож., эстетич., информационных, коммуникативных, развлекательных и т. д.) потребностей, проявляющихся в определённых установках восприятия, напр, в конкретно-историч. худож. установке, заключающейся в предпочтении публикой тех или иных сюжетов, жанров, тем, актёров, типов фильмов. В ходе обществ, развития формируются новые потребности в кинематографии, деятельности в целом, а также возникают определённые представления о кино - особый его образ, к-рый может не совпадать с реальным кинематографии, процессом. С. к. приступает к освоению комплекса вопросов, в к-рый входят специфика и условия произ-ва ф., подготовка творч. кадров кино, прогнозирование развития кино и т. д. Важной проблемой дальнейшего развития С. к. является соединение статич. и динамич. аспектов изучения взаимодействия кино и зрителя с точки зрения исторически изменяющихся процессов социального общения, а также истории кинематографич. деятельности в целом.

В др. социалистич. странах в области С. к. работают: Л. Биски (ГДР), И. Стефанов, Э. Лозев (НРБ), Б. Тароди-Надь, П. Иожа (ВНР), Д. Ионеску (СРР), X. Казалова, И. Понделичек (ЧССР). В рамках общего социологического подхода изучаются возможности оптимального руководства творческими процессами, способы удовлетворения меняющихся и дифференцирующихся интересов зрителей и методов их идейно-эстетического воспитания, проблемы создания научных основ прогнозирования развития кино, взаимоотношения кино и ТВ, воздействия кино на детскую и юношескую аудиторию и т. д.

Н. А. Хренов.

Для раннего периода развития зап. С. к., начавшегося с возникновением кино, характерны не претендующие на теоретич. строгость эссе, в к-рых делались попытки осмысления социальной роли кинематографа,- Л. Деллюк, Л. Муссинак (Франция), К. Ижиковский (Польша), Балаж (Венгрия). Исключение составила книга Э. Альтенло "О социологии кино" (1914, Германия), анализировавшая закономерности произ-ва ф. и кинопосещаемости. Немногочисл. эмпирич. исследования носили сугубо прикладной характер и проводились либо с педагогич. целями (влияние кино на молодёжь - амер. социологи Г. Блумер, Р. Петерсон, Л. Тёрстон), либо в интересах кино-пром-сти (повышение эффективности кинопроката). В кон. 40-х гг. к изучению кино всё чаще стали обращаться проф. социологи, С. к. начала формироваться как науч. дисциплина. Однако и тогда не было достигнуто единства в трактовке предмета и методов С. к. Исследовательская работа велась в двух направлениях: 1) эмпирич. исследования институциональных аспектов кинематографа - публики (Дж. Майер, Великобритания; Ж. Дюран, Франция) и кинопроиз-ва (гл. обр. на примере Голливуда - Л. Ростен, Д. Хендел, Г. Паудермейкер, США), в ходе к-рых накапливались данные о закономерностях произ-ва и функционирования ф.; 2) изучение содержания "экранного мира", механизмов воздействия кино на зрителя. Наряду с исследованиями содержания ф. с помощью техники контент-анализа (в США - М. Волфенстайн и Н. Лейтес, Д. Джонс, М. Мид, междунар. исследование киногероя 1960 - 63) и эмпирич. исследованиями воздействия кино (в США - Р. Алберт, А. Бандура, Л. Берковиц) заметное место занимали работы, в к-рых при анализе содержания и воздействия ф. кино трактовалось как выражение "коллективного сознания" (З. Кракауэр, США; Э. Морен, Франция). Новый этап развития С. к. связан с выходом книги амер. исследователя Д. Джарви "К социологии кино" (1970), в к-рой были синтезированы оба подхода предшествующего периода и тем самым намечены перспективы комплексного изучения разл. аспектов кино как социального ин-та (произ-во, распространение, содержание и восприятие ф.). Характерно, что сторонники сочетания институционального анализа с анализом содержания культурных стандартов (Паудермейкер, Джарви) испытали сильное влияние структурной антропологии с её чётким аналитич. разведением социальной системы и культуры. Программа целостного социологич. анализа была реализована Джарви на материале гонконгского кино. В 70-е гг. важное место принадлежит работам Э. Тюдора (Великобритания), к-рый проделал анализ кино с позиций социологии массовых коммуникаций, и Д. Прокопу (ФРГ), исследовавшему влияние разл. форм организации кинопром-сти на содержание и форму ф., на социальную роль кино. Хотя число публикаций неуклонно растёт, среди них почти не встречается работ теоретич., методологич. и обобщающего характера. Недооценка теоретич. изучения объекта и абсолютизация эмпирич. уровня познаний ведут к тому, что выводы социологов изолируются от социальных процессов, не позволяют сделать обобщений, к-рые выходили бы за пределы социальной демографии и изучения механизмов группового общения, и в конечном счёте служат интересам кинобизнеса.

А. И. Рейтблат.

Самое важное из всех иск-в. Ленин о кино. Сборник документов и материалов, 2 изд., М., 1973; Луначарский о кино, М., 1965; Левидов М., Человек и кино. Эстетико-социологич. этюд, М., 1927; Кино и зритель. Опыт социологич. исследования, [М., 1968]; Вахеметса А. Л., Плотников С. Н., Человек и иск-во, М., 1968; Хренов Н. А., К проблеме социологии и психологии кино 20-х гг., в кн.: Вопросы киноиск-ва, в. 17, М., 1976; Жабский М. И., Кино и зритель 70-х годов, М., 1977; его же, Критика буржуазных истолкований социальной роли киноискусства, М., 1979; Кракауэр 3., Психологич. история нем. кино. От Калигари до Гитлера, [пер. с нем.], М., 1977; Левшина И. С, Любите ли вы кино?, М., 1978; Кино и зритель. Проблемы социологии кино, М., 1978; Кино и городской зритель, М., 1978; Сельская аудитория кинематографа, М., 1979; Иосиф ян С. А., Кино и молодежная аудитория, М., 1979; Кино и телевидение, М., 1979; Mayer J. Р., Sociology of film, L., 1946; Powdermaker H., Hollywood. The dream factory. An anthropologist looks at the movie-makers, Boston, 19,50; WolfensteinM., Leites N., Movies. A psychological study, Glencoe (111.), 1950; Morin E., Le cinema ou l'homme imaginaire, P., 1956; Dlirand J., Le cinema et son public, Toulouse, 1958; Jarvie I. C, Towards a sociology of the cinema, L., 1970 (амер. изд.- Movies and society, N. Y., 1970); Prokop D., Soziologie des films, Neuwied - В., 1970; Zygulski K., Bohater filmowy. Studium socjologiczne, Warsz., 1973; Tudor A., Image and influence. Studies in the sociology of film, L., 1974; Стефанов И., Изкуство и комуникация в киното, София, 1976; Sorlin P., Sociologie du cinema, P., 1977; Jarvie I. C, Window on Hong Kong [Hong Kong], 1977; его же, Movies as social criticism, L., 1978.

Источники:

1. Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил.

Купить тонну горячекатаного стального листа оптом от производителя.