ШЁСТРЁМ [Sjostrom] Виктор Давид

ШЁСТРЁМ (Sjostrom) Виктор Давид (20.9.1879 - 3.1.1960), швед, режиссёр, актёр. В 1896 - 1911 играл в т-рах Швеции и Финляндии. В 1898 был режиссёром Швед. т-ра в Хельсинки. С 1912 выступал в ф. реж. М. Стиллера "Вампир", "Ребёнок", "Когда любовь умирает", "Чёрные маски", где играл героев-любовников. В том же году пост. ф. "Садовник". Ставил типичные для того времени мелодрамы: "Голос крови" и "Любовь сильнее ненависти" (1913) и др. Интерес режиссёра к социальным проблемам, к жизни рабочих, гор. бедноты проявился в ф. "Забастовка" и "Ингеборг Хольм" (1913), "Дети улицы" и "Один из многих" (1914). Снимался в собств. ф. и лентах Стиллера (создал комич. образ журналиста в ф. "Лучший фильм Томаса Гроля", 1917, "Лучший ребёнок Томаса Гроля", 1918). Важнейшим этапом в творчестве Ш. и в истории швед. кино стал ф. "Терье Виген" (по Г. Ибсену, 1916), определивший эстетич. принципы т. н. швед, классич. киношколы. Глубина психологич. анализа отличала ф. "Горный Эйвинд и его жена" (по Й. Сигурйоунссону, 1917). Романтизация крестьянского быта отразилась в эстетике и поэтике Ш.: принципиально новой технике киноповествования, ритмич. построении, экспрессивном монтаже, выразительности натурных съёмок. Большой мастер работы с актёрами, Ш. добивался предельно эмоциональной актёрской игры, реализма в интерпретации характеров героев. В экранизациях романов С. Лагерлёф "Девушка с Болотного хутора" (1917), "Сыновья Ингмара" (1918), "Карин, дочь Ингмара" (1919) режиссёр стремился к максимальной точности в передаче духа и стиля лит. основы. Значит, достижением мирового киноиск-ва стал его ф. "Возница" (по Лагерлёф, 1920), в к-ром искания в области формы, новаторские изобразит, решения тесно связаны с содержанием. В этих фильмах Ш. играл гл. роли, создавая яркие, запоминающиеся образы гордых, волевых, мужественных, сильных духом людей. Идейно-худож. принципы Ш. нашли выражение также в его ф. по произв. Я. Бергмана "Завещание его превосходительства" (1919), "Мастер" (1920), "Кто судит?" (1921), "Огонь на борту" (1923), к-рые, однако, не отличались силой и глубиной предыдущих ф. и свидетельствовали о начале кризиса в швед, немом кино. В 1923 Ш. уехал в США, где пост. 9 ф., в т. ч. "Ветер" (1928) - один из лучших ф. мирового кино 20-х гг. Однако в ф. "Тот, кто получает пощёчины" (1924), "Признания королевы" (1925), "Алая буква" (по Н. Хоторну, 1926), "Божественная женщина" (1928, с Г. Гарбо в гл. роли) ощущалось противоречие между творч. принципами Ш. и стандартами голливудской кинопром-сти. В 1930 Ш. вернулся на родину и пост, один из первых швед. звук. ф. "Маркуреллы из Вадчёпинга" (по Бергману), блестящую сатиру на бурж. обывателей. Последняя реж. работа Ш.- историч. "костюмная" драма "Под красной мантией" (1936, в сов. прокате "Под кардинальской мантией"), снятая в Великобритании. В дальнейшем Ш. работал в кино только как актёр. В 1943 - 49 был худ. рук. кинокомпании "Свенск фильминдустри". Среди крупнейших актёрских работ 40 - 50-х гг.: актёр Фалькман ("Возгорится пламя", 1943), предпочитающий умереть, но не идти на сделку с фаш. оккупантами, крестьянин Борг ("Слово", 1943), Юродивый ("Император Португалии", 1944) - реж. всех ф. Г. Муландер, эгоистичный дирижёр Сёндербю ("К радости", 1950, реж. И. Бергман). Завершает творч. путь Ш. роль профессора Борга в фильме Бергмана "Земляничная поляна" (1957). Творчество Ш. оказало огромное влияние на развитие швед. кино, наметило пути к поискам новых средств худож. выразительности.

Муссинак Л., Рождение кино, пер. с франц., Л., 1926; С а дуль Ж., Всеобщая история кино, пер. с франц., т. 3, М., 1961; Актеры заруб. кино, в. 10, Л., 1976; Idestam-Almqvist В., Den svenska filmens drama. Sjostrom och Stiller, Stockh , 1939; Forslund В., Victor Sjostrom. Hans hv och verk, Stockh., 1980.

Источники:

1. Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др.- М.: Сов. энциклопедия, 1987.- 640 с., 96 л. ил.