ХУЦИЕВ Марлен Мартынович

Расстановка ударений: ХУЦИ`ЕВ Марлен Мартынович

ХУЦИЕВ Марлен Мартынович (р. 4.10.1925), сов. режиссёр. Нар. арт. РСФСР (1977). В 1952 окончил ВГИК (мастерская И. А. Савченко). Дипломная работа - ф. "Градостроители" (1950, сц. X. и ф. Е. Миронер) - рассказывала о характерах молодых рабочих-строителях Москвы. В 1956 на Одесской к/ст пост. ф. "Весна на Заречной улице" (с Миронером), н к-ром с достоверностью воссоздана атмосфера времени, а в жизненно узнаваемых образах героев выявлены поэтич. черты. В картине "Два Фёдора" (1959) была продолжена осн. тема творчества X.- стремление людей к душевной общности и взаимопониманию. История дружбы мальчика-сироты с демобилизованным солдатом, все родные к-рого погибли в годы Великой Отечеств. войны, высветляла трагич. ситуацию ф., утверждая веру в жизнь и доброту людей. Режиссура X., отличающаяся тонким пониманием особенностей исполнителя, определила успех актёрского дебюта В. М. Шукшина в роли Фёдора-старшего. В 1959 - 65 X. работал на к/ст им. Горького, с 1965- на к/ст "Мосфильм". В фильме X. "Мне двадцать лет" (1965, спец. пр. Мкф в Венеции и др. пр.) отразились важнейшие тенденции сов. кинематографа 2-й пол. 50-х - нач. 60-х гг. X. показал становление характера молодого современника, выбор им жизненного пути, способность в критич. ситуациях отстоять верные, гражданские позиции. Поэтич. образность, метафоричность в сочетании с реалиями современности сформировали своеобразие внутр. строя картины. В ф. "Июльский дождь" (1967), развивавшем темы предыдущей ленты, также присутствовала мысль о животворной сущности истории нашей страны. Точное воссоздание потока повседневности лишь подчёркивало интенсивность поисков молодой героиней непреходящих духовных ценностей. Затем X. работал на ТВ (худ. рук. объединения "Экран"). В 1970 пост, т/ф "Был месяц май" (по рассказу Г. Я. Бакланова), герои к-рого - сов. офицеры и солдаты, празднующие победу на земле поверженной Германии, оказывались на территории бывшего лагеря смерти. Ф. строился на контрасте: радость победителей и осознание ими масштаба свершившейся трагедии. Работу в телевиз. кинематографе X. продолжил док. ф. "Алый парус Парижа" (1971), поев. 100-летию Парижской Коммуны. В 1976 вышел ф. "И всё-таки я верю", начатый М. И. Роммом и законченный X., Э. Г. Климовым и Г. Н. Лавровым. X. внёс существ, вклад в исследование характера нашего современника, формирующегося под воздействием важнейших событий прошлого и настоящего. Новаторство режиссёра выразилось в поисках новых форм актёрского творчества, сюжетосложения, изобразит. решения ф., органически связанного с его драматургией. В 1983 пост. ф. "Послесловие". С 1978 рук. ред. мастерской ВГИКа. С 1965 секр. правления СК СССР.

Мне двадцать лет, М., 1965 (с Г. Шпаликовым); Июльский дождь, М., 1967 (с А. Гребневым); Алый парус Парижа, М., 1977 (с К. Славиным); Зимой в Михайловском (отрывок из киноромана "Пушкин"), "Неделя", 1979, № 20; Крупный план, в сб.: О Шукшине, Экран и жизнь, [М., 1979].

Туровская М., М. Хуциев, в сб.: Молодые режиссеры сов. кино, М.- Л., 1962; Зоркая Н., М. Хуциев, в ее кн.: Портреты, М., 1966; Фрйлих С. Золотое сечение экрана, М., 1976.

И. Л. Сосновский.

Источники:

1. Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил.