ЦВЕТНОЕ КИНО

Расстановка ударений: ЦВЕТНО`Е КИНО`

ЦВЕТНОЕ КИНО, термин, к-рым обозначаются ф., использующие многоцветное изображение для передачи как натуральных цветов реальности, так и эстетич. характеристики предмета. В силу технич. возможностей кинематограф возник и развивался как система монохромного (чёрно-белого) фотографич. изображения видимого мира. Отсутствие цвета (как и отсутствие звука) воспринималось зрителями и было узаконено многими теоретиками как одна из условностей экр. иллюзии. Вместе с тем уже в раннем кино делались попытки использования цвета путём раскрашивания изображения на плёнке или вирирования его в избранный цветовой тон. Подобные попытки применялись, как правило, к игровым сюжетам условного (романтич. или феерич.) характера; цвет, т. о., осваивался как средство эмоц. выразительности, а не как атрибут жизненной достоверности изображения. Проблема цвета как элемента жизнеподобной передачи мира была поставлена и постепенно решалась в сфере кинотехники (см. Кинотехника и выразительные средства киноискусства). Этому должны были способствовать разработанные в нач. 30-х гг. в ряде стран (прежде всего в США) цвето-фотографич. системы, предназначенные для нужд кинематографа [по методу "Техниколор" был снят 1-й цв. ф. "Бекки Шарп" (1935, реж. Р. Мамулян, оп. Р. Реннахен, США), по двухцветному виражному методу - 1-й сов. цв. ф. "Груня Корнакова" (1936, реж. Н. В. Экк, оп. Ф. Ф. Проворов). Реализация этих систем дала свои результаты прежде всего в области условно-экзотич. сюжетов игрового кино, и в особенности в мультипликации (фильмы У. Диснея). Выразительность Ц. к. долгое время не становилась средством развития экр. реализма. Попытки осваивать цвет в его изобразит, функции зачастую приводили к натуралистич. результатам. Это было связано не только с обобщённым и огрублённым характером цветопередачи, но и прежде всего с принципиальными различиями в психофизиологии человеческого восприятия реального мира и его цв. фотографии. Введение цвета в арсенал возможностей кинематографа не сделало экр. изображение мира более безусловным, но лишь добавило к условности чёрно-белого изображения иную, новую систему условностей. По отношению к этой системе надолго закрепилось восприятие чёрно-белого изображения как более жизнеподобного, достоверного и непосредственного. Дальнейшее совершенствование технич. систем Ц. к. в 30 - 40-е гг., обеспечив более гибкую и дифференцированную цветопередачу реальности, создало условия для эффективного применения цвета в игровом кино, приблизив экр. фотографию к возможностям живописи. В 1940 С. М. Эйзенштейн выдвинул формулу "не цветное, а цветовое", ставшую исходной для его концепции цвета в кино. По Эйзенштейну, цвет - эффективное и необходимое средство образной, смысловой, драматургич. характеристики сюжетного действия (на равных правах с музыкой и в аналогии с ней). Реальным осуществлением этой концепции стал цветовой эпизод "Пир опричников" во 2-й серии ф. "Иван Грозный" (1945, оп. A. H. Москвин, выпуск 1958). Впоследствии цвет как важный экспрессивный элемент "динамич. киноживописи" успешно был применён в ряде произв. мирового кинематографа (как правило, в сюжетах условных или исторических, т. е. предполагающих определённую меру эстетич. дистанции по отношению к изображаемому). Таковы ф. "Мичурин" (1949, реж. А. П. Довженко, оп. Л. В. Косматов, Ю. М. Кун), "Отелло" (реж. С. И. Юткевич, оп. Е. Н. Андриканис) и "Сорок первый" (реж. Г. Н. Чухрай, оп. С. П. Урусевский) - оба 1956, все СССР, и др.; "Чувство" (1954, реж. Л. Висконти, оп. Альдо, Р. Краскер, Италия), "Французский канкан" (1954, реж. Ж. Ренуар, oп. M. Кельбер, Франция) и др. Принципиальная разница в восприятии чёрно-белого и цв. изображений сохраняла свою силу, что не раз отмечалось теоретиками: чёрно-белое игровое кино воспринимается как наиболее безусловное, близкое хронике и документу.

Со 2-й пол. 60-х гг. в мировом кино начался процесс интенсивного освоения цвета внутри непосредственно изобразит, задач воспроизведения действительности. Этому способствовало дальнейшее совершенствование фотохимич. систем цветопередачи и др. факторы (в т. ч. широкое применение цвета для док. репортажа). Восприятие цвета претерпело изменения, в результате к-рых противопоставление Ц. к. чёрно-белому утеряло прежнюю однозначность и остроту. Совр. кино-иск-во располагает богатыми возможностями худож. применения цвета в соответствии с многообразием жанровых и стилистич. задач режиссуры. Существуют разные пути использования цвета: от умеренной стилизации его, нередко почти устраняющей разницу между цветным и чёрно-белым изображениями, до гибкой живописной разработки и, наконец, до высоких степеней чисто экспрессивного применения цвета (в условных жанрах кинематографа). Реалистически-достоверное повествование о современности, историч. ф., жанры кинооперы и мьюзикла, науч. фантастики и мифологизированной притчи в совр. кино предполагают и реализуют раз л. сочетания выразит, и изобразит, функций цвета. (Илл. табл. CLXXI - CLXXVI.)

Л. К. Козлов.

'Мальчик и океан'. Реж. Г. Сафран. 1976. Австралия

'Смерть на Ниле'. Теж. Дж. Гил-лермин. (Актёры Д. Нивен, П. Устинов, Б. Дейвис.) 1978. Великобритания

'Люди на болоте'. Реж. В. Туров. 1982. БССР

'Судьба Балинта Фабиана'. Реж. З. Фабри. 1980. ВНР

'Твой сын, земля'. Реж. Р. Чхеидзе. 1981. Груз. ССР

'Семь дней в январе'. Реж. X. А. Бардем. 1979. Испания

'Пустыня Тартари'. Реж. В. Дзурлини. 1976. Италия

'Христос остановился в Эболи'. Реж. Ф. Рози. (В центре - актёр Дж. М. Волонте.) 1979. Италия

'Конец атамана'. Реж. Ш. Айманов. (Справа Чадьяров - А. Ашимов.) 1971. Казах. ССР

'Волчья яма'. Реж. Б. Шамшиев. 1984. Кирг. ССР

'Сказание о Чхунхян'. Реж. Ю Вонджун, Юн Ёнгю. 1959. КНДР

'Факт'. Реж. А. Грикявичюс. 1982. Литов. ССР

'Вдова Монтьель'. Реж. М. Литтин. 1979. Мексика - Куба - Венесуэла-Колумбия

'Амок'. Реж. С. Бен Барка. 1982. Марокко - Гвинея - Сенегал

'Утренние звёзды'. Реж. X. Вельский. 1979. ПНР

'Война и мир'. Реж. С. Бондарчук. (Пьер - С. Бондарчук.) 1966 - 67. РСФСР

'Освобождение'. Реж. Ю. Озеров. (Максимов - В. Авдюшко, Лукин - В. Санаев.) 1970 - 72. РСФСР

'Маяковский смеётся'. Реж. С. Юткевич, А. Каранович. 1976. РСФСР

'Юность Петра'. Реж. С. Герасимов. (Пётр I - Д. Золотухин.) 1981. РСФСР

'Вокзал для двоих'. Реж. Э. Рязанов. (Вера - Л. Гурченко, Платон - О. Басилашвили.) 1983. РСФСР

'Крамер против Крамера'. Реж. Р. Бентон. (Крамер - Д. Хофман.) 1979. США

'Принцип 'Домино''. Реж. С. Крамер. (Актёры М. Руни и Д. Хэкмен.) 1977. США

'Я пришла навсегда'. Реж. К. Оразсахатов. (Керим - Ч. Бердыев, Тунга - А. Бяшимова, Джума - Н. Аллабердыев.) 1981. Туркм. ССР

'Чужое счастье'. Реж. К. Камалова. (Османбек - X. Нариманов.) 1979. Узб. ССР

'Ярослав Мудрый'. Реж. Г. Кохан (с к/с 'Мосфильм'). (Справа Ярослав Мудрый - Ю. Муравицкий.) 1982. УССР

'Замужество Марии Браун'. Реж. Р. В. Фасбиндер. (Слева Мария - X. Шигулла.) 1978. ФРГ

'Истинная история дамы с камелиями'. Реж. М. Болоньини. (Актёры И. Юппер и Ф. Рей.) 1980. Италия - Франция

'Прощай, полицейский'. Реж. П. Гранье-Дефер. (Актёры П. Деваэр и Л. Вентура.) 1975. Франция

'Осенняя соната'. Реж. И. Бергман. (Актрисы И. Бергман и Л. Ульман.) 1978. Швеция - ФРГ - Норвегия

'Гнездо на ветру'. Реж. О. Неуланд. 1979. Эст. ССР

'Дерсу Узала'. Реж. А. Куросава. (Дерсу Узала - М. Мунзук.) 1976. Япония - СССР

Источники:

1. Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил.